Erich Heckel

fra Wikipedia, den gratis encyklopædi
Spring til navigation Spring til søgning
Erich Heckel ved staffeliet - portræt af Ernst Ludwig Kirchner

Erich Heckel (født 31. juli 1883 i Döbeln , † 27. januar 1970 i Radolfzell ved Bodensøen ) var en tysk ekspressionistisk maler og grafiker .

Liv

Heckels fødested ved Niedermarkt i Döbeln

Erich Heckel var søn af en jernbaneingeniør. Først begyndte han at studere arkitektur i Dresden. Oprindeligt havde han flere litterære tilbøjeligheder, men til sidst blev han uddannet som autodidakt maler og grafiker.

Bromaler

I juni 1905 grundlagde Heckel kunstnergruppen Brücke med Ernst Ludwig Kirchner , Karl Schmidt-Rottluff og Fritz Bleyl (der forlod i 1907) i Dresden , som Max Pechstein senere sluttede sig til, Emil Nolde i en kort periode og Otto Mueller fra 1911. Fra da af begyndte en livlig udstillingsaktivitet. I de følgende år fik gruppen såkaldte passive medlemmer som Gustav Schiefler og Rosa Schapire , der stod op for dem og var de første købere af deres værker. De passive medlemmer modtog den årlige Brücke -mappe med original grafik.

Fra 1907 til 1910 tilbragte han lang tid hos Schmidt-Rottluff i Dangast ved Vesterhavet; I 1909 rejste han til Italien. I Dresden indgik han midlertidigt et tæt studiepartnerskab med Kirchner. Studiet tjente ham som et designet rum, hvor han forsøgte utopien om en enhed mellem kunstnerisk arbejde og liv. Fra 1909 til 1911 tilbragte han sommerophold i Moritzburg -damme nær Dresden med Kirchner, og lejlighedsvis Pechstein, såvel som med venner og modeller. Hendes emne var handlingen med fri bevægelighed i det store udendørs. I løbet af denne tid udviklede man sig en særpræget gruppestil.

Heckel tilbragte sommeren 1911 med danseren Sidi Riha i Prerow ved Østersøen i "Landhaus Dorneneck" på Grünen Strasse. [1] Marianne von Werefkin og Alexej Jawlensky , der tilhørte Neue Künstlervereinigung München , var kun en kort afstand på samme tid. De boede i den tidligere "Villa Seestern" på Waldstrasse. [2]

Berlin tid

Berlin mindetavle for Heckel i Steglitzer Markelstrasse 60

I efteråret 1911 flyttede han sammen med sin kommende kone Milda Frieda Georgi (scenenavn som danser Sidi Riha, ægteskab 1915) og flyttede til Berlin, hvor moderne kunst var koncentreret i Tyskland, og de afgørende kampe om retning blev udkæmpet, hvorfra ekspressionismen sejrede sejrrig . Året 1912 oplevede møder og venskaber med andre kunstnere som Lyonel Feininger , Franz Marc og August Macke . Brücke -kunstnerne deltog i den store Sonderbund -udstilling i Köln, hvor de kunne præsentere sig selv sammen med de store franske moderne malere.

I maj 1913 blev kunstnergruppen Brücke opløst. Heckels første soloudstilling fulgte hos Fritz Gurlitt i Berlin. Samme år begyndte et livslangt venskab med den unge kunsthistoriker og samler Walter Kaesbach . I juni 1913 fandt Heckel stedet på Flensborg Fjord (den lille landsby Osterholz ), hvor han i fremtiden ville tilbringe sommer- og efterårsmånederne. I 1914 blev han længe hos maleren Heinrich Nauen i Dilborn ved Nedre Rhinen. Efter begyndelsen af første verdenskrig uddannede han sig til sygeplejerske. Sammen med et par andre malere udførte han lægetjenester i Flandern , mest i Oostende . Der mødte han Max Beckmann og James Ensor . Takket være en smart pligtfordeling havde han mulighed for at udføre relativt kontinuerligt kunstnerisk arbejde.

