akkord

fra Wikipedia, den gratis encyklopædi
Spring til navigation Spring til søgning

I musik er en akkord samtidig lyding af mindst tre forskellige toner, der kan tolkes harmonisk .

Ordets oprindelse

Begrebet akkord er afledt af den franske aftale (både først "aftale, følelsesaftale", derefter også "[musikalsk] harmoni") [1] , som igen stammer fra den vulgære latinske akkordare " bring into agreement" , "adjust , harmonisere "(fra latin cor , hjerte ). Derudover havde det græske χορδή en effekt, sandsynligvis siden sent latin chordḗ , tysk for " streng " på ordet og måske styrket dets anvendelse på det musikalske område. [2] Oprindeligt stod udtrykket for "konsonans", altså for generering af den samme tone på forskellige strenge. Det blev brugt af Michael Praetorius allerede i 1619. Det var først i 1732, at udtrykket optrådte i betydningen "harmoni mellem forskellige toner", hvilket også kan relateres til lyden af overtoneserien af en enkelt tone.

Forklaring

I ægte musik dannes akkorder ud fra lyden af ​​mange stemmer, der har forskellige funktioner: melodi, bas, akkompagnement eller fyldestemmer. Behandlingen af ​​akkorder i individuelle stemmer bliver tydeligst i den firdelte sats . Dog kan toner også høres med en enkelt stemme, som lytteren oplever som fælles komponenter i en harmonisk struktur. Det betyder, at akkordbrud ( arpeggioer ) og den langsomme opbygning af lyde (f.eks. Rachmaninoff , Melodie Op. 3 nr. 3, næstsidste mål) er akkorder i den beskrevne betydning. Hvordan akkorder faktisk bruges i musik afhænger af genren . Polyfoni (vandret struktur, flere uafhængige stemmer, for eksempel i en fuga ) og homofoni (lodret akkordstruktur, for eksempel i en sang med guitarakkompagnement) kan ses som modstående poler.

Akkords typer og struktur

Normalt kaldes mindst tre forskellige toner en akkord. Der er dog også kombinationer af kun to toner (to-tonede akkorder), der stadig opfylder akkordfunktioner. Den femte til den fulde triade mangler da ofte. Men da den femte allerede er til stede i det naturlige overtonespektrum, kan en sådan to-tone fuldt ud repræsentere en triade. Ofte bruges to akkorder ( engelsk dyad ) i rockmusik i form af en kraftakkord , dvs. kun roden og femte uden den tredje . Der er også den fjerde harmoniske med strukturer, hvor en ren fjerde klart foretrækkes. Den relativt unge fjerde harmoniske skal ses som en bevidst kontrast til den traditionelle tredje harmoniske.

Lagdeling af tredjedele

Man taler om en triade når de tre toner, som lyden kan ”lagdelt” - eventuelt efter oktav forskydninger - i intervallet tredjedele over grundtonen af korden, f.eks ceg.

Følgende gælder for akkorder af den tredje harmoniske :

  • to overlejrede forskellige tredjedele (første dur, derefter mindre eller omvendt) resulterer i en dur eller en mindre akkord;
  • to lige tredjedele (major og major eller minor og minor) resulterer i en forstærket eller formindsket akkord;
  • tre overlejrede tredjedele resulterer i en syvende akkord ;
  • fire overlejrede tredjedele resulterer i en ikke -akkord ;
  • fem overlejrede tredjedele resulterer i en undezimal akkord ;
  • seks overlejrede tredjedele resulterer i en tredezima -akkord .

Akkorder, der ikke er lagdelt i tredjedele, eller som er lagdelt på en sådan måde, hvis rodnote slet ikke lyder, kan mentalt suppleres til dannelse af akkorder i tredje lag i henhold til den respektive musikalske kontekst, eller de kan forklares i på en anden måde (f.eks. ved kundeemner). Eksempelvis kan triaden egb fungere som en dominerende syvende akkord cegb i en tilsvarende kontekst. Noget som dette bør kontrolleres i stykkets kontekst, da der ofte er flere mulige fortolkninger.

Analyse af akkorder

Når man tæller de forskellige toner i en akkord, tages der kun hensyn til forskellige notenavne uanset deres tonehøjde. Efter denne transformation navngives tonerne i den indeholdte akkord som intervaller til akkordens laveste tone, i eksemplet nævnt som en tredje og femte til den laveste tone, selvom de faktisk eksisterede som femtedele og decimaler. Akkordets specifikke navn afhænger af navnesystemet.

