Verdensscenen

Verdensscenen
Dækning af Weltbühne fra 12. marts 1929
beskrivelse	magasin
Ekspertområde	Politik, kunst og økonomi
Sprog	tysk
hovedkontor	Berlin
Første udgave	7. september 1905
holdning	1993
grundlægger	Siegfried Jacobsohn
Udgivelseshyppighed	ugentlig
ISSN (print)	0043-2598

Schaubühne (1906)

Den nye verdensscene (1936)

Weltbühne var et tysk ugeblad for politik, kunst og forretning. Det blev grundlagt af Siegfried Jacobsohn i Berlin under navnet ' Die Schaubühne ' som et rent teaterblad og dukkede op for første gang den 7. september 1905. Den 4. april 1918 blev Schaubühne , der havde åbnet op for økonomiske og politiske spørgsmål siden 1913, omdøbt til Die Weltbühne . Efter Jacobsohns død i december 1926 overtog Kurt Tucholsky ledelsen af ​​papiret, som han i maj 1927 videregav til Carl von Ossietzky . Efter Rigsdagsbranden forbød nationalsocialisterne verdensscenen , som sidst blev vist 7. marts 1933. I eksil blev magasinet fortsat under titlen Die neue Weltbühne indtil 1939. Efter afslutningen på Anden Verdenskrig dukkede verdensscenen op igen under sit oprindelige navn i Østberlin , hvor den varede indtil 1993. I 1997 fulgte magasinerne Ossietzky og Das Blättchen traditionen med det berømte forbillede.

Med sine små røde notesbøger blev verdensscenen i Weimar -republikken betragtet som forum for den radikale demokratiske borgerlige venstrefløj. Omkring 2500 forfattere skrev til bladet fra 1905 til 1933. Udover Jacobsohn, Tucholsky og Ossietzky omfattede dette også fremtrædende journalister og forfattere som Lion Feuchtwanger , Moritz Heimann , Kurt Hiller , Erich Mühsam , Else Lasker-Schüler , Erich Kästner , Alfred Polgar , Robert Walser , Carl Zuckmayer og Arnold Zweig . Nogle af de journalister, der var noget glemt, såsom Rudolf Arnheim , Julius Bab , Erich Dombrowski , Axel Eggebrecht , Hellmut von Gerlach , Hanns-Erich Kaminski , Richard Lewinsohn , Fritz Sternberg , Heinrich Ströbel og Richard Treitel, var også blandt de vigtige samarbejdspartnere af papiret. Desuden den første kvindelige journalist forPeople's Watch (Freiburg im Breisgau) , Käthe Vordtriede .

Selv i sin højeste fase havde Weltbühne kun et lille oplag på omkring 15.000 eksemplarer. Ikke desto mindre trængte det ind i medierne. Eksempler på dette er afsløring af femicidmordet i Black Reichswehr samt rapporter om den hemmelige oprustning af Reichswehr , som senere førte til den såkaldte World Stage Trial . Sætningen " Soldater er mordere ", der blev udtænkt af Tucholsky, førte også til en tiltale mod den daværende redaktør Ossietzky.

Oprindelse og udvikling af Schaubühne

Grundlæggelsen af Schaubühne var resultatet af en plagiataffære, hvor den 23-årige teaterkritiker Siegfried Jacobsohn var involveret. Den 12. november 1904 henledte Berliner Tageblatt opmærksomheden på paralleller mellem anmeldelser af Jacobsohn og Alfred Gold . På det tidspunkt var Jacobsohn teaterkritiker af Welt am Montag , som ikke længere ville beholde hendes kontroversielle og derfor undertiden hadede i presse- og teaterkredse ansatte på grund af den offentlige forargelse. Jacobsohn, der oprindeligt havde fejlet professionelt, tog på en rejse på flere måneder gennem Europa og besluttede at starte sit eget teaterblad. Han beskrev denne livsfase, fra begyndelsen af ​​plagiataffæren til grundlæggelsen af Schaubühne , i værket Der Fall Jacobsohn udgivet i 1913. Set i bakspejlet beskrev han sin affære som ”et opsigtsvækkende stykke af den første orden, som det var umagen værd, Berlin reklamesøjler med kæmpe plakater - Jacobsohns eksponering; Plagiat Jacobsohn; Siegfried død - skal limes i uger ”(s. 50). Ifølge nyere undersøgelser fandt sagen lidt dækning i hovedstadens presse. Jacobsohns pjece indeholder også en passage fra et brev, der udtrykker hans ideer om hans fremtidige arbejde som udgiver og redaktør (s. 47):

Teaterfase: 1905 til 1913

Under dets eksistens fra 1905 til 1933 gennemgik bladet flere udviklingsfaser. Indtil 1913 koncentrerede det sig om "hele teatrets interesser", som det indtil da blev kaldt i sin undertitel. Jacobsohn var overbevist om, at "et folks ånd og en vis tidsperiode udtrykkes mere levende end i resten af ​​litteraturen i dramaet" - så står der i sit bidrag Zum Geleit , som han åbnede det første nummer af Schaubühne .

Leder af den første Schaubühne -side

De fire første tal blev efterfulgt af et citat fra Friedrich Schillers essay The Schaubühne betragtet som en moralsk institution som mottoet: "Da klart synlig repræsentation har en mere kraftfuld effekt end død bogstav og kold fortælling, har Schaubühne bestemt en dybere og mere varig effekt end moral og love ". Det var en indikation på, hvordan Jacobsohn ønskede, at hans virksomhed skulle forstås: som en oplysning i den klassiske tids ånd. Den store betydning, der blev knyttet til kunstneriske debatter på det tidspunkt, skyldtes imidlertid også, at kunst i det tyske kejserrige under kejser Wilhelm II var underlagt mindre undertrykkelse end politik og journalistik.