I 1915 malede han den såkaldte Ostend Madonna på to teltplader til de såredes julefest, som var udlånt i Berlin National Gallery ( Kronprinzenpalais ) indtil 1937 (brændt i 1945). Efter krigens afslutning i 1918 blev han et stiftende medlem af "Labour Council for Art". Han blev senere medlem af Nationalgaleries indkøbsudvalg, hvilket gjorde ham i stand til at stå for sine tidligere ledsagers interesser. I 1919 flyttede han ind i en studiolejlighed på Emser Strasse 21 ( Berlin-Wilmersdorf ); I Osterholz købte han et lille stuehus og byggede et tagstudie, hvor han også lavede vægmalerier på træ, som senere blev offer for renoveringsarbejde. Heckel benyttede lejligheden til at arbejde på Østersøkysten i et par måneder hvert år frem til 1943.

Ernst Morwitz , en advokat og digter, der tilhørte den nærmeste kreds omkring Stefan George og havde været venner med Heckel siden krigen, stiftede nye bekendtskaber med mennesker fra digterens omgangskreds. I 1922 fik han til opgave at male et værelse i Angermuseum i Erfurt med en cyklus af vægmalerier ved hjælp af Secco -teknikken. Dens titel: livsfaser . Det er det eneste vægmaleri af Brücke -kunstnerne, der har overlevet den dag i dag. Fra 1920 og fremefter tog han på årlige arbejdsture med et væld af akvareller: Alperne, det sydlige Frankrig (1926, 1929), Italien, talrige tyske landskaber og i begyndelsen af ​​1940'erne for eksempel Kärnten. I 1931 blev der afholdt et stort Heckel -retrospektiv på Kunsthütte Chemnitz.

Ved at underskrive " kulturarbejdernes appel " den 19. august 1934 erklærede han offentligt, at han var "en af Führerens troskab". [3]

Billedtab

Fra 1937 blev Heckel forbudt at udstille. I løbet af kampagnen " Degenerate Art " blev 729 af hans værker konfiskeret og fjernet fra tyske museer. [4] Tab skyldes også afbrænding af billeder den 20. marts 1939 i gården til hovedbrandstationen i Berlin, hvor i alt 1.004 malerier samt 3.825 akvareller og grafik af forskellige kunstnere blev ødelagt. [5] I januar 1944 blev Heckels atelier i Berlin sammen med talrige værker ødelagt af et bombeangreb. Kort efter afslutningen på Anden Verdenskrig gik nogle af de udliciterede malerier i minen i Neustaßfurt også tabt på grund af brandstiftelse.

Tid i Hemmenhofen ved Bodensøen

Efter en midlertidig indkvartering med venner fandt Heckel tilflugt i Hemmenhofen ved Bodensøen i september 1944, hvor han flyttede ind i sommerhuset for Ravensburg -arkitekten Heinrich Johann Wurm (1895–1984), der ligger direkte på søen. Efter krigens afslutning modtog Heckel forskellige anmodninger og tilbud om at vende tilbage til Berlin og tiltræde som lærerpost ved Kunstuniversitetet , men han nægtede og blev der indtil slutningen af ​​sit liv. Fra 1949 til 1955 fik han en lærerstilling på Kunstakademiet i Karlsruhe , hvor han underviste blandt andre Peter Dreher og Klaus Arnold .

Fra 1952 til 1960 var Heckel et fast bestyrelsesmedlem i den tyske kunstnersammenslutning , derefter medlem af æresbestyrelsen indtil 1969. [6]

Fra 1954 til 1965 arbejdede han regelmæssigt i bjergene i Upper Engadine , men også igen ved de nordtyske kyster, især på Sylt. I 1955 deltog Erich Heckel i documenta 1 i Kassel . Flere store retrospektiver blev organiseret i anledning af hans 70- og 80 -års fødselsdag. Forskellige offentlige hæder fulgte.

