Albrecht Dürer

fra Wikipedia, den gratis encyklopædi
Spring til navigation Spring til søgning
Selvportræt (München selvportræt), olie på lærred (1500), Alte Pinakothek , München .
Signatur Albrecht Dürer.PNG
Dürer's monogram (1498)
Portræt af Barbara Dürer, f. Holper, (1490/93), Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg [1] Portræt af Albrecht Dürer den ældre, (1490), Galleria degli Uffizi, Firenze
Portræt af Barbara Dürer, f.
Holper
, (1490/93),
Germanisches Nationalmuseum ,
Nürnberg [1]
Portræt af Albrecht Dürer den ældre ,
(1490), Galleria degli Uffizi , Firenze
Dürer's våbenskjold, malet af en ukendt glasmaler
Selvportræt af den tretten-årige , sølvpen på hvidt grundet papir (1484), ældste overlevende selvportræt af Albrecht Dürer, Albertina , Wien
Dam i skoven , akvarel omkring 1495, British Museum , London
Brun hare (1502), gouacheret akvarel på papir, Albertina, Wien
Rosenkransfest , olie på poppeltræ (1506), Nationalgalleriet , Prag
Albrecht Dürer -husetTiergärtnertor i Nürnberg, fra 1509 Dürer's bopæl og arbejde
Den sidste dom , træsnit (ca. 1510), fra Den lille lidenskab
All Saints Image (“Landau -alter”), olie på lindetræ (1511), Kunsthistorisches Museum
Sankt Jerome i et etui , kobberstik (1514)
Portræt af moderen (1514), kultegning, 42,1 cm × 30,3 cm, Kupferstichkabinett Berlin
Begravelsesindskrift fra Dürer's grav i Nürnberg

Albrecht Dürer den Yngre (også Duerer ; * 21. maj 1471 i Nürnberg ; † 6. april 1528 ibid) var en tysk maler , grafiker , matematiker og kunstteoretiker . Med sine malerier , tegninger , graveringer og træsnit er han en af renæssancens fremragende repræsentanter.

Efternavn

Navnet Dürer stammer indirekte fra den ungarske Ajtósi . Albrecht Dürer den ældre , der kom fra landsbyen Ajtós nær byen Gyula i Ungarn , er kendt under dette navn i Ungarn (Ajtósi Dürer Albrecht) . I Tyskland kaldte han sig oprindeligt Thürer (= dørmager ), hvilket på ungarsk betyder ajtós ( ajtó = dør).

Albrecht Dürer tilpassede Türer -stavemåden, som hans far brugte, til den frankiske udtale af de hårde konsonanter, hvilket er sædvanligt i Nürnberg, og med konverteringen til Dürer skabte forudsætningen for hans monogram , hovedstaden A med underordnede D.

Dürer var den første vigtige kunstner efter Martin Schongauer, der systematisk markerede sin grafik med et monogram. Denne meddelelse om ophavsret blev hurtigt et godkendelsesstempel, der også blev kopieret.

Liv

Indtil selvstændig virksomhed i 1497

Albrecht Dürer 's far med samme navn kom til Nürnberg fra Gyula i Ungarn i 1455 og praktiserede med succes håndværket guldsmed her. I 1467 blev han gift med Barbara Holper (* 1452; † 16. maj 1514), datter af Hieronymus Holper . Inden for 25 år fødte hun 18 børn, hvoraf kun tre overlevede barndommen [2] .

Albrecht blev født den 21. maj 1471 som det tredje barn i dette ægteskab: "Jeg var Albrecht Dürer på Prudential Day, som var fredag, siden 1471 år blev talt, i den frie kejserlige by Nürnberg." [3] Familien boede siden 1475 Dürer i sit eget hus under slottet (Burgstrasse 27: gydeens hjørnehus under Vesten / i dag: Obere Schmiedgasse). Albrecht Dürer jun. beskrev sin mor som en flittig kirkegænger, der "flittigt" og ofte straffede sine børn. "Svækket af de mange graviditeter var hun ofte syg."

Albrecht Dürer gik i skole, indtil han var 13. [4] I sin tidlige ungdom tog hans far ham med til sit værksted for også at uddanne ham til guldsmed. Hans halvlange portræt , som han tegnede efter spejlet på pergament i 1484 (nu i Albertina i Wien) og en Madonna med to engle fra 1485 ( Kupferstichkabinett Berlin ) stammer fra disse års læretid.

Fra slutningen af ​​1486 til 1490 lærte og arbejdede han med Nürnberg -maleren Michael Wolgemut ; Der er tegn på, at Dürer var involveret i udarbejdelsen af Schedel World Chronicle, der blev offentliggjort i 1493. Derudover dannede Dürer sig på basis af nutidige kobberstik, f.eks. Dem af Martin Schongauer .

Fra påske 1490 til pinse 1494 tog Dürer på en rejse til Øvre Rhinen ; den nøjagtige vej for disse første af tre større rejser i løbet af hans liv er ukendt. Det er muligt, at han først var i Holland eller på Mellem Rhinen, inden han flyttede til Alsace i 1492. Han lærte ikke maleren Martin Schongauer at kende, der boede i Colmar, og hvis arbejde havde stor indflydelse på ham, da han allerede var død den 2. februar 1491. Senere arbejdede Dürer i Basel. Det er her, de berømte træsnit til Sebastian Brants Ship of Fools blev lavet (først trykt i 1494). [5] I Nürnberg havde han et tæt venskab med patricien og humanisten Willibald Pirckheimer siden ungdommen; nyere forskning tyder på, at denne også havde en homoerotisk side. [6] [7]

I 1494 giftede han sig med Agnes Frey (1475–1539), datter af en ven af ​​sin fars fra en veletableret, respekteret Nürnberg-familie, som kun bragte en medgift på 200 floriner ind i ægteskabet. Ægteskabet forblev barnløst.

I den følgende periode op til 1500 skabte han en række små landskabsfarver med motiver fra Nürnberg eller med motiver fra stationer på sin første rejse til Italien , som han begyndte i første halvdel af oktober 1494, kun tre måneder efter sit bryllup. Denne rejse øgede hans interesse for Quattrocento -kunst . I maj 1495 vendte han tilbage til Nürnberg.

Nyere forskning har sat spørgsmålstegn ved, om Dürer nogensinde har krydset grænserne for det tysktalende område under denne rejse, [8] og beviserne, der taler imod et ophold i Venedig, stiger: Dürer selv nævnte ikke en tur i sin familiekrønike 1494/95 til Venedig. Nogle fortolker de italienske træk i hans værker fra 1497 som en direkte indflydelse fra den Paduanske maler Andrea Mantegna , der ikke var i Padua i 1494/95, men hvis værker Dürer kunne have set der. Alt, der kan bevises, er, at Dürer var i Innsbruck , Trient og Arco nær Gardasøen . Der er ingen spor af steder syd for Arco i Dürer akvareller, herunder Venedig. Ruten taler også imod Venedigsteorien: For Dürer havde det været mere oplagt at tage den rute til Venedig, der er sædvanlig for Nürnberg (købmænd), der løb via Cortina og Treviso og blev kaldt "Via Norimbergi". Billederne fra hans senere, verificerbar venetianske periode fra 1505 og fremefter har klart flere venetianske karakteristika. [9] [10]

Dürer startede sin egen virksomhed i 1497, og fra 1503 kunne han drive et værksted i den gamle bydel i Nürnberg med Hans Schäufelein , Hans von Kulmbach og Hans Baldung Grien som ansatte. Han arbejdede meget hårdt på sine værker. I denne første periode af hans kunstneriske liv falder hovedsageligt portrætter og et par selvportrætter : portrættet af hans far (1497) i London ( National Gallery ), hans selvportræt (1498) i Prado i Madrid, det af Lindau-købmand Oswald Krell (mærket "Oswolt Krel. 1499") I München ( Bavarian State Painting Collection), hans selvportræt (1500) også i München, portræt af Frederick the Wise (1494/97) i Berlin (Staatliche Museen Prussischer Kulturbesitz ) osv. Den lille Kristus på korset i Dresden -galleriet stammer også fra 1500, et billede af uforlignelig delikatesse og fra samme tid et altertavle også i Dresden ("De syv sorger af Maria " og Maria the Child adoring, central panel i München), "Dresden -alteret".