De vigtigste medarbejdere i de tidlige stadier af Schaubühne omfattede teaterkritikerne Julius Bab , Willi Handl og Alfred Polgar , og i de følgende år sluttede forfattere som Lion Feuchtwanger , Robert Walser og Harry Kahn samt teaterkritikeren Herbert Ihering sig til dem . I november 1908 blev Feuchtwangers magasin Der Spiegel fusioneret med Schaubühne efter kun 15 numre.

Som teaterkritiker var Jacobsohn en modpol til Alfred Kerr . I modsætning til sidstnævnte var han en stærk kritiker af naturalisme og værdsatte i modsætning til Kerr også Max Reinhardts resultater som teaterdirektør og instruktør langt højere end Otto Brahms . Reinhardts tur til masseteater på cirkusarenaer, som begyndte i 1910 og i sidste ende førte til opførelsen af ​​Great Playhouse i Berlin, blev afvist af Jacobsohn.

Åbning for politik: 1913 til 1918

Den 9. januar 1913 dukkede et bidrag fra jurastuderende Kurt Tucholsky op, som fyldte 23 på den dag, for første gang i Schaubühne . I det første år af sit samarbejde med Jacobsohn blev Tucholsky hans vigtigste medarbejder.

Mindetavle på redaktionen i Dernburgstrasse

For ikke at lade papiret virke for "Tucholsky-tungt" tog han tre pseudonymer allerede i 1913, som han beholdt indtil slutningen af ​​sit journalistiske arbejde: Ignaz Wrobel, Theobald Tiger og Peter Panter. Under indflydelse af Tucholskys samarbejde skulle Schaubühnes karakter også ændre sig hurtigt. De første "Svar" dukkede op allerede i marts 1913, et afsnit, hvor bladet i fremtiden skulle kommentere ægte eller falske breve til redaktøren. Mere vigtigt var imidlertid Jacobsohns beslutning om at åbne sit papir for emner fra politik og økonomi. Den 25. september rapporterede erhvervsadvokaten Martin Friedlaender under pseudonymet "Vindex" om monopolstrukturer i den amerikanske tobaksindustri. Jacobsohn kommenterede dette i et falskt "svar":

Under krigen lykkedes det Jacobsohn at få sit blad udgivet regelmæssigt trods vanskelige forhold. Fra august 1914 åbnede han hvert nummer med en politisk hovedartikel, hvor et "patriotisk" synspunkt var repræsenteret. I november 1915 startede journalisten Robert Breuer en række artikler under pseudonymet "Cunctator", der kritisk behandlede rigsregeringens politik og rigets politiske tilstand. Serien kulminerede den 23. december med bidraget The Crisis of Capitalism , der sluttede med udsagnet: "Kun proletariatets internationale kan overvinde krisen i nationalt forklædt kapitalisme."

På grund af denne artikel blev Schaubühne oprindeligt forbudt. Imidlertid var Jacobsohn i stand til at sikre et yderligere udseende af papiret ved at acceptere forudgående censur. Omdannet til Germanicus vendte Breuer tilbage til avisen som kommentator i januar 1916 og førte trods sit navn en permanent kamp mod annekteringskravene fra den pan-tyske forening . Fra 1916 trykte Jacobsohn, der havde indgået et passioneret pacifistisk engagement i fronten efter sin yngste brors død i 1915, regelmæssigt reklamer for tegning af krigsobligationer. Det er endnu ikke afklaret, om disse annoncer blev betalt og dermed muligvis bidrog afgørende til at sikre bladets eksistens. Den overordnede på ingen måde pacifistiske, i bedste fald politisk kan beskrives som avisens overdådige fremtræden senere tjente Jacobsohn ikke uberettiget kritik fra blandt andre Franz Pfemfert og Karl Kraus .

Den 4. april 1918 tog Jacobsohn endelig hensyn til ændringen fra et rent teaterpapir til et "magasin for politik, kunst, økonomi" ved at omdøbe Schaubühne til Weltbühne .

Navnet blev ændret til Weltbühne - for revolution og republik: 1918 til 1926

Efter de første succeser med den tyske forårsoffensiv i 1918, flyttede Jacobsohns hovedartikelforfatter Robert Breuer væk fra sin tidligere anti-anneksionistiske position og forlod også den tidligere linje i avisen på andre områder. Forskellene mellem MSPD -tilhængeren Breuer og Jacobsohn, der kom tættere og tættere på USPD 's position, førte til sidst til "Germanicus". Under novemberrevolutionen lod verdensscenen sig ikke binde til en festkurs. Fra marts 1919 til oktober 1920 skrev socialdemokraten Heinrich Ströbel de politiske ledende artikler.

Mindetavle på huset på Wundtstrasse 65 i Berlin-Charlottenburg

Den 21. november 1918 udgav Jacobsohn programmet for "Council of Intellectual Workers", som han selv tilhørte i en kort periode, men som han forlod, fordi han ikke ønskede at stjæle tiden til redaktionelt arbejde for en "debattklub ”. Snart var verdensscenen kritisk bekymret over samarbejdet mellem socialdemokrati og den gamle hær samt utilstrækkelig rensning af retsvæsenet og administrationen af ​​monarkistiske og anti-republikanske embedsmænd.

