Don Karlos (Schiller)

fra Wikipedia, den gratis encyklopædi
Spring til navigation Spring til søgning
Data
Titel: Don Carlos, spansk infante
Slægt: Et dramatisk digt
Originalsprog: tysk
Forfatter: Friedrich Schiller
Udgivelsesår: 1787
Premiere: 29. august 1787
Premiørsted: Teater i Opernhof Gänsemarkt , [1] Hamborg
mennesker
  • Filip II , konge af Spanien
  • Elisabeth af Valois , hans kone
  • Don / Dom Carlos , kronprinsen
  • Alexander Farnese , prins af Parma, nevø til kongen
  • Infanta Clara Eugenia , et barn på tre år
  • Hertuginde af Olivarez , overkammerherre
  • Dronningens dronninger:
    • Markis af Mondecar
    • Prinsesse af Eboli
    • Grevinde Fuentes
  • Spaniens storheder:
    • Markis af Posa , en ridder på Malta
    • Hertug af Alba
    • Grev von Lerma , chef for livvagten
    • Hertug af Feria , ridder af fleecen
    • Hertug af Medina Sidonia , admiral
    • Don Raimond von Taxis , chefpostmester
  • Domingo , kongens bekender
  • Rigets store inkvisitor
  • Prioren af et kartusisk kloster
  • En side fra dronningen
  • Don Ludwig Mercado , dronningens personlige læge
  • flere damer og storslåede, sider, betjente, livvagten og forskellige stumme personer
Titelside og forsiden (anonymt portræt) af det første tryk, 1787
Bindende (nutidig) af kopien vist ovenfor

Don Karlos, Infante of Spain (også kendt som Dom Karlos på det tidspunkt ) er et drama af Friedrich Schiller . Værket, der er identificeret som et " dramatisk digt " i parateksten, består af fem akter . Schiller skrev dramaet mellem 1783 og 1787; den havde premiere den 29. august 1787 i Hamborg. Den omhandler primært politiske og sociale konflikter - såsom begyndelsen på firsårskrigen , hvor de hollandske provinser vandt deres uafhængighed fra Spanien - og familiesociale intriger ved kong Philip II's hof (1556–1598).

Udover titlen på den nationale udgave, "Don Karlos", citeres og behandles dramaet også ofte som Don Carlos .

handling

Don Carlos i en stålgravering efter en tegning af Friedrich Precht, 1859

Den spanske kronprins Don Karlos møder sin barndomsven Marquis von Posa igen i sommerresidensen for Aranjuez , som havde rejst længe og lige er vendt tilbage fra Bruxelles, hvor han nu er blevet medlem af de hollandske provinser. Han vil overbevise Karlos om at få sig selv sendt til den urolige provins Flandern som guvernør for at give de protestantiske hollændere, der gør oprør mod den katolske spanske besættelsesmagt, større friheder og for at løse konflikten på en fredelig måde.

Karlos vil imidlertid ikke længere høre om sine politiske drømme som ung og fortæller desperat til sin ven, at han stadig elsker Elisabeth von Valois , hans tidligere forlovede, men som nu er blevet hustru til sin far, kong Philip , og dermed Karlos stedmor. Desperat forklarer Karlos Posa, at hoffets strenge etikette på den ene side og kongens mistænkelige jalousi på den anden side endnu ikke har givet ham lov til at tale med dronningen privat. Posa, der også havde været venner med Elisabeth siden sin tid i Paris, arrangerede derefter et møde mellem Karlos og dronningen, hvor Karlos tilstod sin passion over for sin stedmor. Elisabeth er imidlertid forfærdet over Karlos 'fremdriftsfulde vogtning, indrømmer, at hun lærte Philipp at kende og hædret som menneske og understreger sin pligtfølelse og ansvar for det spanske folk. Hun afviser afgjort Karlos fremskridt og opfordrer ham til ikke længere at hengive sig til kærlighed til hende, men i stedet til at elske sit fædreland.

Tilbage i Madrid beder Karlos kongen, på linje med Posa, om guvernørskab i Flandern, selvom han skal springe over sin skygge og overvinde sine modvilje mod den dominerende, uelskede far. Men kong Philip stoler ikke på den spædbarn og afviser hans tilbud om forsoning. Han anser ham for skødesløs, blød, endda fej og foretrækker den mere erfarne hertug af Alba til posten.