Hovedsagelig dedikerede han sig imidlertid til kobberstik og tegning af skabeloner til træsnit . Han prøvede især kobberstik gravering meget tidligt; det første daterede ark er fra 1497, men det blev bestemt forudgået af forskellige andre. Fra denne tid kommer også: Johannes 'Åbenbaring (1498), en række på 16 træsnit, Adam og Eva (1504), et kobberstik og Den fortabte søn med grisene (omkring 1496) ( fig. ) , Hvis skildring af dyr er afgørende for Back-avl af den såkaldte Albrecht Dürer gris var.

Dürers forbindelse til humanisme kommer blandt andet til udtryk i illustrationerne til Conrad Celtis 'værk Quatuor libri Amorum (1502), der til gengæld tidligere havde rost Dürer som den anden Apelles .

Rejse til Venedig (1505–1507)

I 1505 foretog han en verificerbar tur til Venedig , hvor de største renæssancesmalere fra den venetianske skole, Titian , Giorgione og Palma il Vecchio , var aktive på det tidspunkt. Men frem for alt var han imponeret over Giovanni Bellini , som han roste i et brev som "skadedyr i ædelsten" (bedst i maleri). Hvis hans seriøse undersøgelser, hans flid og hans indsigt gjorde ham værdsætte værdien af rigtigheden af tegning og en sand forståelse af naturen tidligere i sit hjemland, så han her en uanede kraft og dybde af farve , der havde en varig effekt på ham .

De tyske købmænd i Venedig , hvis ældste Jakob Fugger var fra Augsburg, bestilte et stort billede til Bartholomæus Kirke , Rosenkransfestivalen , som kejser Rudolf II senere erhvervede for en stor sum og lod fire mænd bære til Prag , hvor den nu er i Národní -galleriet (Nationalgalleriet) (tidligere i Strahov -klosteret der ). Den skildrer kroning af Madonna af to engle. Jomfruen overlader rosenkranser til kejseren, Kristusbarnet til paven, samt St. Dominic og flere engle til dem, der står ved siden af. Den venetianske indflydelse på kompositionen og farvningen ses tydeligt på maleriet, som er blevet meget forkælet af overmaling. I Venedig malede Dürer også et par portrætter, f.eks. B. 1506 Burkhard von Speyer. [11] Selvom Dürer fandt stor anerkendelse i Venedig, og Venedigs råd tilbød ham en årsløn på 200 dukater, hvis han ville bosætte sig permanent i byen, begyndte han sin hjemrejse til sin hjemby. En kopi af Euclids Elements of Mathematics , udgivet i Venedig i 1505, bærer Dürer's monogram sammen med ordene: Dz puch I have two Venedich vm a Dugatn kawft in 1507 yor. Albrecht Dürer ("Jeg købte denne bog i Venedig for en dukat i 1507. år. Albrecht Dürer"). [12]

1508-1514

Fra 1509 var Dürer udsending for Større Råd i Nürnberg, og det kan derfor antages, at han var væsentligt involveret i planlægningen af ​​byens kunstneriske projekter.

I løbet af disse år udgav Dürer, udover mange mindre værker i kobberplade og træsnit, tre imponerende træsnitsserier; I disse arbejdskomplekser er Dürer mestring inden for grafik særlig tydelig. Detaljeret angår:

  • Den lille (træsnit) Passion (dateret 1509 og 1510) med 37 ark i formatet 130 × 100 mm, udgivet som en bog i 1511
  • Den store lidenskab (1510), der adskiller sig væsentligt fra den lille med hensyn til præsentation og format og består af 11 repræsentationer fra Frelserens liv og en titelblad
  • Marienleben eller Marias liv (1510 og 1511) i 20 repræsentationer

Der skal også nævnes fra denne periode:

  • Den hellige treenighed (træsnit, 1511)
  • Massen af ​​St. Gregory
  • Sankt Christopher
  • Den hellige familie med mor Anna
  • Joachim med rosenkransen

På det tidspunkt gjorde Dürer også forsøg på at ridse kobber med en kold nål ; Sådan blev Saint Veronica fra 1510 , Sorgernes frelser og den angrende Jerome skabt , begge fra 1512. Fra denne tid dominerer Dürer træsnit og kobberstik , og malerier af hans hånd er mindre almindelige.

Af malerierne kendes panelmaleriet Maria med pæreskiverne fra 1512. I samme år blev der for det meste foretaget en række små kobberstik, der omfatter en tredje skildring af lidenskaben. Dürer modtog også et charter fra sin protektor kejser Maximilian for at beskytte sig mod gengivelse af hans træsnit og kobberstik. Graveringer fra år 1512 bør også nævnes som fremragende værker: Maria på græsplænebænken , Kristus den syge , begge håndarbejde, St. Jerome i klippekløften foran bedebordet samt opstandelsen , [13] endvidere 1513 Lommetørklædet i Veronica, der blev holdt af to engle [14] (et meget lignende motiv blev skabt i 1516 som en jernætsning [15] ) og i 1514 sækkepiberen . [16]

Dürer arbejdede flere gange på vegne af kejser Maximilian I. Senest siden 1510/11 har der været forbindelser, som Willibald Pirckheimer måske har formidlet. Alle værker tjente i det mindste indirekte kejserens ære og berømmelse - foruden Dürer, z. B. kunstnerne Hans Burgkmair , Hans Schäufelin og Beck eller Albrecht Altdorfer , Lucas Cranach og Jörg Breu er aktive.

En manuskript af en indhegning bog (Cod. HS 26-232) fra 1512 er holdt i Albertina i Wien. Låget er forsynet med indskriften OPUS ALBERTI DURERI (Albrecht Dürer's værk) . 200 pergamentplader i stort format indeholder tegninger med farvet pen med brydnings- og hegnscener. Det er ikke klart, om tegningerne var tænkt som et selvstændigt værk eller som en skabelon til en aldrig udført trykt hegnsbog med træsnit. Der er ingen tegn på, at kejser Maximilian blev bestilt, men det er indlysende. [17]

Yderligere værker: Illustrationer til hieroglyferne af Horapollon i oversættelsen af ​​Willibald Pirckheimer; Triumfen ( Maximilian I's og den store triumfvogns æresport), hvortil Dürer og hans værkstedsmedarbejdere Hans Springinklee og Wolf Traut måtte levere den største og vigtigste del (inskriptionerne er takket være Johann Neudörffer ); Maximilian I's bønbog, muligvis beregnet til St. George -ordenen .

På samme tid skabte han tre værker kendt som mestergraveringer: Knight, Death and the Devil (1513), Saint Jerome in the Casing (1514), Melencolia I (1514) og måske det, der oprindeligt var beregnet til Nürnberg Katharinen Kirke, nu i alterbladet i Kristi fødsel med de to Paumgartner -brødre, kendt som Paumgartner -alteret, ligger i München Pinakothek. Samme år stak han et enkelt dansende bondepar og portrætterede squat -danserne ganske levende. To måneder før hendes død († 1514) lavede han en trækul af sin mor; det første portræt af en dødeligt syg person. Jernetsninger fra Dürer er også kommet ned til os siden 1515.

1515-1520

Årene umiddelbart før hans rejse til Holland var præget af en intens hengivenhed til hans teoretiske arbejde. Han var ikke i stand til at færdiggøre sin lærebog om maleri på grund af hans død, men hans lærebog om geometri og matematik blev udgivet i Nürnberg i 1525, efterfulgt af befæstningsteorien i 1527. Hans vigtigste teoretiske arbejde med proportionalteori, "Fire bøger af Human Proportion ", blev endelig posthum i 1528., udgivet takket være hans kone Agnes.