Placering af akkorder

Udtrykket "position" har to betydninger i forbindelse med akkorder:

C -major triade i forskellige positioner (de sorte indhoveder angiver "huller"):
a: oktav / bred, b: tredje / smal,
c: femte position / blandet, d: grænseposition
  • diskantpositionen angiver, hvilken tone der vises i sopranen (diskant). Afhængigt af om tredje eller femte i en triade af den højest lydende tonrod kaldes oktav -, tredje - eller femte position, med sjette - Sept - Non - Undezim - og Tredezimlage. Oktavregistret blev tidligere kaldt grundlaget .
  • afstanden karakteriserer afstanden mellem de tre øvre dele. Der skelnes mellem: bred placering , smal placering , blandet placering og, som et særligt tilfælde, grænseplaceringen .
    • Bredt område : afstanden mellem de tre øvre stemmer er så stor, at der kunne indsættes en akkordstone mellem sopran og alt, samt mellem alt og tenor. Den brede rækkevidde er særlig populær i de fire dele korindstillinger.
    • Luk position : de tre øvre dele er så tæt, at ingen akkordnote passer ind imellem. Afstanden mellem sopran og tenor er da mindre end en oktav, så de tre øvre stemmer let kan forstås med højre hånd, når man komponerer klaveret. Den smalle position foretrækkes især når man spiller figur med bas.
    • Blandet område : mellem sopran og alt er der et snævert område, mellem alt og tenor er der et bredt område eller omvendt. Et særligt tilfælde for det blandede register er grænsepositionen , hvor afstanden mellem sopran og tenor er præcis en oktav.

Akkordinversioner

For at bestemme inversionen af en akkord er den laveste tone (basnoten) afgørende, uanset om akkorden lyder i et smalt eller bredt register.

Inversionerne er opkaldt efter karakteristiske intervaller målt fra den laveste tone. De enkelte navne (se nedenfor) stammer fra den baserede teknik.

Triader

Triade inversioner

Triader kan forekomme i deres grundlæggende position og i to inversioner:

  • Grundstilling , f.eks. B. i C -dur: c ' - e' - g ' ; grundpositionen kan genkendes af lagdelingen i tredjedele;
  • 1. inversion , i dette eksempel e ' - g' - c '' , kaldet en sjette akkord , da det ikke er noget særligt, at der er en tredje nedenfor, men at den fra den laveste til den højeste note er en sjette i stedet for en femtedel ;
  • 2. Inversion, i dette eksempel g '- c' '- e' ' , kaldet sjette fjerde akkord , da både fjerdedele i stedet for tredjedele i den nedre del af akkorden og sjettedele i stedet for femtedele er mærkbare som et rammeafstand.

Fire akkorder

Inversioner af 7. akkorder

Syvende akkorder kan optræde i deres grundlæggende position og i tre inversioner:

  • Grundstilling, f.eks. B. G 7 : g - h - d ' - f' , igen genkendelig ved lagdeling af tredjedele, kaldet en syvende akkord , fordi den ekstra syvende adskiller den fra en triade;
  • 1. inversion, i dette eksempel b - d ' - f' - g ' , kaldet den femte sjette akkord , da den femte og sjette forekommer samtidigt over den laveste tone;
  • 2. Inversion, i dette eksempel d '- f'- g '- h' , kaldet den tredje fjerde akkord , da den tredje og fjerde forekommer samtidigt over den laveste tone;
  • 3. Inversion, i dette eksempel f '- g'- h '- d' ' , kaldet den anden akkord , da den anden over den laveste tone er karakteristisk for den.

Andre fire akkorder, der ikke er syvende akkorder, kan naturligvis også vendes, men ovenstående betegnelser for de enkelte inversioner gælder ikke for dem. Et eksempel på dette er triaden med den tilføjede sjette ( sixte ajoutée ), som i sin grundposition grundlæggende er en femte sjette akkord, men har en helt anden funktion end den identisk strukturerede 1. inversion af en syvende akkord, så man bør undgå denne forvirring af vilkår.

Fem og flere lyde

En fem-tonet akkord kaldes en fem-tonet akkord, hvortil en (fem-tone) eller flere toner i intervallet på tredjedele (niende, undezime, tredezime) er blevet føjet til skalaen. Disse lyde er normalt meget farverige på grund af sekundær gnidning og bruges i kompositionen til specielle stemninger. Nogle gange i klassisk musik (her oftest som den dominerende syvende toneakkord), men langt oftere i jazz, da tonerne tilføjet til de tre og fire toner (også kendt som "spændingsnoter") danner grundlag for den spændingsbelastede harmonisk jazz.