Karlos modtager et kærlighedsbrev fra prinsesse Eboli , men tror fejlagtigt, at dronningen er forfatteren. Så henrykt følger han invitationen deri til at gå til et fjernt kabinet på slottet, men finder kun Eboli der, som tilstår sin kærlighed over for ham i fuldstændig misforståelse af den sande situation. Karlos finder ud af et brev fra Philip til Eboli, at hun skal gøres til kongens elskerinde og derfor tvinges til at gifte sig med greven af ​​Silva. Karlos er rørt over hendes historie, men kan kun tilbyde hende sit venskab, ikke hans kærlighed, for som Karlos tilstår for prinsessen fra sin side, elsker han en anden. Han tager kompromisbrevet med den hensigt at levere det til dronningen senere. Først nu begynder prinsesse Eboli at mistænke, hvem der gemmer sig bag den anden kærlighed. Af jalousi og på grund af hendes afvisning af prinsen beslutter hun sig for at tage hævn over Karlos og dronningen.

Hertug Alba i en stålgravering efter en tegning af Arthur von Ramberg, 1859

I mellemtiden har hertug Alba og far Domingo allieret sig mod Karlos. De overbeviser Eboli om at forråde Karlos 'kærlighed til dronningen til sin mand og bede dem om at stjæle inkriminerende dokumenter fra dronningen. Karlos fortæller Posa om sin ulykke over for ebolierne og om kongens utroskab. Posa forhindrer prinsen i at vise kongens brev til Eboli til dronningen og minder ham om sine tidligere idealer og politiske mål.

Efter at Alba afslører mødet mellem dronning og Karlos for kongen og Domingo fortæller ham om en tilståelse fra prinsesse Eboli og rygter om, at Elisabeths lille datter ikke er kongens barn, føler den allerede mistænkelige Philip sig forrådt af sin kone og beslutter sig for at få sin kone og søn dræbt. Omgivet af feje hofkonvolutter længes han efter en oprigtig ven og får ideen om at indkalde markisen til Posa, der er kendt som frygtløs og verdslig, og acceptere ham i hans tjeneste. Posa afviser i første omgang kongens anmodning. Han fremsætter et brændende bøn for menneskeheden og appellerer til Philip om at gøre fængslet Spanien til et paradis for frihed. Kongen er imponeret over Posas mod og åbenhed og gør ham til hans minister og nærmeste rådgiver. Men frem for alt ser han ham nu som en betroet ven, der skal spionere på det sande forhold mellem Karlos og dronningen. Posa dukker op.

Elisabeth von Valois fra Schiller Gallery ; Stålgravering af Lämmel efter Ramberg

Han opsøger Elisabeth og aftaler med hende at overtale Karlos til at gøre oprør mod kongen og i hemmelighed tage til Bruxelles for at befri hollænderne fra det spanske åg. Han bringer Karlos et tilsvarende brev fra dronningen og beder om sin tegnebog. Dronningen har i mellemtiden opdaget tyveri af hendes breve (ved Eboli) og anklager kongen, hvilket fører til en tvist. Markisen overlader Karlos 'pung til kongen. Da Philip opdager Ebolis brev til sin søn deri, giver han Marquis ubegrænset fuldmagt og udsteder en arrestordre til spædbarnet. Grev Lerma rapporterer dette til Karlos, der derefter løber, forfærdet, til prinsesse Eboli, i hvem han fejlagtigt ser sin sidste fortrolige. Der anholder Posa ham. Prinsessen tilstår nu over for dronningen, at brevene er stjålet. Posa indser, at hans oprindelige plan er slået fejl, tager i hemmelighed en ny og beder dronningen om at minde kongens søn om sit gamle løfte om at oprette en fri stat.

Markisen besøger Karlos i fængslet og informerer ham om de falske breve, der kompromitterer ham (Posa), og at han har lækket til kongen. Hertug Alba kommer og erklærer Karlos for fri, men han sender Alba væk, fordi han kun ønsker at blive rehabiliteret personligt af kongen og modtage sin frihed igen. Posa fortæller Karlos om eboli -forræderiet og afslører sin nye plan om at ofre sig selv for sin ven. Kort tid senere affyres et skud, og markisen synker til jorden, dødeligt ramt. Kongen, resigneret og bittert skuffet over Posas forræderi, ser ud til at løslade sin søn. Men han beskylder ham for mord og informerer ham om sit venskab med markisen. En betjent i livvagten rapporterer om et oprør af byens borgere, der ønsker at se Karlos fri. Lerma overtaler arvingen til tronen til at flygte til Bruxelles. Den store inkvisitor viser imidlertid kongen sin menneskelige svaghed som en fejl og kræver Karlos som et offer. I mellemtiden har han sneget sig ind på dronningens værelse, forklædt som sin bedstefars spøgelse. Der leverer Philip ham til den store inkvisitor.

