Denne artikel er også tilgængelig som en lydfil.

farve

fra Wikipedia, den gratis encyklopædi
Spring til navigation Spring til søgning
Farveblyanter i forskellige farver

En farve er et sanseindtryk formidlet af øjet og hjernen , som er forårsaget af lys , mere præcist af opfattelsen af elektromagnetisk stråling med en bølgelængde mellem 380 og 780 nanometer. Det er det sanseindtryk, hvorigennem to tilstødende, strukturløse dele af synsfeltet kan skelnes med enøjet observation med det ubevægede øje alene. [1]

I dagligsproget betegnes farvestoffer (farvestoffer) også som maling, dvs. materielle midler, hvormed objekternes farve kan ændres, som det er tilfældet med malers maling . [2] [1]

Farveopfattelse er en subjektiv fornemmelse, som ikke kun bestemmes af typen af ​​indfaldende lysstråling, men også af øjnernes beskaffenhed, receptorernes følsomhed og opfattelsesapparatet. Andre fænomener i optisk opfattelse, såsom struktur (lys-skyggeeffekter), glans eller ruhed, samt psykologiske effekter som ændring af humør eller tilpasning , skal skelnes fra farvebegrebet.

Bogstaveligt talt farve

Farve (fra mellemhøjtysk varwe "farve, farve") har flere betydninger af ord:

  1. Et visuelt sanseindtryk , farven.
  2. Forskelle i kvalitet af dette sanseindtryk.
  3. Farvebetegnelse står for kvaliteten og mængden af denne opfattelse og klasser af farveindtryk ( farvenavne ).
  4. Lys farve beskriver strålingen fra lys og spotlights, som i tilfælde af farvede skygger .
  5. Kropsfarve er det visuelle (farve) indtryk, der kommer fra en krop under påvirkning af den lyse farve.
  6. Farvestof , som omhandlet i "farvning middel" til stoffer hovedsagelig til farveændring, et organ farve årsag (pigmenter, farvestoffer og farvestof opløsninger, samt farvning i en bredere forstand maling ).
  7. Med hensyn til farvedesign er farve et teknisk udtryk, der bruges i maleri og fotografering . [3]

På andre sprog skelnes der stærkere mellem virkningen af ​​farve ("farvet") og årsagen til farve ("at farve"), for eksempel i engelsk farve og farvestof (ting) (eller pigment ) eller i romantikken sprog ( spansk : farve og teñir ).

Denne artikel forklarer ikke farveens oprindelse , og de udtryk, der supplerer farve, er dækket af grundfarve .

opfattelse

Farve er det, der opfattes. Det stammer fra den visuelle stimulus i farvereceptorer som reaktion på en farvevalens, ligesom en mekanisk stimulus skyldes tryk eller ruhed. Farve er ikke ejendommen for et objekt eller lys set, men derimod en subjektiv følelse, hvis fysiske årsag er intensitetsfordelingen af ​​elektromagnetiske bølger mellem 310 nm og 1050 nm (eller fra 360–400 nm til 760–830 nm). Forskellige intensiteter i synligt lys udløser nervestimuli, som danner forskellige kvaliteter af farveopfattelse , hvis sameksistens opfattes som farve.

Det optiske fænomen farveopfattelse er et forskningsområde med omfattende kompleksitet. Fysiske (spektrum), perceptuelle fysiologiske (farve stimulus) og perceptuelle psykologiske (farvevalens) samt sprogligt-konventionelle aspekter er sammenflettet. Den visuelle opfattelse af mennesker finder sted gennem receptorer, der er placeret på nethinden : stænger til lys / mørk kontrast , koglerne (ikke kegler !) Til farveopfattelse .

Kegler fås i tre former, der hver har sin maksimale følsomhed i et af spektrale områder " rød ", " grøn " og " blå ". Farve kan repræsenteres som en tredimensionel egenskab på grund af de tre typer farvereceptorer hos mennesker. Hver kombination af stimuli fra de tre typer kegler gennem (lys) stråling, der rammer nethinden, producerer et bestemt farveindtryk . Således er sort (overhovedet ikke excitation), neutral grå (lige excitation) og hvid (fuld excitation af alle tre typer kegler) også farver, der er klassificeret som achromatiske farver.

Synlig som lys er elektromagnetisk stråling med en bølgelængde mellem 380 nm og 780 nm (synlig del af det elektromagnetiske spektrum ). Spektrale farver , som de forekommer, når hvidt lys brydes bag et prisme, er spektre, hvor kun et bølgelængdeområde af synligt lys forekommer uden fremmede komponenter. Under optimale forhold kan grænserne for menneskelig opfattelse være 310 nm ( UV ) til 1100 nm ( NIR ). [4] [5]

Grundlæggende er lys og kropsfarver forskellige. I den første sender en lyskilde (sol, lys, skærmpixel) farvet lys ind i vores øjne . Lovene for additiv farveblanding gælder for helhedsindtrykket af flere farvede lyskilder (rød lampe + grøn lampe = gult lys). Kropsfarver skabes, når indfaldende lys delvist absorberes på den ene overflade af kroppen og delvist reflekteres i øjet på den anden. Lovene om subtraktiv farveblanding gælder for kropsfarver og deres farvestoffer (magenta + gul = rød). Kropsfarver afhænger stærkt af belysningskilden, for eksempel ser et grønt blad sort ud, når det er oplyst med rent rødt lys, fordi det ikke afspejler nogen røde komponenter.