Han blev begravet på kirkegården i Hemmenhofen am Untersee i 1970. Men hans grav er allerede forladt. En mindeplade på kirkegårdsvæggen i Hemmenhofen mindes Erich Heckel. [7] [8]

plante

Erich Heckels arbejde strækker sig over seks årtier. I 1964 blev oeuvrekataloget over hans udskrifter (Dube) udgivet og i 1965 en monografi af Paul Vogt med en liste over hans malerier. I de sidste år af sit liv gav han en stor del af sit arbejde i form af donationer og fonde til offentlige samlinger, især til det nystiftede Brücke Museum i Berlin.

Stilen på hans tidlige, impastobilleder er inspireret af Vincent van Gogh og fransk post-impressionisme . Fra 1908/09 kan man se en overgang til fladmaling med flydende farver. En særpræget gruppestil blev opnået omkring 1910, men dette blev opgivet igen, indtil "Brücke" blev opløst til fordel for billedlige løsninger, der mere svarer til ens eget temperament. De rene farver er brudt, formerne vinklet. Et behov for psykologisk penetration af figurerne kan mærkes.

I grafik (træsnit, litografier og ætsninger) fandt Heckel meget tidligt en høj grad af uafhængighed. Nogle af hans træsnit er blandt de stærkeste resultater af tysk ekspressionisme.

Efter Første Verdenskrig udviklede han en ny, kosmopolitisk klassicisme, som går hånd i hånd med en større nærhed til naturen og en lysning af paletten. Billedstrukturen størknet, landskabet akvarel, gennemarbejdet med hensyn til billedet, blev den foretrukne genre. By- og havnebilleder dukker op. Derudover udviklede han løbende temaet nøgenbilleder på stranden indtil 1930'erne. I løbet af denne tid lavede han også blomsterstilleben med komplekse billedbaggrunde.

I det senere værk bemærker man en stærkere koncentration om billedets fladhed, en yderligere dæmpning af farvningen. Billedets dekorative autonomi tillægges større vægt end gengivelsen af ​​den umiddelbare visuelle oplevelse.

maleri

Forbundsrepublikken Tysklands frimærke 2004 , 100 års bro : Sitzende Fränzi

Trykning

Fra den rige samling af grafik (i alt 1073 registrerede titler) er kun få af de mest kendte træsnit opført, alle i Folkwang Museum , Essen og Brücke-Museum , Berlin.

  • 1908: fiskerpige
  • 1909: Liggende (farveprint)
  • 1909: To hvilende kvinder (farveprint)
  • 1910: Sovende neger
  • 1910: Fränzi ligger ned (farveprint)
  • 1910: Stående barn (farveprint)
  • 1910: børn på en bænk (træsnit)
  • 1913: Hvide heste (farveprint)
  • 1913: huk
  • 1914: blæser sne
  • 1917: mand på sletten
  • 1919: Portræt af en mand (farveprint)

Priser

Som en del af serien " Tysk maleri i det 20. århundrede " blev der i 1994 udstedt et særligt frimærke på 200 pfennig i 1994 af Deutsche Bundespost med motivet Landskab nær Dresden .