At forstå

Historisk reference

I perioden fra 1479 til 1492 blev der oprettet en samlet spansk stat under regering og administration af de katolske konger Isabella I (Castilla) og Ferdinand II (Aragón) (som Ferdinand V, konge af det forenede spanske monarki). Efter Ferdinands død i 1516 besteg hans barnebarn Charles I, der også regerede de burgundiske Holland som hertug af Bourgogne, tronen. Efter at Karl blev valgt til romersk-tysk konge i 1519, overtog han titlen som "valgt kejser" ved sin kroning i 1520 og regerede som Karl V over Det Hellige Romerske Rige i den tyske nation . Under ham steg Spanien for at blive en verdensmagt. Det omfattede det meste af Pyrenæerne (undtagen Portugal), Sicilien, Sardinien og Kongeriget Napoli samt landene i den såkaldte burgundiske arv. Efter Spaniens krig mod den franske kong Francis I blev Milano og en række norditalienske regioner tilføjet.

Da Karl V trådte tilbage som kejser og konge af Spanien, herskede hans søn Filip II over Spanien, dele af Italien, de oversøiske territorier og de spanske Holland fra 1556 og fremefter. De hollandske aristokrater protesterede mod indførelsen af inkvisitionen og stigningen i bispedømme, fordi dette begrænsede deres egen magt. Ikonoklasmet fra 1566 forårsagede, at en straffeekspedition blev sendt under hertugen af ​​Alba (1567–1573). De væbnede konflikter blev først afsluttet i 1648, da den nordlige del af de spanske Holland blev anerkendt som en uafhængig republik af generalstaterne .

Fangst og død af Don Carlos inspirerede Schiller. Det faktum, at Schiller skildrer Albas udsendelse til Flandern og hilsen fra hertugen af ​​Medina Sidonia efter Armadas fald i hans drama på samme tid (faktisk var der 20 år mellem de to begivenheder) kan genkendes (som kan ses af andre ændringer, hvoraf nogle kaldes Historisk vildledning), at det ikke var Schillers hensigt at skrive et realistisk drama.

Oprindelseshistorie

Schiller modtog sin første henvisning til emnet fra Wolfgang Heribert von Dalberg , der påpegede ham, at Abbé Saint-Réal ( Dom Carlos, nouvelle histoire ) blev redigeret. Den 15. juli 1782 skrev Schiller til ham: "Historien om spanieren Don Carlos fortjener pensel af en dramatiker og er måske et af de næste emner, jeg vil arbejde med." Den 9. december 1782 spurgte han sin ven, bibliotekar Wilhelm Friedrich Hermann for en række bøger, herunder Œuvres de Monsieur l'Abbé Saint-Réal . Den 27. marts 1783 skrev Schiller til Reinwald, at han nu var fast besluttet på at tackle Don Karlos: ”Jeg tror, ​​[...] er baseret på mere enhed og interesse, end jeg tidligere troede, og at jeg har mulighed for at styrke mig selv Tegninger og rystende eller rørende situationer. Karakteren af ​​en flammende, stor og følsom ung mand , der samtidig er arving til flere kroner - en dronning, der gennem sine følelsers tvang forsvinder med alle fordelene ved hendes skæbne - en jaloux far og mand, - en grusom hyklerisk inkvisitor og barbarisk hertug von Alba osv. burde ikke synes jeg mislykkes [...] der er også det faktum, at der er mangel på sådanne tyske skuespil, der omhandler store statsfigurer - og Mannheim teater vil have mig til at beskæftige mig med dette emne. ”For at implementere materialet havde Schiller brug for yderligere materiale og bad om flere værker i brevet, f.eks. Brantomes historie Philipp ІІ. Schiller studerede også Phillips historie ІІ. af englænderen Watson og Historia de España af spanieren Ferreras.