I marts 1919 protesterede Tucholsky i den programmatiske tekst "We Negatives" imod beskyldningen om, at den nye republik ikke blev betragtet positivt nok:

I de følgende år tog verdensscenen et strengt pacifistisk og antimilitaristisk forløb, krævede en hård reaktion fra republikken på de mange politiske mord og pressede under krigen mod Ruhr på for de fredsforhold, der var fastsat i Versailles Traktat skal opfyldes.

Redaktion (1921–1927) på den tidligere Königsweg, Berlin-Charlottenburg

Derfor gik papiret også resolut ind for forsoning med krigsmodstanderne. En særlig præstation af Weltbühne var at have gjort opmærksom på fememiciderne i Black Reichswehr . Selvom Jacobsohn vidste, at han udsatte sig for stor personlig fare, offentliggjorde han den 18. august 1925 tilsvarende noter af det tidligere frivillige korpsmedlem Carl Mertens .

Engagementet med den politiske journalist Carl von Ossietzky, der var ansat af Jacobsohn som redaktør og politisk hovedartikel fra april 1926, var også banebrydende for den videre udvikling af bladet. Med Jacobsohns pludselige død den 3. december 1926 blev verdensbühnes fortsatte eksistens, der på det tidspunkt havde et oplag på omkring 12.500 eksemplarer, sat i tvivl.

Kamp mod nationalsocialismen: 1927 til 1933

Efter hans mentor Jacobsohns død opgav Tucholsky sit liv som korrespondent i Paris, vendte tilbage til Berlin og blev - som han spottende kaldte det - "hovedredaktør" for Weltbühne . Jacobsohns enke Edith Jacobsohn overtog ledelsen af ​​forlaget i 1927. Det viste sig imidlertid hurtigt, at Tucholsky ikke kunne lide stillingen som redaktør. Derfor overtog Ossietzky redigeringen i maj 1927 og blev officielt navngivet som redaktør fra oktober 1927, "i samarbejde med Kurt Tucholsky", som det blev kaldt på titelbladet indtil 1933. Selvom von Ossietzky var en helt anden redaktør end Jacobsohn i type, blev tidsskriftets kontinuitet bevaret. Af Tucholskys breve til sin kone Mary Gerold fremgår det imidlertid, at han i 1927 og 1928 var alt andet end tilfreds med den måde, hans efterfølger "Oss" arbejdede på. Typiske passager af breve lød: "Oss svarer slet ikke - reagerer ikke på noget - og bestemt ikke af ondskab, men af ​​dovenskab" (14. august 1927); “Oss meget langt væk. Jeg har det levende indtryk, at jeg er foruroligende. Han kan ikke lide mig, og jeg kan ikke lide ham mere. Behandler mig med for lidt respekt for den afgørende nuance. Got Upside Down ”(20. januar 1928); ”Oss er en håbløs sag - han ved ikke engang, hvor kedeligt han gør alt. Han er doven og inkompetent. ”(25. september 1929) Det var først i de kommende år, at de to journalister skulle komme tættere på både personligt og personligt, så Tucholsky i maj 1932 endelig indrømmede, at Ossietzky havde givet avisen en“ enorm boost ”.

Mindetavle på redaktionen i Kantstrasse

Foran fængslet i Berlin-Tegel. Fra venstre til højre: Kurt Großmann, Rudolf Olden, begge tyske Liga for Menneskerettigheder; Carl von Ossietzky, æble, advokat; Rosefelt

Dette boost blev også afspejlet i oplaget, der nåede sit maksimum på 15.000 eksemplarer i begyndelsen af ​​1930'erne. Læserkredsen, der blev dannet i talrige tyske byer og endda i Sydamerika, vidner om betydningen af verdensscenen . De juridiske tvister, som Weltbühne næsten permanent førte med Reichswehr- ministeriet på grund af dets antimilitaristiske uddannelsesarbejde, vakte også opmærksomhed ud over læserkredsen. Højdepunktet i disse konflikter var den såkaldte Weltbühne-retssag , hvilket resulterede i, at Ossietzky og journalisten Walter Kreiser blev idømt 18 måneders fængsel for spionage .

Kampen mod "rejsen til det tredje rige " (Tucholsky) var avisens fokus mod slutningen af ​​Weimar -republikken, selvom kulturlivet ikke blev ignoreret fuldstændigt. Men i begyndelsen af ​​1932 havde Tucholsky allerede givet op og kun udgivet sine egne tekster sporadisk. I maj 1932 overtog Hellmut von Gerlach midlertidigt ledelsen, fordi Ossietzky måtte afsone sin dom. I løbet af denne tid fungerede journalisten Walther Karsch som den såkaldte sæderedaktør , dvs. han var den ansvarlige redaktør med hensyn til presselovgivning . Om sommeren blev Ossietzky også anklaget for Tucholsky -dommen " soldater er mordere ". En domstol frifandt fangen, der endelig blev løsladt i julen 1932 på grund af en amnesti.

Da nationalsocialisterne kom til magten den 30. januar 1933, var det forudseeligt, at verdensscenen ville blive forbudt. Natten til Rigsdagsbranden fra 27. til 28. februar 1933 blev Ossietzky og andre ansatte arresteret. Efter Hellmut von Gerlachs flyvning indtog Walther Karsch, der senere var med til at grundlægge Berliner Tagesspiegel , også rollen som chefredaktør for Weltbühne . Den planlagte udgave den 14. marts kunne stadig udskrives, men ikke længere leveres. Den sidste udgave af Weltbühne dukkede op den 7. marts 1933 (nr. 10) og sluttede med den trodsige forsikring: "Fordi ånden vil sejre".