Udstillinger

Se også

litteratur

  • Ernst Rathenau (Hrsg.): Grafik af nærværende bind 1, Erich Heckel , Euphorion Verlag Berlin, 1931 (trykt i Offizin Poeschel & Trepte, Leipzig). Illustreret bog med værker fra 1907 til 1928. [12]
  • Paul Vogt : Erich Heckel: Catalogue raisonné over malerierne. Bongers, Recklinghausen 1965.
  • Annemarie Dube: Erich Heckel: det grafiske arbejde. Bind 1-3. Rathenau, New York 1974.
  • Mechthild Lucke, Andreas Hüneke : Erich Heckel - livsfaser. Dresden 1992.
  • Magdalena M. Moeller (red.): Erich Heckel - hans arbejde i 20'erne . Hirmer, München 2004, ISBN 3-7774-2265-7 .
  • Ulrich Schulte-Wülwer : Erich Heckel ved Østersøen. I: Magdalena M. Moeller, Ulrich Schulte-Wülwer (Red.): Erich Heckel ved Østersøen. München 2006.
  • Gerd Presler : Broen. Rowohlt, Reinbek 2007, ISBN 978-3-499-50642-0 .
  • Claus Peukert, ekspressionister i Dangast. Karl Schmidt-Rottluff, Erich Heckel, Max Pechstein, Emma Ritter, Franz Radziwill, Oldenburg 1998, s. 153-224. ISBN 3-89598-545-7
  • Christian Saehrendt: Kunsten med "broen" mellem statecraft og udstødelse. Ekspressionistisk kunst som et politisk spørgsmål i Weimar -republikken, "Det tredje rige" og den kolde krig. Stuttgart 2005. ( Pallas Athene -serien . Bidrag til universiteter og videnskabers historie. Red. Rüdiger vom Bruch og Eckart Henning . Bind 13.)
  • Magdalena M. Moeller (Red.): Erich Heckel - Den tavse ekspressionist. Akvareller som forundersøgelser til malerier . Hirmer, München 2009, ISBN 978-3-7774-2211-4 .
  • Magdalena M. Moeller (red.): Erich Heckel - Ny begyndelse og tradition. Et tilbageblik . Hirmer, München 2010, ISBN 978-3-7774-2191-9 .
  • Gerhard M. Schneidereit: Erich Heckel . I: Ekspressionisme på Darß. Afgang 1911, Erich Heckel, Marianne von Werefkin, Alexej Jawlensky . Udstilling. Cat.Fischerhude 2011, s. 12 ff.

Weblinks

Commons : Erich Heckel - Samling af billeder, videoer og lydfiler

Individuelle beviser

  1. Bernd Fäthke: Marianne Werefkin . München 2001, s. 170 f.
  2. Bernd Fäthke: Jawlensky og hans ledsagere i et nyt lys . München 2004, s. 152 f.
  3. Langt farvel . I: Der Spiegel . Ingen.   23 , 1989 (online ).
  4. ^ Paul Vogt: Erich Heckel. Monografi med katalog raisonné . Verlag Aurel Bongers, Recklinghausen 1965, s. 86.
  5. ^ Ernst Klee : Kulturleksikonet for det tredje rige. Hvem var hvad før og efter 1945. S. Fischer, Frankfurt am Main 2007, ISBN 978-3-10-039326-5 , s. 226.
  6. ^ Bestyrelsesmedlemmer i den tyske kunstnersammenslutning siden 1951 . ( Memento af originalen fra 17. december 2015 i internetarkivet ) Info: Arkivlinket blev indsat automatisk og er endnu ikke kontrolleret. Kontroller det originale og arkivlink i henhold til instruktionerne, og fjern derefter denne meddelelse. @ 1 @ 2 Skabelon: Webachiv / IABot / www.kuenstlerbund.de kuenstlerbund.de; adgang til den 17. august 2015
  7. Erich Heckels forladte grav på Hemmenhofen kirkegård
  8. Torsten Lucht: Oprør mod den sidste hvile. I: Südkurier af 26. marts 2016, s. 21.
  9. Stefan Bollmann , med et forord af Elke Heidenreich : Kvinder, der læser, er farlige - læser kvinder i maleri og fotografering . 3. Udgave. Elisabeth Sandmann Verlag, München 2005, ISBN 3-938045-06-X , s. 126 f.
  10. Print let tilgængeligt i Berghof (Red.): Kunst i forfølgelsen: Degenereret kunst (udstilling) 1937 i München. 18 eksempler. Neckar, Villingen 1998; Stort format
  11. ^ Erich Heckel: 120 værker i Chemnitz kunstsamlinger, adgang til 19. januar 2016
  12. Ernest-Rathenau-Verlag.de (åbnes den 22. juni 2021).