Den første fase af arbejdet varede fra slutningen af ​​marts til midten af ​​april 1783. Det er her, det såkaldte "Bauerbach-udkast" blev oprettet, en oversigt over plottet klart struktureret i fem retsakter. I løbet af denne tid tænkte Schiller intensivt på karakteren af ​​titelhelten, hvorefter han skrev til Reinwald den 14. april 1783: ”Vi skaber en karakter, når vi blander vores følelser og vores historiske viden om udlændinge til en anden blanding [... ]. For jeg kan helt sikkert mærke en fantastisk karakter uden at kunne skabe den. Men det ville blive bevist, at en stor digter i det mindste må have styrken til det højeste venskab, selvom han ikke altid har givet udtryk for det. Digteren behøver ikke at være maler af sine helte - han skal være hans pige, hvis barmven [...] Carlos har, hvis jeg kan bruge målingen, sjælen i Shakespeares Hamlet - blod og nerver af Leisewitz Julius og pulsen på mig [...]. ”I dette brev udtrykker Schiller for første gang intentionen om at integrere en polemisk tendens i sit spil.

I slutningen af ​​juli 1783 flyttede Schiller til Mannheim og blev ansat som teaterdigter 1. september. Kun et år senere begyndte han at arbejde på "Don Karlos" igen. Den 24. august 1784 tilstod han Dalberg i et brev: ”Carlos er et vidunderligt emne, fremragende for mig. Fire store karakterer, næsten af ​​samme størrelse, Carlos, Philip, dronningen og Alba, åbner et uendeligt felt for mig. Jeg kan ikke tilgive mig selv, at jeg var så stædig, måske så forgæves, for at skinne på den modsatte side, for at ville indhegne min fantasi i barrierer for den borgerlige Kothurn [...] Jeg er glad for, at jeg er sådan nu er jeg en mester i iambics. Det kan ikke mangle, at verset vil give min Carlos en masse værdighed og glans. "

Ifølge Streichers oplysninger var Schiller i juli 1784 allerede i ІІ. Lov fremskreden. Den 26. december 1784 bar Schiller І. Hertug Karl August før. Schiller grundlagde derefter et blad, hvis første nummer udkom i marts 1785 med titlen "Rheinische Thalia". Det bestod kun af bidrag fra digteren, inklusive de ni optrædener fra of. Lov eksisterede. Schiller boede i Gohlis nær Leipzig indtil den 11. september 1785 og kom der med ІІ. Handle fremad. Han gjorde dog sit mest intensive fremskridt i Dresden og Loschwitz , hvor han skrev om det i Christian Gottfried Körners sommerbolig, muligvis også i Schillerhäuschen . Det andet nummer, der blev offentliggjort under titlen "Thalia", indeholdt de tre første optrædener i ІІ. Handling. Det tredje nummer (april 1786) sluttede med det sekstende, i øjeblikket sidste, udseende af ІІ. Handling.

Den tilskyndende bog fra 1787 til Mannheim-forestillingen af Don Karlos, Infant von Spanien , fra samlingen af Reiss-Engelhorn-museerne , Mannheim.

I foråret 1787 afsluttede Schiller sit drama i Tharandt . Samtidig skabte han scenearbejde og færdiggjorde printmanuskriptet til bogudgaven. Han forkortede І -akten med næsten tusinde vers ved at reducere og udjævne udtryk. Den 12. oktober 1786 skrev Schiller til teaterdirektøren i Hamborg, Schröder, at hans "Don Karlos" ville være færdig ved årets udgang, og at dette stykke var i stand til en teaterforestilling. Schröder ønskede et resumé i iambs og modtog en teatralsk tilpasning af 3.942 vers. En sceneversion i prosa, den såkaldte "Riga-prosaversion" blev oprettet i april 1787.

I slutningen af ​​juni 1787 var den første bogudgave tilgængelig under titlen "Don Karlos, Infant von Spanien, af Friedrich Schiller, Leipzig, bei Göschen, 1787". En forbedret anden udgave blev også udgivet i 1787. Yderligere udgaver, herunder en suveræn udgave i store oktaver, blev udgivet af Göschen indtil 1804. Den sidste udgave redigeret af Schiller optrådte i 1805 i første bind af Cottas -samlingen "Theater von Schiller" under titlen "Don Karlos, Infant von Spanien, Ein dramatisches Gedicht". Schiller slettede 78 vers der, foretog en række detaljerede ændringer og forlod alle Start vers med et stort bogstav.