Forbindelsen mellem udtrykkene farve stimulus, farvevalens og farvesensation
udtryk Handlingssted Type handling Ekspertområde
Farvestimulering Lyskilde Transport af fotoner Oprettelse af farver / optik
Farve valens Øje ( kegle ) Spektralspecifik respons af nethinden fysiologi
Farvesensation hjerne Farveopfattelse Fysiologi / psykologi

Menneskeligt farveindtryk

Opfattelse: HSV -modellen er ikke lige fordelt med hensyn til opfattelse. En 20 ° rotation på HSB farvehjul giver en stærkere farvekontrast i det gule område end i det røde område.

Inden for et generisk udtryk farve (farve) er farve også et udtryk for kriterierne for at skelne mellem denne kvalitet. Græsset er grønt, blodet er rødt, en citron er gul. Klarglas er farveløst (uden sin egen farve). Denne opfattelse af kvaliteten af ​​et visuelt indtryk opstår før navngivningen med ord.

Ord beskriver indtryk: blå, dybblå, lyseblå, himmelblå, rødblå. Farveforskelle kan navngives, og opfattelser kan udveksles. Ud over at vise materialeprøver kan ord også bruges til at tale om og om farver (andet signalsystem). Dette er baseret på den konventionelle aftale , formet af generationer og lært i barndommen. Den individuelle opfattelse af (objektivt) identisk navngivne farver kan være ganske forskellig for forskellige mennesker. Disse individualiteter går op til delvis eller fuldstændig svigt af receptorer op til farveametropi .

Farvenavne tjener til en fælles forståelse af miljøet. Der er også andre, ikke-verbale konventioner: rødt er oppe ved lyskryds og grønt er nede ved lyskryds. Derudover påvirker farveeffekten og indtrykket også farvestemninger , de tidsmæssige og rumlige tidligere effekter, individuel oplevelse og træning af opfattelse. ( Liste over farvenavne (kategori) ) ( sorteret efter omtalefrekvens )

I betydningen "farve" i almindelig sprogbrug er der gruppenavne til klasser af sanseindtryk, som for eksempel beskriver en objektegenskab som "kropsfarve i dagslys". Sådanne almindelige, faste farvenavne findes under

Farvenavne

Farvebetingelser og farveord

På alle moderne sprog er der et stort antal nuancerede ord til individuelle farver . Vores behov for at navngive farver vokser sig stærkere med tiden. På grund af miljøpåvirkningen kender fire-årige ifølge en undersøgelse fra 2010’erne lige så mange farvenavne som otte-årige for hundrede år siden. [6]

Nogle gange mangler visse farvenavne på et sprog. Denne slags huller kan udfyldes ved at låne fra andre sprog eller ved at ændre funktionen af ​​eksisterende objektnavne. Eksempler på dette er den sene udseende af orange , pink , turkis eller magenta på tysk.

Ordet betydninger kan ofte ændres på grund af sociale og kulturelle faktorer. Hvis forskellige sprog opdeler farvespektret forskelligt, som i asiatiske sprog, kan det føre til forvirring i oversættelser. Eksempler på dette kan findes på diskussionspunktet for de blå og grønne toner. Individuelle sprog kan have deres egne (objektrelaterede) farvebetegnelser til bestemte formål: for eksempel gælder blondine på tysk kun for menneskehår, mens fawn kun gælder for dyrehår.

Siden 1969 har især angelsaksiske lingvister været optaget af spørgsmålet om, hvorvidt farvebegreber er en del af et sprog-universelt hierarki af implikationer. [7] I den indflydelsesrige 98-sprogede undersøgelse Basic Color Terms foreslog Brent Berlin og Paul Kay [8] , at alle sprog i verden har en minimal besættelse af to farvekategorier i deres ordforråd (dvs. farvebetegnelser for hvid / lys og sort / mørk) at have. Der er også rød som den tredje kategori, gul eller grøn som den fjerde og op til maksimalt elleve grundfarveord. Berlin og Kay fortolkede deres fund ikke kun synkront som et sprog -typologisk fænomen, men også som en historisk udviklingsmodel med syv sprogstadier (trin I - VII). Denne hypotese er blevet testet siden 2002 på University of Konstanz sammen med mange andre arbejdshypoteser baseret på sprogtypologi som en del af projektet The Universals Archive . [9] Berlin og Kays synspunkter mødtes med kritik fra etnologer og sprogrelativister og blev derefter ændret af Kay og andre sprog universalister. Ekskluderingen af ​​kulturspecifikke faktorer, den anglo-centriske tilgang og de vilkårlige, til tider modstridende kriterier for at identificere de grundlæggende ord blev kritiseret. [10] Aspekter af Berlin / Kay -modellen (konceptet om en begrænset opgørelse over grundlæggende farvenavne) blev ofte accepteret af tyske lingvister, men typisk med betydelige ændringer, som det var tilfældet med Caroline Kaufmann. [11] På grundlag af tolv kriterier, der er specielt tilpasset det tyske sprogsystem, identificerede Kaufmann en opgørelse af kun otte grundfarveobjektiver ( blå, brun, gul, grå, grøn, rød, sort, hvid ) samt otte mellemliggende farve linser ( pink, pink, orange, turkis, lavendel, violet, crimson, beige ).