Efterfølgende blade

Begivenhedsrige år i eksil: 1933 til 1939

Forlaget Weltbühne var ikke uforberedt på forbuddet mod bladet. Et udløber af papiret var allerede vist i Wien den 29. september 1932, Wiener Weltbühne . Forskellige emigranter fra Berlin skrev til tallene 11–13 1933 (2. årgang). Journalisten Willi Siegmund Schlamm , en elev af Karl Kraus og Leon Trotsky , fungerede som leder af filialen i Wien. Redaktionskontrakten mellem Schlamm og Edith Jacobsohn forudsatte, at Carl von Ossietzky også ville overtage redigeringen af ​​eksilpapiret i tilfælde af emigration. Men det nåede ikke dertil.

Edith Jacobsohn formåede at flygte til Schweiz sammen med sin søn Peter. Derfra forsøgte hun at fortsætte med at udøve indflydelse på magasinet, der måtte flytte dets redaktion til Prag, efter at det østrigske parlament blev fordrevet af forbundskansler Engelbert Dollfuss . Da Berlin -originalen også var blevet forbudt i mellemtiden, skiftede bladet navn til Die Neue Weltbühne . ^[1] Mellem den 6. april 1933 (nr. 14) og den 31. august 1939 (nr. 35) blev der udgivet næsten 4.000 artikler. Chefredaktøren var mudder. Mudder gjorde sit arbejde godt. I et brev til Heinz Pol roste Tucholsky ham især og sagde, at han syntes, at Schlamms artikler var “store”. ^[2]

I 1934 blev Schlamm taget ud af kontrol over bladet. Schlamm talte om "afpresning og et målrettet kup af kommunisterne". Begivenhederne omkring ændringen i reaktionen fra Schlamm til Hermann Budzislawski er ifølge historikeren Alexander Gallus kontroversielle. Gallus anser Schlamms formodning for at være plausibel. I første omgang var sådanne overtagelser ikke ualmindelige i stalinistisk kommunisme. Derudover havde Schlamm gjort sig upopulær for hårdt at kritisere både kommunisterne og socialdemokraterne for deres rolle i de nationalsocialistiske magtovertagelser . ^[3] Under indflydelse af erhvervsjournalisten Budzislawski, der var tæt på kommunisterne, og som havde været en sporadisk medarbejder ved Weltbühne i Berlin, lod Jacobsohn det komme til brud med mudder. Fra marts 1934 overtog Budzislawski redaktionen i Prag. Selvom han med det samme ændrede magasinets politiske linje, kunne han ikke øge oplaget væsentligt. Dette skyldtes også , at vigtige salgsområder for eksilblade med Østrig og snart også Saar -regionen gik tabt. Som et resultat blev Edith Jacobsohn tvunget til at sælge forlaget og ejendomsrettigheder i juni 1934.

Køberne var fysikeren Albrecht Seidler-Stein (60 procent aktier), advokaten Hans Nathan-Ludwig (31 procent) og den tidligere Weltbühne- medarbejder Heinz Pol (ni procent). I juli 1935 solgte Nathan-Ludwig sine aktier til Helene Reichenbach, en ven af ​​Budzislawski, datter af en kinesisk diplomat og forretningsmand. Pol opgav også sin andel i november 1935, så Seidler-Stein endelig ejede to tredjedele af aktierne og Reichenbach en tredjedel. Siden Seidler-Stein forsøgte at erstatte Budzislawski med en anden redaktør, blev han til sidst skubbet ud af forlaget af Budzislawski. Selvom Budzislawski ikke havde nogen finansielle reserver til rådighed, indvilligede Reichenbach, der bor i Moskva, i august 1936 i en kontrakt, der garanterede dem to lige store andele i forlaget. Under disse betingelser kunne bladet eksistere i yderligere tre år. I juni 1938 flyttede redaktionen fra Prag til Paris , da Die neue Weltbühne i Tjekkoslovakiet allerede var blevet konfiskeret flere gange for artikler, der var kritiske over for Tyskland. I Frankrig forbød myndighederne endelig også papiret, som sidst blev offentliggjort 31. august 1939.

Budzislawski er tidligere blevet beskyldt for blot at have overtaget verdensscenen som en kommunistisk agent for at kunne fortsætte den i KPD's og den kommunistiske internationals interesse . Nyere forskning, herunder evaluering af det redaktionelle arkiv, antager snarere, at Budzislawski ønskede at overtage ledelsen af ​​den nye verdens scene på grund af personligt omdømme og som en målrettet modstander af Hitler. Ikke desto mindre kan det siges, at tyske kommunister som Walter Ulbricht og Franz Dahlem, der emigrerede til Moskva, fandt et forum i avisen. Desuden undgik Budzislawski at rapportere om de såkaldte Stalin-rensninger . Kurt Hiller , der har arbejdet på Weltbühne siden 1915, appellerede forgæves til Budzislawski om at genoprette bladets karakteristiske balance og bevægelsesfrihed (jf. Hans kritiske arbejde Rote Ritter. Erfaringer med tyske kommunister , Gelsenkirchen 1951).

Partipapir efter krigen: 1946 til 1993

Weltbühne -udgaven 15. juli 1946

Verdensscenen 1982 udgave

I 1946 blev Weltbühne genetableret af Maud von Ossietzky og Hans Leonhard og udgivet af Weltbühne forlag i Østberlin. Fra USA protesterede både Peter Jacobsohn og Budzislawski imod den nye etablering.

