Enharmonisk blanding

fra Wikipedia, den gratis encyklopædi
Spring til navigation Spring til søgning

Enharmonisk blanding er navnet på den kompositoriske praksis med at genfortolke noter som andre noter, hvis de har den samme tast på et (12-trins) tastatur, men forskellige navne, fordi de tilhører forskellige skalaer. [1] På et tastatur er As og G -skarp , Ces og B , F og Eis osv. På den samme tast og kan tolkes forskelligt i overensstemmelse hermed: Som G -skarpt , Ces som B eller Eis som F osv. ( Det er ikke en "forveksling" i fejlens forstand). Genfortolkningen gør det muligt at ændre den musikalske kontekst og tonernes funktion, f.eks. For at skabe en ændring af en anden toneart ( modulering ).

Tastatur med taster fra E -dur (grøn) og A -dur (rød)

Eksempel 1:

Enharmonisk forvirring En flad (tilhørende E -dur) til G -skarp (tilhørende A -dur)

Noten Som i den anden akkord er tildelt nøglen i Es -dur. Ved at ændre tegnet ændres nøglen til A -dur, og tonen G -skarp i den tredje akkord tildeles tasten A -dur. [2]


Eksempel 2:

Dette eksempel viser, hvordan en formindsket syvende akkord kan tildeles forskellige skalaer ved at genfortolke toner: A - C - D - F (toner i E -dur eller E -mol -skala) genfortolket som A - B - D - F (Toner af skalaen for C -dur eller C -moll), som G -skarp - B - D - F (toner i skalaen fra A -dur eller A -moll) og til sidst som G -skarp - B - D - is (toner af skalaen af ​​F -skarp dur eller f -moll).

Nogle gange er noter imidlertid forvirret harmonisk for at gøre dem lettere at læse. [3]

Udtrykket kan kun i begrænset omfang sidestilles med udtrykket Enharmonics (se nedenfor ), som har et meget større betydningsfelt. [4]

De tolv halvtoner af opstigende, kromatisk beriget C større skala er forvirrede enharmonically i det andet personale, tonerne stående oven på hinanden betegner samme stigning (se nedenfor) og lyder ens lige banen:

Enharmonisch.png

Her er de forskellige navne for de tolv toner i den samme skala; Rodtoner fremhæves:

Hans
C.
Deses
Hans er
Cis
Af
Cisis
D.
Eses
Dis
Det
Feser
Disis
E.
Fes
flødeis
F.
Geses
Eisis
F skarp
Ges
Fisis
G
Ases
(Asas)
G skarp
Som
Gisis
EN.
Øer
Ais
B.
Ceses
Aisis
H
Ces
Placering af C sharp D flat og D flat E flat i den rene tuning

I mange stemninger er den enharmoniske blanding af de ovennævnte toner ikke mulig uden et hørbart "skift". For eksempel er en D-lejlighed i det rene humør og i mellemtone-stemningen dybere end dens enharmonisk forfejlede modstykke, E-flat . I den pythagoranske stemning er dis derimod højere end id'et . Hvis du spiller et stykke med enharmonisk videst på et cembalo indstillet på den midterste note, enharmonisk mix-up lyder dårlig. Påstanden om, at en sådan intonation stadig kan være ønsket af komponisten eller performeren, er kontroversiel.

Historien om Enharmonics og Enharmonic Confusion

I gammel musikteori var Enharmonics et navn på en form for skalaformation ved siden af ​​diatoniske og kromatiske skalaer. I renæssancens musikteori blev udtrykket taget op igen og brugt på forskellige måder. I det sekstende århundredes musik finder vi derfor to forskellige betydninger. [4]

  • På den ene side betød enharmoniske toner f.eks. Toner i forskellige højder i Guillaume Costeleys 19-trins tuning .
  • På den anden side var der en Enharmonik med de samme taster i datidens lutestemmelser , som blev omtalt som lige.

Mod slutningen af 1600-tallet muliggjorde de velhærdede tunings alle enharmoniske mix-ups på de samme taster. Med muligheden - på grænserne for tilføjelsen af middelstemninger - også kaldet cis og Des, og D sharp, F og ice, Fis og Gifts, Gis og As, B og Ais og C og His enharmonisk ikke kun melodisk, men også in For at bruge harmonisk kontekst var alle nøgler i cirkel af femtedele og deres akkorder nu endda tilgængelige for et stykke musik. [4] Recitativerne fra senbarokken er næsten formet af deres intensive brug af enharmoniske fremskridt. Den formindskede syvende akkord , hvis fire toner kan genfortolkes på mange måder, blev opdaget som et vigtigt middel til modulering ved hjælp af enharmonisk forvirring.