Træsnittet Rhinocerus , et af Dürer mest kendte værker, blev oprettet i 1515.

I sommeren 1518 var han repræsentant for byen Nürnberg på Rigsdagen i Augsburg , hvor han udødeliggjorde Jakob Fugger [18] [19] og andre vigtige personligheder i arbejdet. Bekendelsen med Luthers skrifter, "som hjalp mig ud af det store og nærmeste", falder sandsynligvis i løbet af denne tid.

Rejse til Holland (1520–1521)

Fra 12. juli 1520 gik Dürer med sin kone og tjenestepige Susanna via Bamberg (han overrakte biskop Georg III en malet Madonna, et liv af Mary, en apokalypse og kobberstik for en gylden), [20] [21] Frankfurt, Mainz, Köln til Antwerpen . Sidstnævnte by skulle blive hans centrale bolig under sit ophold, hvorfra han foretog adskillige udflugter til andre byer. Et år senere, den 2. juli 1521, startede han sin hjemrejse. [22]

Årsagen til turen var hovedsagelig økonomisk. [23] I januar 1519 var Dürer's vigtigste protektor, kejser Maximilian I. død. I 1515 havde han tildelt kunstneren en årlig livrente på 100 gulden, som byen Nürnberg skulle trække fra den kejserlige skat. Med kejserens død nægtede Nürnberg -rådet at fortsætte med at betale dette privilegium og krævede fornyet bekræftelse fra Maximilians efterfølger, senere Charles V.

Kroningen skulle finde sted i Aachen den 20. oktober, og Dürer brugte månederne før til at opbygge et bredt netværk af mennesker fra den umiddelbare og bredere kreds af aspiranten til tronen, som han ønskede at vinde som fortalere for sin sag. Frem for alt viste sig fordelene ved Karls tante Margaret af Østrig (1480–1530) at være afgørende.

Bekræftelsen af ​​hans pensionering nåede ham den 12. november i Köln, og alligevel blev Dürer i Nederlandene i mange flere måneder. Dette skyldes bestemt også den succes, han opnåede under turen. Turen til Nederlandene var en triumf uden sidestykke, og overalt blev mesteren oversvømmet med respekt og beundring, som han modtog velvilligt; Fyrster , udenlandske ambassadører, handlende, lærde som Erasmus i Rotterdam og kunstnere bød ham villigt velkommen. Dommeren i Antwerpen tilbød ham endda en årsløn på 300 Philipps gylden , skattefritagelse, et dejligt hus i gave, gratis vedligeholdelse og betaling for alle hans offentlige arbejder for at overtale ham til at blive i hans by.[24]

Synet af de hollandske kunstskatte og bekendtskabet med de fremragende lokale kunstnere var af stor betydning for ham. Hans løb under denne turdagbog er inkluderet i boet udstedt af Rupprich Written. Et stort antal portrætter af præster, fyrstelige personer, kunstnere osv. Er også et resultat af hans rejse til Holland.

Efter hjemkomsten til sin hjemby vendte Dürer tilbage til sin kunstneriske karriere. I årene 1520/21 stod han for den nu tabte udsmykning af Nürnberg rådhus , som er blevet afleveret spor efter 1530 i Wien, Albertina. Pirckheimer designet programmet til facademalerierne .

Alte Pinakothek i München har to monumentale paneler fra 1526, som er blandt kunstnerens vigtigste værker: figurerne i naturlig størrelse af de fire apostle Paul og Peter og evangelisterne Markus og Johannes (sidestykker) på samme tid skildrer de fire temperamenter (se Temperamentsteori ). Dürer havde oprindeligt givet disse tabletter til byen Nürnberg, de blev udstillet på rådhuset der. Oliemaleriet af Hieronymus Holzschuher i Berlin (Staatliche Museen Preußischer Kulturbesitz), det bedste af alle portrætter af Dürer's hånd, og også portrættet af Jakob Muffel (også i Berlin) stammer også fra 1526. Særligt bemærkelsesværdigt - ikke mindst på grund af den usædvanlige form for repræsentation - er portrættet af Johann Kleeberger , som er i Kunsthistorisches Museum i Wien. Det stammer fra 1526 og siges at være det sidste maleri, Albrecht Dürer malede. [25]

I de senere år har Dürer i stigende grad helliget sig kunstteori; ved at gøre det kommer han til indsigter, der modsiger italienernes.

Sygdom og død

Dürer døde, muligvis udmagret af sygdom ("udtørret" - hvilket dog kan forstås ud fra kildesammenhæng som følge af hans kones påståede grådighed), [26] [27] den 6. april 1528, seks uger før hans 57 års fødselsdag. Det er ofte blevet spekuleret i, at Dürer havde lidt af malaria siden sit ophold i Holland (især Schouwen i provinsen Zeeland ) [28] i slutningen af ​​1520, hvilket først manifesterede sig i ham i april 1521 i Antwerpen med udtalte symptomer forbundet med svær feber har. [29] På en udateret skitse i brevet til sin læge peger han på sin miltregion og skriver: ”Gør den gule plet og med fingerduggen gør mig hvid.” Hvad jeg peger med min finger, gør det ondt på mig. "). Dette kan indikere en forstørret milt ( splenomegali ), et typisk symptom på malaria. Imidlertid blev tegningen sandsynligvis lavet før opholdet i Holland. Både klimaforholdene under hans vinterrejse og sin medicinske historie (Dürer havde igen og igen lider af feber siden 1507) og udviklingen efter 1520 matcher ikke et typisk malariakursus generelt. [30]

Ifølge andre kilder døde Dürer efter kun fire dages akut og alvorlig sygdom, som hans ven og medborger Christoph II Scheurl (1481–1542) omtalte som “pleuresis”. Pleuresis (tidligere præsenteret som en ophobning af pus (aposteme) mellem ribbenene [31] ) eller pleuritis var fundene, som også kan være forårsaget af lungebetændelse. En endelig erklæring om årsagen til sygdommen i henhold til nutidens medicinske standarder kan ikke fremsættes, men malariateorien bliver endnu mere tvivlsom. [32]

Dürer var produktiv indtil sin død, og senest arbejdede han på forberedelsen til udskrivning af en teoretisk hovedtekst om proportionsteorien . [33]

Den 7. april blev Dürer begravet ikke langt fra graven til sin ven Willibald Pirckheimer (St. Johannis I / 1414) på St. Johannis kirkegården i Nürnberg. I lang tid var graven dækket af en enkel metalplade, som hans svigerfar Frey havde bygget til sig selv og sin familie, indtil Joachim von Sandrart genopbyggede den forfaldne grav i 1681 (St. Johannis I / 0649).

Den 8. april fandt udgravningen sted med udtrykkelig tilladelse fra de ældre herrer, det vil sige byens ledere, for at få en gipsmaske fra den berømte kunstner. En hårlås blev også klippet af ved denne lejlighed. [34]

Kunsthistorisk påskønnelse

Næsehorn , træsnit (1515)
Kejser Maximilian I , olie på lindetræ (1519), Kunsthistorisches Museum, Wien
Havnen i Antwerpen , pentegning (1520), Albertina, Wien
Melencolia I , kobberstik (1514)
Undervurderede målingen med Zirckel og Richtscheyt i linjeniveau og hele korporationer , arkkonstruktion af skallinjen , tegning (1525)
Beskrivelse og frihåndstegning af en logaritmisk spiral fra Underweysung med Zirckel og Richtscheyt.
De fire apostle, til venstre: "Johannes og Petrus", 1526, Alte Pinakothek, München til højre: Markus og Lukas
De fire apostle ,
til venstre: ” Johannes
og Peter ", 1526,
Gamle Pinakothek ,
München
til højre: Markus
og Luke

Dürer leverede vigtige bidrag til udviklingen af træsnit og kobberstik . Han frigjorde træsnittet fra "service af bogillustration" og gav det status som et selvstændigt kunstværk, der kunne placeres ved siden af ​​det malede billede. Ved at forfine linjerne og udvide det kunstneriske ordforråd skabte Dürer en rigere tonekvalitet eller finere farvegraderinger og bragte dermed formelt træsnittet tæt på kobberstikket.