I årene efter krigen fandt bladet også mange købere i de vestlige besættelseszoner. I 1950'erne og 1960'erne blev verdensscenen derfor set som en bro til intellektuelle kredse i Vesten, samt en mulighed for at påvirke disse kredse. I en ansøgning om genudstedelse af et licensdokument i 1962 hed det derfor:

I tvivlstilfælde besluttede redaktionen sig for de nuværende politiske krav og imod bladets tradition, som det fremgår af en intern egenskab fra midten af ​​1950'erne:

"Hvis Weltbühne altid var en smule mere intellektuel end andre DDR -blade, var det i bund og grund tro mod stregen," er sammendraget af Petra Kabus. Men i 170.000 eksemplarer nåede udgaven en størrelsesorden, der oversteg den oprindelige Weltbühnes mere end ti gange.

Fra 1967 til 1971 fungerede Budzislawski igen som udgiver og chefredaktør for Weltbühne . Fra december 1989 til papiret blev afbrudt i juli 1993, påtog Helmut Reinhardt disse to opgaver. Bladet skulle også nedlægges, fordi Peter Jacobsohn hævdede rettighederne til magasinetitlen efter genforeningen . Jacobsohn tabte imidlertid en indledende retssag ved Frankfurt domstolen . I mellemtiden ejeren af ​​forlaget, Bernd F. Lunkewitz , forsøgte at nå til et udenretsligt forlig med Jacobsohn i den efterfølgende appelsag ved den højere landsret i Frankfurt am Main. Da denne aftale mislykkedes, ophørte han magasinet med store underskud den 6. juli 1993. Hans grund:

Forlaget Weltbühne havde fuldt ud anerkendt Jacobsohns krav som en forskudsbetaling for forliget, som ikke blev tilbageført. Redaktør Helmut Reinhardt havde indtil slutningen antaget, at retssagen ville blive vundet for den højere landsret. Redaktørerne af papiret blev derfor fuldstændig overrasket over Lunkewitz 'uautoriserede procedure og tilføjede deres egen erklæring til hans erklæring:

Ved at anerkende kravet blev det aldrig juridisk præciseret, om ejendomsrettighederne faktisk var givet Jacobsohn -arvingerne. Selvom Jacobsohn sikrede sig ejendomsrettighederne i mellemtiden, blev disse aldrig brugt bagefter. Dette er ikke permanent kompatibelt med sikring af varemærkerettigheder (se: Beskyttelsesperiode i varemærkeret )

I august 1993 solgte Lunkewitz endelig forlaget og dets abonnentliste til Peter Großhaus, der på det tidspunkt også udgav den tidligere FDJ -avis Junge Welt . I december 1993 skiftede forlaget igen hænder og blev omdøbt til Webe Verlag und Beteiligungsgesellschaft. Tre år senere, i november 1996, købte Titanic -forlaget ^[7] Erik Weihönig forlaget. ^[8] Den 29. november 2001 blev vævningen endelig ud af handelsregistret slettet.

To forsøg på genoplivning i 1997

I 1997 blev der foretaget genoplivningsforsøg både i Berlin og i Hannover . Begge grupper af forfattere vendte tilbage fra en juridisk tvist om retten til navnet Weltbühne . Ikke kun Peter Jacobsohn, men også de nye ejere af det tidligere Weltbühne-Verlag ville stoppe brugen af ​​navnet. Projektet fra Hannover hed derfor Ossietzky og udgives af forlaget med samme navn. Redaktionen flyttede fra Hannover til Berlin i 2000. Redaktør er Eckart Spoo , tidligere korrespondent for Frankfurter Rundschau . Das Ost-Berliner Zwillingsblatt legte sich den redaktionsinternen Spitznamen der Original-Weltbühne Das Blättchen zu und wurde bis September 2009 als gedruckte Ausgabe von einem Zirkel um Jörn Schütrumpf herausgegeben. Seit 2010 erscheint Das Blättchen als reine Online-Zeitschrift.

Rezeption und Wirkung

Dass die Weltbühne trotz ihrer geringen Auflage eine so große Wirkung entfalten konnte, lässt sich wohl nur mit der Person Siegfried Jacobsohns begründen. Über einen Zeitraum von zwei Jahrzehnten war es ihm gelungen, wichtige Vertreter der intellektuellen Linken an sein Blatt zu binden und eine gleich bleibend hohe Qualität der Texte zu gewährleisten. „Der Mann war der idealste Redakteur, den unsre Generation gesehen hat“, schrieb Tucholsky nach dem überraschenden Tod Jacobsohns im Dezember 1926. Im Unterschied zu Karl Kraus ' Fackel und Maximilian Hardens Zukunft dominierten in der Weltbühne jedoch von Anfang an nicht die Texte des Herausgebers. Jacobsohn sah sich stets als der „Regisseur einer gedruckten Bühne“, wie er im Mai 1905 in einem Brief geschrieben hatte.