Systemer til navngivning af akkorder

Flere uafhængige systemer bruges til at navngive akkorder, som er kort beskrevet nedenfor:

  • Akkordens basnote og intervallerne over den ( beregnet bas )
  • Akkordens grad med hensyn til gradsteori
  • Akkordets funktion med hensyn til funktionsteori
  • Nøglen til akkorden og den laveste tonalt relevante tone samt tilføjelser, se akkordsymbol

Navngivningssystemerne er angivet i den rækkefølge, de historisk opstod i. Hvert nyt system har overtaget en stor del af de gamle systemers resultater (især med hensyn til syntaksen for modifikationerne af grundtriaden) og udviklet dem yderligere. Akkordernes grundstrukturer er derfor nævnt i det ældste beskrivelsessystem, den regnede bas, men ikke i de efterfølgende, selvom de også bruges der.

Bas tone og intervaller

Denne type beskrivelse bruges hovedsageligt i beregnet bas . Akkorden er opkaldt efter de intervaller, de toner, den indeholder, indtager den laveste tone.

Grundlæggende triade
Intervallerne på tredjedele og femtedele er normale og nævnes derfor ikke. Akkorden præget af mangel på yderligere oplysninger er derfor (f.eks. I basistonen i C -dur ) en grundtriade over noten c.
Sjette akkord
Den femte kan erstattes af den sjette , hvilket skaber en sjette akkord ( c - e - a ). Den sjette akkord betragtes ligesom den grundlæggende triade som en almindelig lyd.
Quart bly
I akkorden kan den fjerde erstatte den tredje ( c - f - g ). I traditionel klassisk musik føles det som om den fjerde havde fortrængt den tredje fra sin plads. Derfor skal denne lyd løses ved, at den stemme, der udfører den fjerde, bringer den tredje som den næste tone [ceg].
Fjerde tekstledning
Kombinationen af ​​fjerde og sjette i en akkord ( c - f - a ) forstås som en forlængelse af den tidligere sag. Begge toner skal løses: c - e - g . Disse varianter blev først almindelige efter barokperioden. Ikke desto mindre er udtrykket "Quartsextvorhalt" blevet bevaret, hvilket spiller en vigtig rolle især for cadenzas i koncerter med den wienske klassiske musik.
reduceret
Halvtonetrinene i grundskalaen resulterer i formindskede akkorder for visse grundtoner , dvs. basistriader fra to mindre tredjedele oven på hinanden, c - es - gb eller b - d - f . Dette fører til en formindsket femtedel, som gav lyden sit navn. Navnet bruges også, når den formindskede femte er noteret som en forstærket fjerde: c - es - f skarp .
Sjette femte akkord
Den femte hedder, fordi den lyder ud over den sjette, der normalt erstatter den. Sjette femte akkorder beskrives som subdominant eller dominerende i funktionsteorien. Subdominantvarianten (også sixte ajoutée ) tilføjer sjette til en grundlæggende triade ( f - a - cf - a - c - d ), mens den dominerende variant er baseret på en formindsket triade ( h - d - gh - d - f - g ). Den konceptuelle sondring stammer fra den funktionelt-teoretiske analyse og dermed fra den historisk tidligere fremtræden af ​​seksten ajoutée-akkorden i en subdominant funktion i modsætning til den dominerende syvende akkord.
overdreven sjette femte akkord
Det lyder som den dominerende syvende akkord og muliggør modulering i andre nøgler eller har en rumlig effekt. Den udvidede femte akkord er f.eks. B. (f - a - c - dis) med den overdrevne sjette f -dis. Det lyder som F -dur syvende akkord og kan f.eks. B. til E -dur / mol, C -dur / mol, A -dur / mol, med den overdrevne sjette, der tenderer mod oktav ee.
Syvende akkord
Stigenes egen syvende føjes til grundtriaden, som afhængigt af positionen kan være stor ( c - e - gc - e - g - h ) eller lille ( dominerende syvende akkord ) ( g - h - dg - h - d - f ).

trin

Navngivningen af ​​trinene er en videreudvikling af navngivningen via grundnoten, der i modsætning hertil beskriver toneklassificeringen af ​​akkorden i den harmoniske kontekst.