Ligesom træsnit perfektionerede og revolutionerede Dürer teknikkerne til kobberstik. Han blev kendt i hele Europa gennem blade som Ritter, Tod und Teufel og Melencolia I. Ligesom Tizian , Michelangelo og Raffael så Dürer betydningen af ​​printmaking i at sprede sit eget kunstneriske ry og generere indtægt gennem salg. Hvis italienerne brugte grafik til at distribuere deres malerier, hæver Dürer selve træsnittet til et kunstværk. I denne sammenhæng taler man om reproduktionsgrafik og original grafik. Dürer udgav sin grafiske serie i sit eget forlag og solgte dem gennem boghandlere . Fordelingen af ​​grafiske ark betød, at ny kunstnerisk udvikling spredte sig hurtigt og jævnt i hele Europa.

Den øgede selvtillid og den komplekse selvrefleksion fremgår af Dürer's mange selvportrætter . I dem omhandler kunstneren sin egen sociale status og i øvrigt billedkunstens høje værdi som en intellektuel disciplin i en tid, hvor den stadig var en del af det fælles håndværk.

Udover sit kunstneriske arbejde skrev Dürer værker om problemet med perspektiv i maleri , herunder instruktion i måling , og beskæftigede sig med befæstning af byer. Den romerske arkitekt og arkitektteoretiker Vitruvius var en vigtig rådgiver for ham med sine ti bøger De architectura . Ifølge Dürer's befæstningsteori, der blev offentliggjort i Nürnberg i 1527 under titlen Etliche underricht / zu fortigung der Stett / Schlosz / og flecken , [35] blev Ulm bymur bygget i 1480 i midten af Donau bygget af Hans Beheim den ældste i samme år . EN. , en bygherre fra Nürnberg. Det var først i 1585, at Munot zu Schaffhausen stod færdig efter 22 års konstruktion, den eneste fæstning, der afspejler Dürer's ideer.

Ifølge Fedja Anzelewsky , Albrecht Dürer: arbejde og effekt , elektron. Ed. 1999 ( Fire bøger af menneskelige proportioner ): »Så er kunsten bestemt i naturen / den, der kan trække den ud, har den / overkumbstu det / så det vil tage dig meget i dit arbejde og gennem Geometria kan du lide dit arbejde vil beweyssen. «Ifølge Anzelewsky skal ordet" kunst "i denne sammenhæng forstås som en regelmæssighed, og derfor går Dürer ikke ind for at skabe efter principperne for senere naturalisme.

Dürer som matematiker

In der Geschichte der Mathematik zeichnet sich die Renaissance als ein Zeitraum aus, in dem wesentliche mathematische Fortschritte gehäuft von Praktikern kamen, so von dem Ingenieur Simon Stevin , dem Uhrmacher Jost Bürgi , dem Juristen François Viète , dem Kartografen Gerhard Mercator oder dem Künstler Piero della Francesca .

Der „mathematischste Kopf“ [36] unter den Künstlern seiner Zeit war jedoch Albrecht Dürer. So erwarb er 1507 ein Exemplar der ersten Ausgabe der von Zamberti in das Lateinische übersetzten Elemente des Euklid von 1505, des ersten Buchdrucks dieses Werks überhaupt, und wirkte 1515 im Auftrag von Kaiser Maximilian I. an einer von dem Hofastronomen Johannes Stabius entworfenen Karte der Erdhalbkugel mit (Stabius-Dürer-Karte) . Sein Kupferstich Melencolia I enthält einige mathematische Andeutungen: Zum einen ist ein magisches Quadrat abgebildet, dessen Zeilen, Spalten, Diagonalen, die Zahlen in den 4 Quadranten, die 4 Zahlen im Zentrum und die 4 Zahlen in der Ecke stets dieselbe Summe 34 ergeben und das in seinen beiden mittleren unteren Feldern das Entstehungsjahr 1514 angibt – in den Feldern links und rechts daneben zeigen zudem die Ziffern 4 und 1 die Initialen Dürers im Alphabet an (4 entspricht dem vierten Buchstaben des Alphabets, also dem D wie Dürer, die 1 dem ersten Buchstaben, also dem A wie Albrecht); zum anderen wird ein Polyeder ( siehe Hauptartikel Rhomboederstumpf ) gezeigt, der durch Streckung zweier diametral gegenüberliegender Ecken eines Würfels zu einem Rhomboeder und durch anschließendes Abschneiden der beiden Spitzen senkrecht zu dieser Achse entsteht, so dass er wieder eine Umkugel wie der ursprüngliche Würfel besitzt.

Wissenschaftshistorisch bemerkenswert jedoch ist seine Underweysung der messung mit dem zirckel und richtscheyt in Linien ebnen unnd gantzen corporen , das erste Mathematikbuch deutscher Sprache mit bedeutenden neuen Erkenntnissen. Im Titel ist das Wort „Messung“ im Zusammenhang mit der damals vorherrschenden Übersetzung „Messkunst“ für das griechische Wort Geometrie zu verstehen und bedeutet im heutigen Wortsinn eher „Konstruktion“. In der Underweysung definiert Dürer spezielle Kurven, insbesondere erstmals die Muschellinie und die Pascalsche Schnecke (die er selber wegen ihrer Konstruktionsvorschrift „Spinnenlinie“ nannte), gibt eine neue Konstruktion einer Ellipse an, erkennt Ellipse, Parabel und Hyperbel als Kegelschnitte (und ist damit Vorläufer von Gaspard Monge ), zeigt ein neuartiges und sehr genaues Verfahren zur Winkeldreiteilung und stellt die Tangens-Funktion grafisch dar (motiviert durch das ganz praktische Problem, die Schrifthöhe in Abhängigkeit von der Höhe ihrer Anbringung so zu staffeln, dass alle Zeilen gleich hoch erscheinen). Im selben Werk beschäftigt er sich auch ausführlich mit Spiralen (von ihm „Schneckenlinien“ genannt) und beschreibt in diesem Zusammenhang bereits mehr als 100 Jahre vor Descartes (dem vielfach die Entdeckung zugeschrieben wird) eine logarithmische Spirale , die er als ewige lini bezeichnet. [37] [38] [39]

Dürer geht dabei deduktiv und systematisch vor und ist sich des grundlegenden Unterschieds zwischen exakten Lösungen (er nennt sie „demonstrative“) und näherungsweisen („mechanice“) Lösungen stets bewusst, was ihn sogar von den meisten Mathematikern seiner Zeit abhebt. [40]

Der Oxforder Kunsthistoriker Martin Kemp wies in einem Beitrag der englischen Wissenschaftszeitschrift Nature darauf hin, dass Dürer Parkettierungen gezeichnet hat, die Ähnlichkeit mit einem Fußbodenbelag in der Eingangshalle des Molecular and Chemical Sciences Building der University of Western Australia in Perth aufweisen, der auf einer Penrose-Parkettierung beruht.

Mitarbeiter

Heute ist man fast sicher, dass Dürer eigentlich keine Schüler angenommen und ausgebildet hat; vielmehr war es offenbar so, dass er relativ eigenständige Maler bzw. Zeichner in seine Werkstatt als Gesellen aufnahm und diese sich weiterentwickeln ließ.

Als Mitarbeiter Dürers gelten Hans Baldung genannt „Grien“ (ab 1503 Geselle in der Werkstatt, bis längstens 1508), Barthel Beham , Sebald Beham , Georg Pencz , Hans Schäufelin (ab 1503 Geselle), Hans Springinklee und Hans Suess von Kulmbach .

Es gibt Indizien, dass Matthias Grünewald von Dürer abgewiesen wurde. Grünewalds Mitarbeit am Heller-Altar , einer Gemeinschaftsarbeit mit Albrecht Dürer, ist jedoch belegt (Kopie von Jobst Harrich , Frankfurt a. M., Historisches Museum; Original verbrannt). [41] Hans Dürer war sehr wahrscheinlich in der Werkstatt seines Bruders Albrecht tätig.