Die geringe Auflage steht nicht im Widerspruch zur, sondern kann eher als Begründung für die besondere Stellung der Weltbühne herhalten. Denn im Gegensatz zu größeren Blättern musste Jacobsohn weder auf Verlags-, Partei- noch Anzeigeninteressen Rücksicht nehmen. Auch um die Ansprüche seiner Leser scherte sich Jacobsohn wenig. „Sie haben nur ein Recht: mein Blatt nicht zu lesen“, zitierte Tucholsky mehrfach das Credo seines Mentors. Charakteristisch dafür war eine Antwort, die Jacobsohn einem Leser gegen Ende des Ersten Weltkrieges gab:

Diese Unabhängigkeit war auch ein Grund dafür, dass ein Autor wie Tucholsky trotz des nicht gerade üppigen Honorars immer wieder zur Weltbühne zurückkehrte und dort Texte veröffentlichte, die er in bürgerlichen Blättern wie der Vossischen Zeitung oder dem Berliner Tageblatt nicht unterbringen konnte. Ein Resultat der Radikalität waren Vorwürfe, die sich das Blatt schon Anfang 1919 gefallen lassen musste und die Tucholsky damals wie folgt zusammenfasste:

Der Hintergrund dieser Kritik lag wohl darin, dass sich die Weltbühne in der Weimarer Republik von Beginn an nicht auf eine bestimmte parteipolitische Position festlegen ließ und bei keiner Partei ihre Vorstellungen von einem demokratischen und sozialen Deutschland verwirklicht sah. Vor allem die SPD musste sich bis zum Ende der Weimarer Republik vorhalten lassen, die Ideale der Novemberrevolution verraten und nicht energisch genug mit den Traditionen des Kaiserreiches gebrochen zu haben.

Die Radikalität und Offenheit der Weltbühne-Positionen waren jedoch gleichzeitig ein Grund dafür, dass sie innerhalb von Journalismus und Politik sehr aufmerksam wahrgenommen wurden. Diese Leserschicht des Blattes erfüllte somit eine Multiplikatorenfunktion und sorgte dafür, dass die Weltbühne-Positionen in anderen Blättern Verbreitung fanden, wenn auch häufig verkürzt und verfälscht. „Die ‚Weltbühne' hat immer zwei gewichtige Gegenpole gehabt: die Parteien und die große Presse“, heißt es bei Tucholsky in „Fünfundzwanzig Jahre“.

Charakteristisch für Rezeption und Wirkung der Weltbühne sowie Ton und Inhalt der damaligen Debatten ist folgende Antwort , die die Kritik eines sozialdemokratischen Blattes an der Weltbühne wiedergibt:

Trotz dieser Dauerkritik an der SPD war der Weltbühne stets klar, dass die wahren Feinde der Republik auf der anderen Seite des politischen Spektrums zu suchen waren. In einem Gedicht Tucholskys hieß es Ende 1919:

Das Blatt scheute daher nicht davor zurück, aus Protest gegen die judenfeindliche Politik der Kahr-Regierung die Leser dazu aufzufordern, ihren Urlaub nicht mehr in Bayern zu verbringen. Die Kampagne „Reisende, meidet Bayern!“ schlug hohe Wellen., wie die folgende, von extremem Antisemitismus geprägte Reaktion seines satirischen Vorbilds in einem Leitartikel ^[9] zeigt:

Die Weltbühne wurde von Vertretern der radikalen politischen Rechten aber nicht nur aufmerksam verfolgt und angegriffen, sondern wegen ihrer Konzeption und ihres sprachlichen Niveaus auch bewundert. So schrieb der Nationalist Franz Schauwecker im Januar 1926 an Ernst Jünger :

Tatsächlich scheint die Weltbühne für einige nationalistische Blätter ein Vorbild abgegeben zu haben.

Bemerkenswert ist auch eine Stellungnahme des jungkonservativen Publizisten Heinrich von Gleichen-Rußwurm , der seine Kritik an der Haltung der Weltbühne mit einer scharfen Missbilligung antisemitischer Pöbeleien verband:

Die weiter oben zitierte Beurteilung durch den Reichstagsabgeordneten Anton Erkelenz findet sich in ähnlicher Form auch Texten wieder, die sich aus historischer Perspektive mit der Weltbühne befassen. So kritisierte Rudolf Augstein die überzogenen Ansprüche des Blattes an die Politiker:

Allerdings lässt sich der Weltbühne nicht vorwerfen, sie habe von einer rein idealistischen und ästhetischen Warte aus agiert, ohne sich um die Aufdeckung konkreter Missstände zu kümmern. So ging Jacobsohn ein hohes persönliches Risiko ein, als er 1925 die Berichte über Fememorde innerhalb der Vaterländischen Verbände veröffentlichte. Nach Angaben Ossietzkys soll Jacobsohn darin auch seine wichtigste journalistische Leistung gesehen haben: „Und wenn ich nichts getan hätte als die Aufdeckung der Fememorde, so wäre mir das genug …“ Auch die Reaktion der Reichsregierung auf die Enthüllungen, die zum Weltbühne -Prozess führten, zeigten sehr deutlich, dass bereits 1929 nur noch wenig von dem Staat übrig war, den die Weltbühne hätte verteidigen wollen.

Und wie eine vorweggenommene Antwort auf die Kritiker der Nachkriegszeit liest sich eine Stelle aus einem Brief Tucholskys an Walter Hasenclever vom 17. Mai 1933:

Urteile über die Weltbühne

Redaktionelle Daten

Die Schaubühne erschien zunächst in der Schaubühne GmbH, die am 1. August 1905 eigens zu diesem Zweck ins Leben gerufen worden war. Im Januar 1906 übernahm der neu gegründete Verlag Oesterheld & Co. die Zeitschrift. Vom 1. Januar 1909 bis zum 1. Oktober 1912 kam die Schaubühne im Verlag Erich Reiß heraus. Danach erschien die Zeitschrift bis zu ihrem Verbot 1933 in Jacobsohns Verlag der Schaubühne (1918 in Verlag der Weltbühne umgewandelt). Die finanzielle Situation der Zeitschrift war bis Mitte der zwanziger Jahre eher prekär. Außerdem entstanden Jacobsohn durch erfolglose Buchausgaben von Texten seiner Autoren hohe Verluste, die er durch die Einnahmen aus seiner Zeitschrift decken musste.