Markisen af ​​Posa som Schillers talerør?

Selvom forsigtighed altid tilrådes at udlede forfatterens synspunkter for hurtigt fra enhver litterær figur, i tredje akts centrale optræden i tredje akt, bør den en-til-en-samtale mellem markisen af ​​Posa og kong Philip, Schillers helt klart være The disse års overbevisning om nogle centrale politiske spørgsmål kan udtrykkes i ord:

Kongen formoder straks, at markisen er en "protestant", som han afviser. Han er en "borger af dem, der vil komme", så faktisk en figur fra slutningen af ​​1700 -tallet, altså Schillers nutid. Han havde intet i tankerne med demokrati eller en borgerlig revolution; fordi: "Den latterlige vrede | Den nyhed, som kun kæderne belaster, | Som den ikke helt kan bryde, forstørrer, | Vil aldrig opvarme mit blod ”. Han drømmer om en tid, hvor "civil lykke [...] derefter vil gå forsonet med en prins storhed". Philip skulle blive "en konge af millioner af konger". Det eneste han skal gøre er at give sine undersåtter “tankefrihed”.

Markisen er dog afbildet i forskellige scener på en sådan måde, at det ikke altid er klart, om hans adfærd er helt fejlfri. Dette gælder først og fremmest hans små intriger og foregivelseskunst. B. til Philip og endda til sin ven Karlos, som han, ligesom resten af ​​retssamfundet, bruger som et middel til at nå sine mål - uanset hvor altruistiske de er. Det er rigtigt, at han bedst belyser forfatterens politiske idealer, men når det kommer til den følelsesmæssige side, slår Schillers hjerte mindst lige så meget for den meget mere naive Don Karlos. Ifølge Schillers æstetiske ideal hører forståelse og følelse trods alt sammen.

Don Karlos og hans far, begge tragiske helte?

Kong Philip vises på Schiller ikke kun som den koldhjertede autokrat, ser Karlos i ham, og han er; han fungerer i det mindste i tilsvarende omfang som offer for retssamfundet, fastfrosset i dets konventioner, der søger at bevare det traditionelle til enhver pris og udelukkende for magtens skyld (inklusive den katolske kirke). Ved plotets dramatiske vending ( peripetia ), midt i tredje akt, er Philip alene og leder efter en "person". Heri ligner han mange tragiske helte i antikken, f. B. Creon og Oedipus (bror og far til Antigone ).

Hermed befinder Philipp sig i samme situation som, ifølge Schiller, teatergængerne selv, til og med prinsen. I sin afhandling The Schaubühne betragtet som en moralsk institution skriver Schiller, at publikum i teatret skal konfronteres med "sandheden" på en måde, der når deres hjerter. Især for prinser er teatret ofte det eneste medium, hvorigennem "sandheden" kan nå dem: "Her hører kun verdens store, hvad de aldrig eller sjældent hører - sandhed; hvad de aldrig eller sjældent ser, ser de her - folket. ”Marquis von Posa er et instrument, hvorigennem denne intention fra Schiller gennemføres.

Kongen som offer for det politiske system, han repræsenterer (nemlig uoplyst, tyrannisk absolutisme ) skulle i sidste ende konvertere til " oplyst absolutisme " og blive en "god prins" ved at indføre tankefrihed i sit land; jf. også Immanuel Kants krav i sit værk Hvad er oplysning? : Sapere aude! ”Hav mod til at bruge din egen forståelse (...)!” Udover personligt mod kræver Schiller også de politiske rammer (indirekte via Posa) for at kunne gøre dette og kunne gøre det.

Yderligere emner og motiver

Schillers drama Don Karlos optager nogle af de konventioner og motiver, der er typiske for Schiller selv:

  • I konflikten mellem karakteren af ​​titelhelt og hans far, kong Philipp, bearbejdede Schiller motivet til generationskonflikten, som han allerede inkluderede i sine ungdomsværker Røverne og kabalen og kærligheden : Repræsentanterne for to forskellige aldersgrupper symboliserer udskiftning af et gammelt, forældet socialt system med et nyt.
  • Et andet konfliktniveau kan ses i Karlos 'tvivl mellem personlig tilbøjelighed (entusiastisk kærlighed til Elisabeth) og politisk pligt (intervenering i den hollandske befrielseskrig), et emne, der gentagne gange er genstand for dramatisk litteratur (se f.eks. Shakespeares Antony og Cleopatra eller Grillparzer's The Jewess of Toledo ).
  • Isolationen af ​​den absolutte hersker er et velkendt motiv. B. Shakespeares historiske drama Henry V.
  • Der kan henvises til Schillers arbejde om menneskets æstetiske uddannelse .