Werke (Auswahl)

Grafische Werke

Dürer werden etwa 20 Exlibris zugeschrieben. Das bekannteste ist wohl davon das für seinen Freund W. Pirckheimer.

Gemälde

Der Paumgartner-Altar, Öl auf Holz (nach 1503), Alte Pinakothek, München
Marter der zehntausend Christen , Leinwand (übertragen) (1507), Kunsthistorisches Museum, Wien
Bildnis Hieronymus Holzschuher , 1526, Gemäldegalerie der Staatlichen Museen , Berlin

Aquarelle und Zeichnungen

Tal von Kalchreuth , Aquarell (ca. 1495), Kupferstichkabinett , Berlin
Das große Rasenstück , Aquarell (1503), Albertina, Wien

Literarische Werke und Schriften

Maßgebliche Ausgabe der Schriften, Tagebücher usw.:

  • Hans Rupprich (Hrsg.): Dürer. Schriftlicher Nachlaß , 3 Bände, Berlin 1956/1966/1969

Nachlass

Das Manuskript der Proportionslehre befindet sich in Dresden, im British Museum liegen ein Band Zeichnungen und vier Bände Manuskripte. Die Bayerische Staatsbibliothek in München beherbergt das Manuskript der eigenhändigen Überarbeitung der Vnderweysung (4° L. impr. cn mss. 119). Ein entnommenes Blatt liegt in der Herzog August Bibliothek in Wolfenbüttel (Bibel-S. 4° 197, Rückdeckel)

Das Fragment seines Gedenkbuchs befindet sich im Kupferstichkabinett Berlin . [43]

Zu Dürers schriftlichem Nachlass vergleiche den Vorbericht von Hans Rupprich, Dürers schriftlicher Nachlaß und seine Veröffentlichung , in: Anzeiger des Germanischen Nationalmuseums 1940–1953 (1954), S. 7–17. Jetzt auch Thomas Schauerte: Dürer und Spranger: Ein Autographenfund im Spiegel der europäischen Sammlungsgeschichte , in: Mitteilungen des Vereins für Geschichte der Stadt Nürnberg 93 (2006), S. 25–69.

Ehrungen

Denkmäler

Die Dürer-Büste in der Walhalla

Dürer zu Ehren wurden vor allem im 19. Jahrhundert Denkmäler aufgestellt und seine Büste 1842 in die Walhalla aufgenommen.

Darüber hinaus gibt es verschiedene Denkmäler, die sich auf Werke von Dürer beziehen.

Der Asteroid des inneren Hauptgürtels (3104) Dürer ist nach ihm benannt. [44]

Banknoten und Gedenkmünze

Gedenkmünze mitDürer-Monogramm (1971)

Einige Gemälde Albrecht Dürers sind auf Banknoten der Deutschen Mark abgebildet. Anlässlich des 500. Geburtstages 1971 gab die Deutsche Bundesbank eine Gedenkmünze zu Ehren Albrecht Dürers heraus.

Literatur

Film

Nachahmer

Hase (nach 1576) von Hans Hoffmann, bezeichnet mit Dürers Monogramm und der Jahreszahl 1528

Bereits im 16. Jahrhundert und besonders um 1600 gab es eine große Zahl von Nachahmungen von Werken Albrecht Dürers. Einer der bekanntesten ist wohl Hans Hoffmann (auch Hofmann, * um 1530 in Nürnberg; † 1591/2 in Prag). Viele seiner Werke sind in Details abgewandelte Dürer-Zitate, von denen einige bis in die Neuzeit für echte Dürer-Werke gehalten wurden. Auch Paul Juvenell der Ältere (1579–1643) schuf viele Dürer-Kopien.

Namensgebung für Schulen

Nach Albrecht Dürer sind unter anderem Gymnasien in seiner Heimatstadt Nürnberg , in Berlin und in Hagen , eine Grundschule in Frankfurt am Main , Sossenheim und in Aue (Sachsen) , eine Sekundarschule in Merseburg (Sachsen-Anhalt), eine Mittelschule in Haßfurt , eine Realschule in Dortmund und Wiesbaden, ein Berufskolleg der Stadt Düsseldorf , eine Gesamtschule in Weiterstadt , eine Grundschule sowie Schule für Sehbehinderte in Mannheim , einer Gesamtschule in Heilbronn-Neckargartach und eine Förderschule in Hannover benannt.

Albrecht-Dürer-Preis

Die Stadt Nürnberg hat zeitweise einen Albrecht-Dürer-Preis an Maler und Grafiker vergeben, so etwa an Arthur Erdle (1929), Max Lacher (1931), Josef Steib (1932), Fritz Griebel (1932), den Fürther Maler Karl Hemmerlein (1932), [45] Johann Mutter (1934), Peter Foerster (1935), Joseph Mader (1936), Anton Richter (1938), Karl Schricker (1939), Hans Böhme (1943), Erhard Theodor Astler (1943) [46] und HAP Grieshaber (1971). [47]

Gedenktage

Für Albrecht Dürer wurden folgende kirchliche Gedenktage eingerichtet:

Der Gedenktag am 7. April wurde vor der Einführung des offiziellen EKD-Namenkalenders bereits unter anderem geführt in:

  • Jörg Erb : Die Wolke der Zeugen , Kassel 1951/1963, Bd. 4, S. 508–520
  • Friedrich Hauß : Väter der Christenheit , Wuppertal 1956/1959, Neuauflage Haan: Brockhaus, 1991, ISBN 3-417-24625-3
  • Ferdinand Piper : Evangelischer Kalender in Zeugen der Wahrheit , Berlin 1874/1875, Bd. 1, S. 14–25
  • Preußischer Evangelischer Oberkirchenrat: Namenkalender für das deutsche Volk , Berlin 1876
  • Albrecht Saathoff : Das Buch der Glaubenszeugen , Göttingen 1951

Unter einem anderen Datum fand sich ein Gedenktag für Albrecht Dürer in:

  • A. Ringwald: Menschen vor Gott , Stuttgart 1957/1968 [50]

Dürer als Spielfigur

Im Jahr 2011 produzierte Playmobil im Auftrag des Germanischen Nationalmuseums zur damaligen Ausstellung Der frühe Dürer den Künstler als Playmobil-Spielfigur. [51]

Dürerquelle

Die kleine Dürerquelle nahe Kalchreuth inspirierte den Künstler der Überlieferung nach zu seiner Federzeichnung Quelle im Wald mit Antonius und Paulus .

Dürerfest 1828

Anlässlich Albrecht Dürers 300. Todestages wurden im Rahmen des Dürerfests 1828 im großen Saal des Nürnberger Rathauses 7 Transparente aufgehängt. Diese Werke wurden von Schülern des Peter von Cornelius ( Ernst Förster , Carl Heinrich Hermann , Hermann Stilke , Adam Eberle , Wilhelm Kaulbach und Ferdinand Fellner ) angefertigt und zeigen Dürer in verschiedenen Szenarien:

Ausstellungen (Auswahl)