Alle de ovennævnte akkordtyper kan identificeres på en tilsvarende måde, hvorved referencetonen ikke er en specifik keynote, men derimod nummeret på denne keynote i grundtonens skala.

Eksempler i C -dur:

  • lyden c - e - g er en grundlæggende triade over det første niveau;
  • lyden g - h - d - f kaldes den syvende akkord over femte grad.

Dette system med tonebeskrivelse bruges i niveauteori .

Lydforsyning

Akkorder består af de noter, der er gjort tilgængelige i den respektive musikalske kontekst. I tilfælde af traditionel vestlig musik er det de tolv toner i den kromatiske skala og deres gentagelser i forskellige registre.

Da traditionel vestlig musik for det meste er baseret på en grundlæggende nøgle, er der et sæt kernetoner fra de 7 såkaldte stige-specifikke toner.

  • I C -dur er disse: c, d, e, f, g, a, h.

For midlertidigt at skifte til andre tangenter i den musikalske sekvens kan denne toneforsyning udvides til at omfatte toner, der afviger fra grundtonen i de andre tangenter. Faktisk sker modulationen (ændringen) gennem introduktion af toner, der ikke er relateret til lederen. De mest typiske udvidelser, der fører til ændringer fra stigenes egne toner til toner uden for stigen, er den mindre syvende og den overdrevne fjerde.

  • For C -dur er disse: b i stedet for b og f skarp i stedet for f.

Ændringen fra B til B opfattes som en harmonisk svirvel i retning af den næste nøgle i kredsen af femtedele, der tæller denne tone til sin egen stigen.

  • For C -dur er dette F -dur.

Denne panorering mærkes også, når der f.eks. Ikke dannes nogen lyd på basis af F -dur, men kun en syvende akkord over c ( c - e - g - b ). Modulationer til nøgler, der er længere væk, udvider rækkevidden af ​​toner, hvorfra akkorder kan dannes.

nøgle

Mens den regnede bas og teorien om grader gør noten af grundtonen til udgangspunktet for deres navngivning, kan akkorderne også forstås direkte som repræsentanter for en nøgle . Til dette formål evalueres de indeholdte toner.

Eksempler:

Inden for et stykke er i C -dur

  • lyden f - a - c er en F -dur triade,
  • lyden c - e - a a mindre triade i 1. inversion
  • og lyden d - f - g - h a G dur syvende akkord i 2. inversion.

Denne betegnelse er tydeligere end “IV. Niveau "eller" jeg. Niveau sjette akkord ”, men afholder sig fra at integrere den navngivne lyd i stykkets harmoniske kontekst.

fungere

Funktionsteori beskriver akkorder baseret på de relationer, der skyldes cirkel af femtedele. Også her kan akkordtyperne beskrevet ovenfor bruges og udvides med yderligere fire-, fem- og multitoner.

Grundlaget for lyden er nøglen, som er navngivet på grund af dens funktionelle forhold til grundnøglen. Da dette ikke beskriver akkordets keynote, gives der også en indikation af den inversion eller det interval, keynoten har i forhold til roden af ​​den beskrevne funktion.

Ovenstående eksempler fører til følgende betegnelser:

Akkordsymbol

Jazz noter er almindeligt fordelt som bly ark med sangstemme og akkordsymboler .

Jazz -akkordsymbolet som notation svarer i bredeste forstand til en beregnet basnotation, hvor rodnoten eksplicit er angivet som et notenavn i bogstavform. En basnote, der afviger fra rodnoten, bestemmes også adskilt af et skråstrege (se: Slash -akkord ). Akkordændringer angives med oplysninger om lydens køn, cifre og andre forkortelser.

Sammenligning af navnesystemer

De respektive navnesystemer afspejler forståelsen af ​​harmoni på det tidspunkt, hvor de blev skabt. Mens den figurerede basnotation er en pragmatisk forkortelse i skrifttypen, opbygger trinteorien en første harmonisk forbindelse, der er ekstremt udvidet af funktionsteorien. Jazznotationen vedtager den syntaks, der er opstået indtil da, men opgiver fuldstændigt den funktionelle kontekst, der ikke altid er nødvendig i jazz.