Formelle og sproglige aspekter

For moderne læsere er det mærkbart, men typisk for det klassiske drama, at det "øjeblik", der udløser "Schaubühne som en moralsk institution", ikke eksplicit nævnes i Schillers karakterliste: det spanske folk på den ene side og borgerne i Flandern på den anden side, hvis trang til frihed Etablerer et centralt, frem for alt politisk ambitiøst venskab mellem Karlos og Posa og sætter gang i den videre handling.

Det dramatiske design

Med Don Karlos orienterer Schiller sig mere end i sine tidligere skuespil, såsom røvere , til de dramaturgiske krav fra den aristoteliske poetik , som de blev modtaget i 1700 -tallet. Enheden mellem sted og tid er mindre givet end handlingen og opfyldelsen af klasseklausulen :

  • "Don Karlos" finder sted på mindst to forskellige steder: Aranjuez og Madrid, der også i forskellige rum, bygninger osv. (Slot, fængsel osv.).
  • Handlingens varighed i "Don Karlos" er cirka 5 dage. Så Don Karlos overskred tidens typiske tidsregulering. I den strenge traditionelle forstand skulle plottet til et drama være afsluttet på 24 timer (hvilket for eksempel stadig er opfyldt i kabal og kærlighed ). Ikke desto mindre kan man antage en ensartet tid her, for så vidt der ikke er store tidsspring på flere uger, måneder eller endda år.
  • Plotets enhed er tydeligt givet i "Don Karlos". Scener som Eboli -plottet kunne også eksistere for sig selv, men de er ikke adskilt fra plotets lineære forløb, men snarere tæt sammen. Handlingen skubber målrettet mod enden i en kontinuerlig spændingskurve .
  • De heltemodige karakterer i en aristotelisk tragedie, uanset hvor tragiske og derfor mangelfulde de er, repræsenterer altid mennesker af høj klasse (hvorimod middel- og lavere klasser i komedier også kan have vigtige roller). På samme måde kommer alle de mennesker, der er betydningsfulde i "Don Karlos", enten fra den kongelige familie eller er adelige. Meget dårlige karakterer som Domingo eller Alba er også socialt høje. Dette modsiger imidlertid ikke Aristoteles 'teori om drama og var heller ikke usædvanligt på Schillers tid (sammenlign f.eks. Cæsar, der blev afbildet som negativ i karakteren, i Gottscheds Dying Cato ).

Hele værket er skrevet i en femdelt, rimet iambisk form (det såkaldte blanke vers ). Denne sprogligt bundne stil er typisk for såkaldte "lukkede" dramaer i typologien til Volker Klotz [2] , mens "åbne" tekstformer ofte skrives i prosa .

Også i stykkets tektonik følger Schiller modellen for en klassisk, lukket dramaturgi, som senere blev rekonstrueret af litteratur- og teaterforsker Freytag :

  • Akt 1 (fremstilling): Prinsens skæbnesvangre kærlighed. Fornyet engagement fra prinsen i idealet om frihed og politisk engagement.
  • Akt 2 (spændende øjeblik): Karlos tilbagefald og de vanskeligheder, det skabte (fjendskab af Eboli og hertug Alba). I slutningen af ​​handlingen bliver Karlos til fornuft ved Posas intervention.
  • 3. akt (klimaks): Den tilsyneladende mulighed for en forståelse mellem den absolutistiske monark og frihedens forkæmper.
  • 4. akt (retarderende moment): vending af plottet på grund af intriger skabt i 2. akt og den resulterende Posas -handling, indtil Posas 'fiasko og domstolens triumf ved handlingens afslutning.
  • 5. akt (katastrofe): Karlos fiasko i virkeligheden i øjeblikket med indre perfektion.

Overholdelsen af ​​strenge formelle aspekter på den ene side og tematiseringen af ​​stræben efter frihed placerer på den anden side dramaet på grænsen mellem Sturm und Drang og Weimar Classics .