  • 21. Mai 1971 bis 1. August 1971 Nürnberg, Germanisches Nationalmuseum : 1471 Albrecht Dürer 1971
  • 23. Juli 2000 bis 17. September 2000 Nürnberg, Stadtmuseum Fembohaus : Albrecht Dürer – ein Künstler in seiner Stadt
  • 5. September 2003 bis 8. Dezember 2003 Wien , Albertina : Albrecht Dürer
  • 8. Juli 2004 bis 3. Oktober 2004 Paris , Rathaus des 5. Arrondissements : Albrecht Dürer 1471–1528
  • 20. November 2004 bis 23. Januar 2005 Aachen , Suermondt-Ludwig-Museum : Apelles des Schwarz-Weiss
  • 8. März 2005 bis 29. Mai 2005 Madrid , Museo del Prado : Durero – Obras Maestras de la Albertina
  • 3. November 2006 bis 21. Januar 2007 Zürich , Kunsthaus Zürich : Dürer. Meisterstiche
  • 26. Juni 2007 bis 9. September 2007 Guggenheim-Museum Bilbao : Druckgraphik aus dem Städel Museum
  • 27. September 2007 bis 6. Januar 2008 Ausstellung im Städel Museum
  • 24. Mai 2012 bis 2. September 2012 Germanisches Nationalmuseum : Der frühe Dürer („größte Dürer-Ausstellung in Deutschland seit 40 Jahren“)
  • 24. Oktober 2012 bis 13. Januar 2013 Paris, ENS des beaux-arts : Albrecht Dürer et son temps: De la Réforme à la guerre de Trente Ans
  • 23. Oktober 2013 bis 2. Februar 2014 Städel Museum Frankfurt: Dürer. Kunst – Künstler – Kontext (Sonderausstellung mit kommentiertem Ausstellungsfilm)
  • 29. Januar 2016 bis 24. April 2016 Hessisches Landesmuseum Darmstadt : Albrecht Dürer – Meisterwerke der Druckgraphik aus dem Hessischen Landesmuseum Darmstadt
  • 20. September 2019 bis 6. Januar 2020 Wien, Albertina: Albrecht Dürer
  • 18. Juli 2021 bis 24. Oktober 2021 Aachen, Suermondt-Ludwig-Museum: Dürer war hier

Siehe auch

Literatur

Werkverzeichnisse

„Zeichnungen von Albrecht Dürer“, Friedrich Lippmann (Hrsg.), Abb. Band 3 mit dekorativem Einband der Zeit
  • Fedja Anzelewsky : Albrecht Dürer. Das malerische Werk , 2 Bde., 2. neubearb. Aufl., Deutscher Verlag für Kunstwissenschaft, Berlin 1991 (zuerst 1971); mit maßgeblicher Zählung
  • Rainer Schoch , Matthias Mende , Anna Scherbaum (Hrsg.): Albrecht Dürer: Das druckgraphische Werk
    • Bd. I: Kupferstiche, Eisenradierungen und Kaltnadelblätter , Prestel Verlag, München 2001
    • Bd. II: Holzschnitte und Holzschnittfolgen , Prestel Verlag, München 2002
    • Bd. III: Buchillustrationen , mit Beiträgen von Berthold Hinz und Peter Schreiber, Prestel Verlag, München 2004
  • Eduard Flechsig : Albrecht Dürer – Sein Leben und seine künstlerische Entwickelung , Zwei Bände, 1928–1931. G. Grote'sche Verlagsbuchhandlung Berlin; Druck: Fischer & Wittig in Leipzig
  • Friedrich Lippmann , Joseph Meder , Friedrich Winkler (Hrsg.): „Zeichnungen von Albrecht Dürer in Nachbildungen (Lichtdruckfaksimile)“ G. Grotesche Verlagsbuchhandlung Berlin, 1883–1929, (Groß-Folio)
    • Bd. 1: (F. Lippmann, 1883) Abteilung I-IV (Sammlung Kupferstichkabinett Berlin, Sammlung William Mitchell, John Malcolm of Poltalloch, Frederick Locker)
    • Bd. 2: (F. Lippmann, 1888) Abteilung V-XXII (Sammlungen in Bremen, Braunschweig, Coburg, Weimar, Hamburg, Graz, London, Prag, Düsseldorf, Berlin, Budapest, Bamberg, Frankfurt, München, Dresden und Darmstadt)
    • Bd. 3: (F. Lippmann, 1894) Abteilung XIII-XXV (Sammlungen der Museen in London und Paris)
    • Bd. 4: (F. Lippmann, 1896) Abteilung XXVI-XLVIII (Sammlungen in Chantilly; Paris, Schloss Windsor, Oxford, Chatsworth, Warwick, London, Turin, Wien, Prag, Erlangen, Karlsruhe und Berlin)
    • Bd. 5: (J. Meder, 1905) Abteilung XLIX (Sammlung in der Albertina in Wien)
    • Bd. 6: (F. Winkler, 1927) Abteilung VI (Lehrjahre und Reisen)
    • Bd. 7: (F. Winkler, 1929) Abteilung VII (Nürnberger Jahre und Reisen)