Die Schau - und Weltbühne verzichteten fast völlig auf Fotografien und Illustrationen. Lediglich in einigen Ausgaben der Schaubühne finden sich Darstellungen von Bühnentechnik. Die Inserate in der Weltbühne beschränkten sich vorwiegend auf Anzeigen von Büchern. In einer Ausgabe von 1930, die 36 redaktionelle Seiten umfasst, finden sich zwölf Seiten Buchinserate und eine Seite mit Kleinanzeigen.

Bekannte und wichtige Mitarbeiter (1905–1933)

Eigenanzeige der Weltbühne von 1929

Eigenanzeige der Neuen Weltbühne von 1935

• Name (Mitarbeit von – bis, Zahl der Artikel) ^[10]

Pseudonyme

Siehe auch

• Weltbühne-Prozess , Pressegeschichte , Zeitungsmuseum , Zeitungsantiquariat

Literatur

Nachdrucke

• Die Schaubühne. Vollständiger Nachdruck der Jahrgänge 1905–1918. Athenäum Verlag , Königstein/Ts. 1978–1980
• Die Weltbühne. Vollständiger Nachdruck der Jahrgänge 1918–1933. Athenäum Verlag, Königstein/Ts. 1978. ^[13]
• Die Wiener Weltbühne. Nachdruck der Originalausgabe. 1. Jahrgang 1932 . oA
• Die neue Weltbühne. Nachdruck der Originalausgabe. 2. Jahrgang der Wiener Weltbühne, 1. Halbjahr 1933 . oA
• Die neue Weltbühne. Nachdruck der Originalausgabe Prag/Paris 4/1933–8/1939 . München/London/New York/Paris 1992.

Redaktionskorrespondenz

• Dietger Pforte (Hrsg.): Farbige weithin sichtbare Signalzeichen. Der Briefwechsel zwischen Carl von Ossietzky und Kurt Tucholsky aus dem Jahr 1932. Akademie der Künste, Berlin 1985, Aus Anlaß der Ausstellung "Deutschland – ? Schweigen u. Vorübergehen" Kurt Tucholsky in d. Emigration 1929–1935, Akad. d. Künste, 21. Dezember 1985 bis 9. Februar 1986, mit einem Nachwort von Pforte
• Siegfried Jacobsohn: „der beste Brotherr dem schlechtesten Mitarbeiter“. Briefe an Kurt Tucholsky 1915–1926. Hrsg. von Richard von Soldenhoff. München/Hamburg 1989, ISBN 3-8135-1758-6 .

Sekundärliteratur

• Joachim Bergmann: Die Schaubühne – Die Weltbühne 1905–1933, Bibliographie und Register mit Annotationen. Saur, München 1991, ISBN 3-598-10831-1 .
• Istvan Deak : Weimar Germany's Left-Wing Intellectuals. A Political History of the Weltbühne and its Circle . Berkley, Los Angeles 1968.
• Alf Enseling: Die Weltbühne, Organ der intellektuellen Linken. Fahle, Münster 1962.
• Axel Eggebrecht , Dietrich Pinkerneil: Das Drama der Republik. Zum Neudruck der Weltbühne zwei Essays . Athenäum, Königstein 1979, ISBN 3-7610-9302-0 .
• Alexander Gallus : Heimat Weltbühne. Eine Intellektuellengeschichte im 20. Jahrhundert . Wallstein, Göttingen 2012, ISBN 978-3-8353-1117-6 .
• Friedhelm Greis, Stefanie Oswalt (Hg.): Aus Teutschland Deutschland machen. Ein politisches Lesebuch zur „Weltbühne“ . Lukas, Berlin 2008, ISBN 978-3-86732-026-9 ( umfangreiche Website ).
• WB van der Grijn Santen: Die Weltbühne und das Judentum, eine Studie über das Verhältnis der Wochenschrift Die Weltbühne zum Judentum, hauptsächlich die Jahre 1918 – 1926 betreffend. Königshausen und Neumann, Würzburg 1994, ISBN 3-88479-953-3 . Online lesen bei google-books
• Heidemarie Hecht: Von der „Schaubühne“ zur „Weltbühne“. Der Entstehungsprozeß einer politischen Zeitschrift. Dissertation an der Universität Jena 1991.
• Philipp Heyde: „Die Weltbühne“: Ein kleines, radikales Zorn- und Lustbrevier. in: Damals. 5.1993, S. 64–68.
• Elmar Holly: Die Weltbühne 1918–1933: ein Register sämtlicher Autoren und Beiträge. Einführung Bernd Sösemann + Elmar Holly, Colloquium, Berlin 1989, ISBN 3-7678-0749-1 .
• Ann-Katrin Silke Horst: Ein vernachlässigter Aspekt der Berliner Pressegeschichte. Die Journalistinnen der Zeitschrift 'Die Weltbühne' in der Weimarer Republik. Magisterarbeit an der Universität München 1998.
• Siegfried Jacobsohn: Der Fall Jacobsohn. Verlag der Schaubühne, Charlottenburg 1913.
• Dieter Lang: Staat, Recht und Justiz im Kommentar der Zeitschrift Die Weltbühne. Lang, Frankfurt am Main 1996, ISBN 3-631-30376-9
• Ursula Madrasch-Groschopp: Die Weltbühne. Porträt einer Zeitschrift. Buchverlag Der Morgen, Berlin 1983, Bechtermünz im Weltbild Verlag, Augsburg 1999 (Repr.). ISBN 3-8289-0337-1 .
• Gunther Nickel: Die Schaubühne – Die Weltbühne, Siegfried Jacobsohns Wochenschrift und ihr ästhetisches Programm. Westdeutscher Verlag, Opladen 1996, ISBN 3-531-12810-8 .
• Stefanie Oswalt: Siegfried Jacobsohn. Ein Leben für die Weltbühne. Bleicher Verlag, Gerlingen ² 2001, ISBN 3-88350-665-6 .
• Oswalt, Stefanie (Hrsg.): Die Weltbühne, zur Tradition und Kontinuität demokratischer Publizistik. Röhrig, St. Ingbert 2003, ISBN 3-86110-336-2 .
• Peter Queckbörner: „Zwischen Irrsinn und Verzweiflung“. Zum erweiterten Kulturbegriff der Zeitschrift Die Schaubühne/Die Weltbühne im Ersten Weltkrieg. Lang, Frankfurt am Main 2000, ISBN 3-631-35701-X .
• Elke Suhr: Zwei Wege, ein Ziel – Tucholsky, Ossietzky und Die Weltbühne. Weisman, München 1986, ISBN 3-88897-026-1 .
• Toralf Teuber: Ein Stratege im Exil. Hermann Budzislawski und „Die neue Weltbühne“. Lang, Frankfurt am Main 2004, ISBN 3-631-52742-X .