Modtagelseshistorik

Fortolkning som et historisk nøglebrik

Verdi (muligvis allerede Schiller) placerede dele af operaen i Fontainebleau, der tjente kongerne og kejserne som landsted for flere franske epoker. Muligvis er dette en hentydning til Philip VI. (fra Valois 'hus ) og Johanna von Burgund samt sønnen Johann II. (Frankrig) med sin kone Jutta von Luxemburg , hvis to koner døde omkring år 1348 af pesten. Som følge heraf tog faderen sønnens forlovede som sin kone. På samme tid rasede krig mod England, men den blev afgjort. Desuden døde faderen kun kort tid senere i en alder af 57 år. Høj alder angives som dødsårsag.

Indstillinger

Den mest berømte ramme er Giuseppe Verdis Don Carlos fra 1867. Den russisk-tyske komponist Alfred Schnittke fik i 1975 i Sovjetunionen til opgave at skrive tilfældig musik til Don Karlos. Produktionen på Moskva -teatret i Moskva skulle foregå i hellige rammer. Officielt for at fange den dystre stemning i den spanske inkvisition, men også for at ære sin afdøde mor, komponerede han et moderne requiem med en trosbekendelse , som var en provokation i den sovjetiske komponistforening. Verdenspremieren fandt sted i Budapest i 1977.

Reiner Bredemeyer komponerede et radiospil musik i 1966 (instruktør: Martin Flörchinger ).

Tekstoutput

  • Friedrich Schiller: Dom Karlos, Spaniens infante. Göschen, Leipzig 1787. ( digitaliseret og fuldtekst i det tyske tekstarkiv )
  • Friedrich Schiller: Don Karlos, Spaniens infante. Leipzig: Göschen 1802. Digitized at Google
  • Lieselotte Blumenthal, Benno von der Wiese (red.): Schillers værker. National udgave . Bind 7, del I: Paul Böckmann, Gerhard Kluge, Gerhard (red.): Don Karlos. Spædbarn i Spanien . Sidste udgave 1805. Weimar 1974.
  • Kiermeier -Debre, Joseph (Hrsg.): Friedrich Schiller - Dom Karlos , originaltekst med tillæg om forfatter, værk og tekstform, herunder tidsplan og ordliste, udgivet i biblioteket med første udgaver, 2. udgave 2004, Deutscher Taschenbuch Verlag, München. ISBN 978-3-423-02636-9
  • Schiller, Friedrich: Don Karlos . Tekst, kommentar og materialer, rediger von Michael Hofmann und Marina Mertens. Oldenbourg, München, 2012, ISBN 978-3-637-01535-7 .

Sekundärliteratur

  • Erika Fischer-Lichte: "Kurze Geschichte des deutschen Theaters" (S. 373, 4.3.1. Probleme einer Aufführungsgeschichte. Am Beispiel Don Carlos). Tübingen; Basel: Francke Verlag cop. (1993).
  • Jan CL König: "Geben Sie Gedankenfreiheit: Die Rede Marquis Posas in Friedrich Schillers Don Carlos ". In: Jan CL König: Über die Wirkungsmacht der Rede. Strategien politischer Eloquenz in Literatur und Alltag. Göttingen: Vandenhoeck & Ruprecht unipress (2011), S. 268–295. ISBN 3-8997-1862-3 .
  • Matthias Luserke-Jaqui : Friedrich Schiller . Francke, Tübingen, Basel (2005), S. 135–169. ISBN 3-7720-3368-7 .
  • Hartmut Reinhardt: Don Karlos . In: Schiller-Handbuch, hg. von Helmut Koopmann. 2., durchgesehene und aktualisierte Auflage. Stuttgart: Kröner 2011 [1. Aufl. 1998], S. 399–415. ISBN 978-3-534-24548-2 .
  • Claudia Stockinger: Der Leser als Freund. Schillers Medienexperiment «Dom Carlos». In: Zeitschrift für Germanistik 16/3 (2006), S. 482–503.

Siehe auch

Weblinks

Commons : Don Carlos (Friedrich Schiller) – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien
Wikisource: Dom Karlos – Quellen und Volltexte
Wikiquote: Don Carlos (1787) – Zitate (deutsch)

Einzelnachweise

  1. Hamburger Abendblatt vom 7. Mai 1955 Don Carlos am Gänsemarkt uraufgeführt
  2. Offenes und geschlossenes Drama. Ein Schaubild nach Volker Klotz ( Memento vom 4. Mai 2007 im Internet Archive )