Monografien, Ausstellungskataloge und CD-ROMs

  • Daniel Hess u. Thomas Eser (Hrsg.): Der frühe Dürer . Begleitband zur Ausstellung im Germanischen Nationalmuseum, Nürnberg 2012. ISBN 978-3-936688-59-7 .
  • Peter Strieder : Dürer . 3., überarbeitete und erweiterte Auflage 2012, betreut von Anna Scherbaum. Königstein i. Ts. Verlag Langewiesche 2012. Mit Beiträgen von Bruno Heimberg: Zur Maltechnik von Albrecht Dürer ; Georg Josef Dietz: Zur Technik der Zeichnung, ihrer Aufgabe und Verwendung im Werk Albrecht Dürers ; Joseph Harnest (†): Dürer und die Perspektive ; Anna Scherbaum: Aus Schriften Dürers und Aus Schriften über Dürer und sein Werk . ISBN 978-3-7845-9142-1 .
  • Christine Demele: Dürers Nacktheit – Das Weimarer Selbstbildnis . Rhema Verlag, Münster 2012, ISBN 978-3-86887-008-4 .
  • Franz Winzinger : Albrecht Dürer . Reinbek 1971, ISBN 3-499-50177-5 .
  • Erwin Panofsky : Das Leben und die Kunst Albrecht Dürers . Ins Deutsche übersetzt von Lise Lotte Möller, München 1977 (erste engl. Ausgabe: 1943).
  • Giorgio Zampa u. Angela Ottino Della Chiesa: L'opera Completa di Dürer . Rizzoli Editore, Milano 1968.
  • Albrecht Dürer. 1471/1971 . Ausstellungskatalog des German. Nationalmuseums, Nürnberg. Prestel, München 1971, ISBN 3-7913-0004-0 .
  • Friedrich Teja Bach : Struktur und Erscheinung. Untersuchungen zu Dürers graphischer Kunst . Technische Hochschule Aachen, Veränderte Habil.-Schrift, Gebr. Mann, Berlin 1996, ISBN 3-7861-1717-9 .
  • Matthias Mende (Hrsg.): Albrecht Dürer – ein Künstler in seiner Stadt . Tümmels, Nürnberg 2000, ISBN 3-921590-84-1 .
  • Hans Möhle, Fedja Anzelewsky: Dürer und seine Zeit – Meisterzeichnungen aus dem berliner Kupferstichkabinett . Berlin 1967.
  • Mark Lehmstedt (Hrsg.): Albrecht Dürer: Das Gesamtwerk . CD-ROM, Digitale Bibliothek, Nr. 28. Directmedia Publishing , Berlin 2004, ISBN 3-89853-428-6 . Enthält auch:
  • Fedja Anzelewsky, Albrecht Dürer: Werk und Wirkung . Stuttgart 1980 (elektron. Ausg. 1999).
  • Frank Neidhart Steigerwald : Studien zur Kunst Albrecht Dürers: Vom „rechten Maß“, menschlicher Proportion und „Vergleichungen“, die wir in uns schöpfen. Habilitationsschrift TU-Braunschweig, um 1990 (ungedruckt, maschinenschriftliches Exemplar in 3 Bänden (1. Text, 2. Anmerkungen, 3. Abbildungen) in der Universitätsbibliothek Braunschweig)
  • Albrecht Dürer: Schriften und Briefe, herausgegeben von Ernst Ullmann und Textbearbeitung von Elvira Pradel. Reclam-Verlag, Leipzig 1993.
  • Christian Schoen , Albrecht Dürer: Adam und Eva . Reimer Verlag, Berlin 2001, ISBN 978-3-496-01244-3 .
  • Thomas Schauerte , Die Ehrenpforte für Kaiser Maximilian I. Dürer und Altdorfer im Dienst des Herrschers , Deutscher Kunstverlag, Berlin, München 2001, ISBN 3-422-06331-5 .
  • Thomas Schauerte: Dürer – Das ferne Genie. Eine Biographie , Reclam, Stuttgart 2012, ISBN 978-3-15-010856-7 .
  • Anna Schiener: Albrecht Dürer. Genie zwischen Mittelalter und Neuzeit . Pustet, Regensburg 2011. ISBN 978-3-7917-2357-0 .
  • Reinhard F. Timken-Zinkann: Ein Mensch namens Dürer. Des Künstlers Leben, Ideen, Umwelt . Gebr. Mann Verlag, Berlin 1972, ISBN 3-7861-4087-1 .
  • Johann Konrad Eberlein , Albrecht Dürer , Rowohlt Taschenbuch Verlag, Reinbek 2003, ISBN 3-499-50598-3 .
  • Wolfgang Schmid : Dürer als Unternehmer. Kunst, Humanismus und Ökonomie in Nürnberg um 1500 . (Beiträge zur Landes- und Kulturgeschichte 1). Porta-Alba-Verlag, Trier 2003, ISBN 3-933701-05-8 .
  • Norbert Wolf : Albrecht Dürer 1471–1528. Das Genie der deutschen Renaissance . Taschen Verlag , Köln 2006, ISBN 3-8228-4919-7 .
  • Albrecht Dürer , Hrsg. Klaus Albrecht Schröder und Maria Luise Sternath, Hatje Cantz Verlag, Ostfildern 2003, ISBN 978-3-7757-1330-6 .
  • Werner Körte : Albrecht Dürer. Die Apokalypse (= Der Kunstbrief 51). Gebr. Mann, Berlin 1948, erneut als Albrecht Dürer – Die Apokalypse des Johannes , Reclam, Stuttgart 1957.
  • Manfred Krüger: Albrecht Dürer , Verlag Freies Geistesleben, Stuttgart 2009; ISBN 978-3-7725-2375-5 .
  • Olga Kotková (Hrsg.): Albrecht Dürer. The Feast of the Rose Garlands . Exh. Cat. National Gallery Prague, Prag 2006.
  • Friedrich Piel : Albrecht Dürer. Aquarelle und Zeichnungen . Dumont, Köln 1983, ISBN 3-7701-1483-3 .
  • Philipp Zitzlsperger: Dürers Pelz und das Recht im Bild – Kleiderkunde als Methode der Kunstgeschichte . Akademie Verlag, Berlin 2008. ISBN 978-3-05-004522-1 .
  • Hans Gerhard Evers : Dürer bei Memling , Wilhelm Fink Verlag, München 1972.
  • Fritz Koreny: Albrecht Dürer und die Tier- und Pflanzenstudien der Renaissance. München 1985.
  • Elena Filippi: Umanesimo. Dürer tra Cusano e Alberti, S. Giovanni Lupatoto (VR), Arsenale Ed. 2011.
  • Jochen Sander (Hrsg.): Dürer. Kunst – Künstler – Kontext . Prestel Verlag, München 2013, ISBN 978-3-7913-5318-0 .
  • Leonhard G. Richter: Dürer Code. Albrecht Dürers entschlüsselte Meisterstiche. JH Röll-Verlag, Dettelbach 2014, ISBN 978-3-89754-458-1 .
  • Klaus-Rüdiger Mai : Dürer : das Universalgenie der Deutschen , Berlin : Propyläen, 2015, ISBN 978-3-549-07454-1 .
  • Rainer Hoffmann: Im Zwielichtzu Albrecht Dürers Meisterstich Melencolia I, Böhlau Verlag Köln Weimar Wien, 2014, ISBN 978-3-412-22433-2
  • Rainer Hoffmann: Im Glanze des Himmels – Putten-Motive im Werk Albrecht Dürers , Böhlau Verlag Köln, 2019, ISBN 978-3-412-50041-2 .
  • Ernst Ullmann: Albrecht Dürer. Leipzig 1982.
  • Anton Springer : Albrecht Dürer , 1892.
  • Franz Servaes : Albrecht Dürer , Bard-Berlin, 1905.
  • Ernst Rebel: Albrecht Dürer. Maler und Humanist. Orbis Verlag, Sonderausgabe der Erstausgabe von 1996, München 1999, ISBN 978-3-572-10042-2 .

Sonstige Abhandlungen

  • Albert von Zahn : Die Dürer-Handschriften des Britischen Museums . In: Jahrbücher der Kunstwissenschaft (A. von Zahn, Hrsg.), Band 1, Leipzig 1868, S. 1–22 ( online ). (Kommentiert von Moritz Thausing : Anmerkungen zu den Dürerhandschriften des Britischen Museums , ebenda, S. 183–184, online )
  • Fedja Anzelewsky : Dürer zwischen Symbolik und Naturwissenschaft. In: Hartmut Boockmann, Bernd Moeller , Karl Stackmann (Hrsg.): Lebenslehren und Weltentwürfe im Übergang vom Mittelalter zur Neuzeit. Politik – Bildung – Naturkunde – Theologie. Bericht über Kolloquien der Kommission zur Erforschung der Kultur des Spätmittelalters 1983 bis 1987 (= Abhandlungen der Akademie der Wissenschaften in Göttingen: philologisch-historische Klasse. Folge III, Nr. 179). Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1989, ISBN 3-525-82463-7 , S. 267–281.
  • Thomas H. von der Dunk: Dürers Denkmal für den Bauernkrieg. In: ders.: Das Deutsche Denkmal. Eine Geschichte in Bronze und Stein vom Hochmittelalter bis zum Barock. Böhlau Verlag, Köln 1999, ISBN 3-412-12898-8 , S. 131–179.

Lexikonartikel

Weblinks

Commons : Albrecht Dürer – Album mit Bildern, Videos und Audiodateien
Wikisource: Albrecht Dürer – Quellen und Volltexte
Passio Domini Nostri Jesu