Hvorvidt en enharmonisk blanding kunne udføres afhænger således af det anvendte tuningssystem . Jo tættere dette kom på den velstempede tuning og endelig den ensstemmede tuning , jo flere talrige enharmoniske mix-ups kunne bruges, der var tålelige for øret.

I den romantiske tids musik blev tonaliteten udvidet mere og mere og begyndte at opløses i løbet af 1800 -tallet med nogle komponister. Enharmonics spillede en afgørende rolle i dette. B. med Franz Schubert , Franz Liszt , Richard Wagner og videre ind i det 20. århundrede z. B. med Gabriel Fauré , Claude Debussy , Alexander Nikolajewitsch Skrjabin , Max Reger og den tidlige Arnold Schönberg , der blandt andet muliggjorde den enharmoniske nyfortolkning af ændrede akkorder næsten ubegrænsede modulationer og en harmoni, der ikke længere nødvendigvis er knyttet til en rodnote . [5]

I den videre udvikling mod atonalitet og senere i dodekafoni og i forbindelse med serielle kompositioner mistede Enharmonik stort set sin tidligere funktionelle betydning. I tilfælde af enharmoniske blandinger handlede det ofte kun om en pragmatisk notation som muligt og mindre om den harmoniske genfortolkning af en tone. [6] Som et resultat blev nye tolv-trins notationssystemer opfundet og undertiden brugt i praksis, der ikke længere indeholder enharmoniske toner. [7]

Typiske eksempler på enharmonisk blanding :

Johann Sebastian Bach:
Kromatisk fantasi , enharmonisk forvirring som-gis
Franz Liszt:
Chapelle de Guillaume Tell fra Années de pèlerinage ,
enharmonisk forvirring g skarp-flad
Alexander N. Scriabin:
Sonata op.70 , enharmonisk blanding af D-C skarp, E-flad D flat

litteratur

Noter og individuelle referencer

  1. Dette er muligt med godt tempererede tuninger inklusive melodien på samme niveau.
  2. A-flad og G-skarp adskiller sig kun ved et skisma (2 øre) i ren tuning . Fra en flad får du en G -skarp efter 12 femtedele, og denne G -skarp - oktaveret - er et pythagoras -komma højere end A -fladen. Intervallet E - G -skarp i 3. akkord er en ren tredjedel, og denne G -skarp er et syntonisk komma lavere end G -skarp i femkredscirklen. Forskel: Pythagoras komma - syntonisk komma = skisma. (I prøven her var-i Euler-notation Major It til A major of moduleret Med en modulering af 'E-flat minor til A-dur-minor ville være forskellen på' As og ,, Gis 41 cents- . = Small diesis . Bemærk: 'Eb og , A tilhører C -dur / mol -skalaen.)
  3. For eksempel er den overdrevne femte akkord i 23. mål af Chopins Prelude Op. 28 nr. 4 i e -moll noteret i de fleste udgaver med B i stedet for den faktiske A -skarp , altså faktisk "forkert". Årsagen er lettere læsbarhed. Se: Chopin - Prelude i e -moll. (PDF) Hentet 30. juni 2016 .
  4. a b c Mark Lindley : Humør og temperatur. I: Frieder Zaminer (red.): Musikteoriens historie. Bind 6: Høring, måling og aritmetik i den tidlige moderne æra. Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Darmstadt 1987, ISBN 3-534-01206-2 , s. 109-332.
  5. ^ Arnold Schönberg: Harmoni. Jubilæumsudgave. Universal-Edition, Wien 2001, ISBN 3-7024-0264-0 , s. 296 f., Især nodereksempel 182.
  6. Hanns Jelinek : Instruktioner til tolvtonet komposition. Udover alle former for Paralipomena (= Universal Edition. Nr. 12083–12084, ZDB -ID 2237343-3 ). 2 dele. 2. udgave. Universal Edition, Wien 1967.
  7. Klangreihenmusik: scriptark til tolvtonede meddelelser (1), adgang 13. juli 2015.