Eksemplet på den formindskede syvende akkord over c skarp ( c skarp - e - g - b ) i en C -kontekst viser, hvordan disse forskelle udtrykkes:

  • Figurbas : basnote c skarp , indikation 7 ♭
  • Niveau teori : ♯I 7 ♭
  • Funktionel teori : DDD 7 9 ♭ hvis akkorden løser sig til den dobbelte dominerende D -dur, eller ( D 7 9 ♭ ) Sp, hvis den går over til den subdominante parallelle D -moll. (Gennemsigtning angiver den manglende akkordrod, parenteser en mellemliggende dominerende.)
  • Jazz : C♯ ° 7

Den formindskede syvende akkord er uden for den sædvanlige kadence , men det er heller ikke ualmindeligt for Bach. Det kan ses, at grundbasen ved at undlade enhver forklaring bemærker lyden, som er usædvanlig for den, uden problemer, mens niveauteorien skal ændre sin grundkonstruktion (niveauet) og funktionsteorien har brug for yderligere oplysninger til en korrekt betegnelse. Notationsvanerne i jazz ligner pragmatisk på beregnet bas.

Til gengæld kan funktionel teori indse sine fordele, når det kommer til at beskrive lyde, der var utænkelige i tiden med den regnede bas eller teorien om trin. Dette er f.eks. Tilfældet med lyde, hvor den tredje optræder samtidigt som en major og en mindre tredjedel, som funktionelt vil blive noteret som en tredje og en overdreven anden / niende , eller med lyde, der ikke længere klart kan relateres til en keynote som den " mystiske akkord " lagdelt fra fjerdedele af Alexander Scriabin (c-fis-b-e'-a'-d ") samt" Tristan- akkorden "af Richard Wagner , som operaen " Tristan und Isolde "med "begynder.

Akkompagnement i sangen

I sange bruges akkorder normalt som instrumental akkompagnement . De giver melodien en harmonisk reference i sektioner. Akkompagnementet spilles for det meste med et polyfonisk keyboard eller strengeinstrument (f.eks. Klaver eller guitar ).

Sekvensen af ​​akkorder kaldes en progression . Hvis akkordprogressionen gentages cyklisk (f.eks. |: G, Em, C, D7: |) kaldes det en harmonisk ostinato .

Motivation fra overtonerne

Tonerne i en større akkord adskiller sig fra andre toner ved, at de repræsenterer de første heltal underafdelinger af det fundamentale vibration.
Halvering af bølgelængden resulterer i den første oktav, i tredjedele den anden femtedel og femtedele den tredje store tredjedel af det grundlæggende. Den næste højere eller lavere oktav af disse toner skyldes fordobling eller halvering af frekvensen.

Disse overtoner , som også forekommer naturligt med grundtonen i praktisk talt al lydproduktion, opfattes som at være i harmoni med grundtonen. De virkelige overtoner afhænger også af instrumentet, der producerer lyden og er kun givet her som et eksempel.

Da disse nøgletal ikke præcist kan indstilles for alle grundtoner i den rene tuning af et keyboardinstrument, har den samme tempererede tuning mest været brugt siden 1800-tallet, hvilket kun sikrer et præcist frekvensforhold for oktaverne.
De tolv mellemtoner i en oktav vælges således, at frekvensforholdet til den næste halvtone altid er identisk.
Dette resulterer i små afvigelser i frekvensforholdet til tredjedele og femtedele af et par cent , men hver note kan bruges som roden til en akkord.

Se også

litteratur

  • Wieland Ziegenrücker: Generel musikteori med spørgsmål og opgaver til selvkontrol. Tysk Forlag for Musik, Leipzig 1977; Paperback udgave: Wilhelm Goldmann Verlag og Musikverlag B. Schott's Sons, Mainz 1979, ISBN 3-442-33003-3 , s. 104-135 ( Fra akkorderne og de harmoniske forhold ).
  • Markus Fritsch, Katrin Jandl, Peter Kellert, Andreas Lonardoni: Harmony & Songwriting. LEU-Verlag, 8. udgave 2020. ISBN 3-928825-23-2 , s. 69-98

Weblinks

Wiktionary: akkord - forklaringer på betydninger, ordoprindelse, synonymer, oversættelser
Commons : Akkorder - samling af billeder, videoer og lydfiler

Individuelle beviser

  1. ^ Indgang "akkord" , i: Le Trésor de la Langue Française informatisé .
  2. Artikel “ 2 Akkord”, i: Etymological Dictionary of German . Udviklet på Central Institute for Linguistics, Berlin, under ledelse af Wolfgang Pfeifer. Deutscher Taschenbuchverlag, München 1995, s. 21.