Einzelnachweise

  1. Germanisches Nationalmuseum : Online Objektkatalog Bildnis von Barbara Dürer, geb. Holper
  2. Manfred Vasold: Dürer, Albrecht. In: Werner E. Gerabek , Bernhard D. Haage, Gundolf Keil , Wolfgang Wegner (Hrsg.): Enzyklopädie Medizingeschichte. De Gruyter, Berlin/ New York 2005, ISBN 3-11-015714-4 , S. 326.
  3. Norica, das sind Nürnbergische Novellen aus alter Zeit (1.Bd. S. 111) , August Hagen, Verlag: Josef Max und Comp., Breslau 1829 in der Österreichischen Nationalbibliothek.
  4. Manfred Vasold: Dürer, Albrecht. 2005, S. 326.
  5. In neueren kunst- und buchgeschichtlichen Studien wird Dürers Beteiligung am Narrenschiff-Erstdruck begründet in Zweifel gezogen; vgl. dazu etwa Anja Grebe: Albrecht Dürer. Künstler, Werk und Zeit. 2. Aufl. Darmstadt 2013, 32 sowie ausführlich Annika Rockenberger: Albrecht Dürer, Sebastian Brant und die Holzschnitte des »Narrenschiff«-Erstdrucks (Basel, 1494). Ein forschungskritischer Einspruch. In: Gutenberg-Jahrbuch 86 (2011), 312–329.
  6. Neue Erkenntnisse über eine Männerfreundschaft Albrecht Dürers , auf: literaturkritik.de, 8. Juni 2016
  7. Mann oder Maid - wen liebte Dürer? , auf: nordbayern.de, 24. November 2011
  8. Beate Böckem: Der Frühe Dürer und Italien. Italienerfahrungen und Mobilitätsprozesse um 1500. In: Daniel Hess/ Thomas Eser (Hrsg.): Ausst.-Kat.: Der Frühe Dürer . Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg 2012, S.   52–64 .
  9. Daniela Crescenzio: Italienische Spaziergänge in Nürnberg – Band I: Nürnberg, Venedig des Nordens , 1. Aufl. 2011, Verlag IT-INERARIO, Unterhaching, ISBN 978-3-9813046-3-3 , S. 144–146.
  10. Reisefälschung statt -beweise. Abgerufen am 19. Januar 2013 . (handelsblatt.com).
  11. Burkhard von Speyer (16. Jhdt.) , Royal Collection Trust, Großbritannien (engl.).
  12. Der zweite Aufenthalt in Venedig Kapitel XI aus Moritz Thausing, Dürer: Geschichte seines Lebens und seiner Kunst , Leipzig 1876, Universitätsbibliothek Heidelberg.
  13. Dürer: Die Auferstehung (1512) in der Deutschen Digitalen Bibliothek .
  14. Dürer: Das Schweißtuch, von zwei Engeln gehalten (1513), Deutsche Fotothek.
  15. Dürer:Das Schweißtuch, von einem Engel gehalten (Eisenradierung 1516), Deutsche Fotothek.
  16. Dürer: Dudelsackpfeifer (1514), mehrere Abzüge In: Deutsche Digitale Bibliothek .
  17. Albrecht Dürers Fechtbuch, Cod. HS 26-232, Albertina, Graphische Sammlung Wien . In: Heidemarie Bodemer: Das Fechtbuch (PDF; 10,8 MB). Dissertation, Stuttgart 2008, S. 161–170.
  18. Dürer: Jakob Fugger der Reiche (Kohle/Kreide-Zeichnung), um 1518 in der Deutschen Digitalen Bibliothek .
  19. Dürer: Jakob Fugger der Reiche (Tafelmalerei, 1520) in der Deutschen Digitalen Bibliothek .
  20. Die Niederländische Reise Kapitel XV aus Moritz Thausing: Dürer: Geschichte seines Lebens und seiner Kunst , Leipzig 1876, Universitätsbibliothek Heidelberg.
  21. Albrecht Dürer-Niederlandreise 1520–1521 , Le Cabinet de l'amateur et de l'antiquaire .., Piot, Eugène, Paris, 1842, in der Bibliothèque nationale de France (franz.).
  22. Werner Dettelbacher: Albrecht Dürers Leiden. In: Würzburger medizinhistorische Mitteilungen 23, 2004, S. 516–520; hier: S. 516.
  23. Werner Dettelbacher (2004), S. 516f.
  24. Dürers Briefe, Tagebücher und Reime (siehe S. 52), Hg. Moritz Thausing, Wien 1872, Digitalisat des MDZ .
  25. Franz Winzinger: Albrecht Dürer . Reinbek 1971, S. 136f.
  26. E. Mummenhoff: War Willibald Pirckheimer ein Verleumder? Nürnberg 1928.
  27. Werner Dettelbacher: Albrecht Dürers Leiden. In: Würzburger medizinhistorische Mitteilungen 23, 2004, S. 516–520; hier: S. 519. Zur quellenkritischen Betrachtung der Textpassage vgl. Franz Fuchs: Eine neue Notiz zu Dürers Krankheit und Tod , in: Mitteilungen des Vereins für Geschichte der Stadt Nürnberg 107, 2020, S. 279–288, hier: Anm. 6. (Band erscheint 2021)
  28. Werner Dettelbacher (2004), S. 517.
  29. Hans Rupprich: Albrecht Dürer. Schriftlicher Nachlaß. I, Berlin 1956, S. 167.
  30. Hanns M. Seitz: „Do der gelb fleck ist …“ Dürers Malaria, eine Fehldiagnose . In: Wiener klinische Wochenschrift. Band 122, Nummer 3, Oktober 2010, S. 10–13.
  31. Wouter S. van den Berg (Hrsg.): Eene Middelnederlandsche vertaling van het Antidotarium Nicolaï (Ms. 15624–15641, Kon. Bibl. te Brussel) met den latijnschen tekst der eerste gedrukte uitgave van het Antidotarium Nicolaï. Hrsg. von Sophie J. van den Berg, NV Boekhandel en Drukkerij EJ Brill , Leiden 1917, S. 254 ( Pleuresis ).
  32. Franz Fuchs: Eine neue Notiz zu Dürers Krankheit und Tod . In: Mitteilungen des Vereins für Geschichte der Stadt Nürnberg . Band   107 , 2020, ISSN 0083-5579 , S.   279–288, hier S. 283 (Band erscheint 2021).
  33. Albrecht Dürer: Hierin sind begriffen vier bücher von menschlicher Proportion Nürnberg 1528, Digitalisat des MDZ .
  34. Franz Fuchs: Eine neue Notiz zu Dürers Krankheit und Tod . In: Mitteilungen des Vereins für Geschichte der Stadt Nürnberg . Band   107 , 2020, ISSN 0083-5579 , S.   279–288, hier S. 283–285 (Band erscheint 2021).
  35. Albrecht Dürer: Etliche underricht / zu befestigung der Stett / Schlosz / und flecken , Nürnberg 1527, Digitalisat des MDZ .
  36. CJ Scriba, P. Schreiber: 5000 Jahre Geometrie . 2. Auflage. Springer, Berlin – Heidelberg 2005, ISBN 3-540-22471-8 , S. 273.
  37. JJ O'Connor, EF Robertson: Albrecht Dürer. School of Mathematics and Statistics, University of St Andrews, Scotland, Dezember 1996, abgerufen am 10. April 2021 (englisch).
  38. Karin Leonhard: Über Links und Rechts und Symmetrie im Barock . In: Stephan Günzel (Hrsg.): Topologie. Zur Raumbeschreibung in den Kultur- und Medienwissenschaften . transcript Verlag, Bielefeld 2007, S.   138–139 .
  39. Logarithmische Spirale. Technische Universität Bergakademie Freiberg, abgerufen am 10. April 2021 .
  40. CJ Scriba, P. Schreiber: 5000 Jahre Geometrie , S. 283.
  41. Teutsche Academie 1675, II, Buch 3, S. 276, rechte Spalte – Kunstgeschichtliches Institut der Goethe-Universität Frankfurt am Main, DFG-Projekt »Sandrart.net«, abgerufen am 16. November 2012.
  42. = Hieronymus Formschneider (bzw. Formschneyder).
  43. Kupferstichkabinett Berlin, Inv. Nr. Cim. 32 (31 cm × 21,6 cm).
  44. Lutz D. Schmadel : Dictionary of Minor Planet Names . Fifth Revised and Enlarged Edition. Hrsg.: Lutz D. Schmadel. 5. Auflage. Springer Verlag , Berlin , Heidelberg 2003, ISBN 978-3-540-29925-7 , S.   186 (englisch, 992 S., link.springer.com [ONLINE; abgerufen am 9. September 2020] Originaltitel: Dictionary of Minor Planet Names . Erstausgabe: Springer Verlag, Berlin, Heidelberg 1992): “1978 GB. Discovered 1978 Apr. 11 by EF Helin at Palomar.”
  45. Karl Hemmerlein auf fuerthwiki.de.
  46. Astler, Erhard Th. In: Walter Habel (Hrsg.): Wer ist wer? Das deutsche Who's Who. XXIV. Ausgabe von Degeners „Wer ist's“? Schmidt-Römhild, Lübeck 1985, S. 30.
  47. Dürer: Anliegen der Nation spiegel.de, 8. März 1971.
  48. Albrecht Dürer im Ökumenischen Heiligenlexikon .
  49. Evangelische Michaelsbruderschaft (Herausgeber): Evangelisches Tagzeitenbuch , Vandenhoeck und Ruprecht, 5. Auflage 2003, ISBN 3-525-60290-1 und ISBN 978-3-525-60290-4 .
  50. Frieder Schulz, Gerhard Schwinge (Herausgeber): Synaxis: Beiträge zur Liturgik , Vandenhoeck und Ruprecht, Göttingen 1997 , ISBN 3-525-60398-3 .
  51. Nürnberg feiert Dürer: Das fränkische Genie Süddeutsche Zeitung, 22. Mai 2012.