Weblinks

Commons : Die Weltbühne – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Wikisource: Die Weltbühne – Quellen und Volltexte

Wikisource: Verzeichnis der Digitalisate – Quellen und Volltexte

• Website zu Weltbühne -Lesebuch mit Autorenbiographien, Chronologie und Auswahlbibliographie
• Peter Jacobs: Jeder für sich. Wiederbelebungsversuche für die „Weltbühne“ in Hannover und Berlin. In: Berliner Zeitung . 12. Dezember 1997, abgerufen am 10. Juli 2015 .  
• Zweiwochenschrift Das Blättchen
• Zweiwochenschrift Ossietzky
• Der Streit um die Rechte am Namen Weltbühne
• Otto Köhler zum 100. Geburtstag der „Weltbühne“ im „Freitag“
• Rudolf Augstein: Eine Republik und ihre Zeitschrift . In: Der Spiegel . Nr.   42 , 1978, S.   239–249 (online – 16. Oktober 1978 ).  
• Die neue Weltbühne im Archiv der Akademie der Künste, Berlin

Einzelnachweise

1. ↑ Hans-Albert Walter : Deutsche Exilliteratur – Exilpresse. Stuttgart 1972, ISBN 3-476-00385-X . S. VI.
2. ↑ Alexander Gallus: Heimat Weltbühne. Eine Intellektuellengeschichte im 20. Jahrhundert . Wallstein, Göttingen 2012, ISBN 978-3-8353-1117-6 . S. 212.
3. ↑ Alexander Gallus: Heimat Weltbühne. Eine Intellektuellengeschichte im 20. Jahrhundert . Wallstein, Göttingen 2012, ISBN 978-3-8353-1117-6 . S. 221.
4. ↑ Zitiert nach: Petra Kabus : „Hätte Tucholsky für die DDR-Weltbühne geschrieben?“ In: Stefanie Oswalt (Hrsg.): Die Weltbühne: zur Tradition und Kontinuität demokratischer Publizistik. St. Ingbert 2003, S. 216
5. ↑ Zitiert nach: Petra Kabus: „Hätte Tucholsky für die DDR-Weltbühne geschrieben?“ In: Stefanie Oswalt (Hrsg.): Die Weltbühne: zur Tradition und Kontinuität demokratischer Publizistik. St. Ingbert 2003, S. 220
6. ↑ Die Weltbühne , 6. Juli 1993, S. 833.
7. ↑ Käpt'n, wir sinken - brand eins online. Abgerufen am 6. November 2020 .  
8. ↑ KTG Rundbrief August 2003
9. ↑ Helmut Herbst: Verprofiliert. Zur Marbacher Tucholsky-Ausstellung. In: Karl H. Pressler (Hrsg.): Aus dem Antiquariat. Band 8, 1990 (= Börsenblatt für den Deutschen Buchhandel – Frankfurter Ausgabe. Nr. 70, 31. August 1990), S. A 334 – A 340, hier: S. A 336.
10. ↑ Joachim Bergmann: Die Schaubühne – Die Weltbühne 1905–1933, Bibliographie und Register mit Annotationen. Saur, München 1991, sowie andere Quellen
11. ↑ dazu zahlreiche unter Pseudonym, s. lfd. Nr. 74
12. ↑ Diese Zuschreibung ist in der Forschung umstritten. In der Tucholsky-Gesamtausgabe sind die beiden Texte beispielsweise nicht enthalten.
13. ↑ Karl–Heinz Janßen , Die Zeit 30. Juni 1978: Ein ehemaliges Kampfblatt liberaler Republikaner kommt in einem Reprint wieder auf den Markt — die "Weltbühne". Heraus aus der linken Ecke. Die Zeitschrift von Ossietzky, Jacobsohn, Tucholsky – ein deutsches Geschichtsbuch