Den følelsesmæssige effekt af farvenavne bruges ved reklame for kommercielle produkter, da links til "tiltalende", generelt kendte objekter eller situationer kan bruges her. Betegnelsen Sahara som bilens overfladefarve er symbolsk på længsel eller plads, og Ferrari rød er beregnet til at vække tanker om ydeevne og hastighed. Der er utvivlsomt en symbolik af farver gennem kultur, psyke og opdragelse, som undertiden kommer til udtryk i ordsprog og vurderinger. I denne forstand står farvenavne også for følelser og omvendt.

Det historiske leksikon af William Jervis Jones [12] tilbyder en samling farvenavne og afledninger med tekstmæssig dokumentation for dokumentation af tyske farvenavne (inklusive farvestoffer) i alle sprogperioder. Værket består af bind I: Kilder og litteratur, gammelhøjtysk, mellemhøjtysk og bind II til V for tidlig nyhøjtysk til nyhøjtysk.

Farve koordinater

Der er flere nationale og internationale standarder og kvasi-standarder for farvedisplay på tekniske systemer, f.eks. " Webfarver " som en del af CSS-3-specifikationen udgivet af World Wide Web Consortium . Farvekataloger med farvegengivelser giver en forbindelse mellem farvenavne og todimensionel farvegengivelse, f.eks. HKS-farvesystemet eller, for det tysktalende område, RAL-farvekataloget . Pantone -farvesystemet er ikke så almindeligt i Tyskland, men er stadig i brug.

Som beskrevet i afsnittet Perception kan en farve repræsenteres som en tredimensionel egenskab. Af denne grund er tekniske farvespecifikationer normalt givet som 3- tupler i et farveområde ; følgelig er der ofte tre grundfarver eller primære farver, som det respektive farverum er bygget på. Oplysninger om sådanne farvekoordinater, som en farveplacering , er ikke særlig klare, er nødvendige og uundgåelige for tekniske applikationer (f.eks. Toleranceoplysninger i kontrakter). Dette er den eneste måde at konvertere "farve" og gøre farvestyring mulig for første gang.

Farverum betyder Lilla [13] , gengivelse og farve locus
RGB Rød, grøn, blå {r = 128, g = 0, b = 128}
CMYK Cyan, magenta, gul, sort {c = 66, m = 87, y = 0, k = 0}
HSV / HSB Farvetone (farvetone), mætning (mætning), lysværdi (værdi / lysstyrke) {h = 300, s = 67, v = 44}

Det er ikke tilstrækkeligt at angive tre farvekoordinater uden det tilhørende farvesystem. De tre søjler ser ens ud på den samme skærm, så farven (rød, grøn, blå) = {# 800080} for en lilla i RGB -systemet ser ud til at være tilstrækkeligt defineret. Når man ser på den farvestimulering, der genereres på denne måde på flere skærme (stående ved siden af ​​hinanden), ser søjlerne anderledes ud, især hvis skærmene tilhører forskellige modeller eller ikke er kalibreret . Nedenstående grafik kan bruges til at kontrollere den skærm, der blev brugt til at se denne artikel og dens indstillinger. På LC -skærme ændrer selv synsvinklen ofte det opfattede farveindtryk.

Lys farve

For at farve skal opfattes, er lys nødvendigt. Dette skyldes varmebevægelsen af molekyler eller atomer eller fra ændringer i energiniveauerne i atomernes elektronskal.

Kropsfarver

Kropsfarve er den visuelle opfattelse af genstande, der afspejles ved specifikke ændringer i det eftergivne spektrum på grund af absorption af stofspecifikke bølgelængder af optisk stråling eller ved spredning fra overfladen. I maleriet bruges udtrykket objektfarve og i særlige tilfælde lokal farve som en kontrast til den overordnede tone. Overfladens struktur kan også give anledning til en fysisk baseret farve ( strukturelle farver), såsom de skinnende pletter på en sommerfugls vinger.

Psykologisk effekt

Hvis lys fra et bestemt lysspektrum irriterer øjet, har det mere komplekse og farvespecifikke psykologiske virkninger i centralnervesystemet ud over den enkle sanseopfattelse (såsom “kirsebærrød”, “himmelblå”).

Mennesker med samme kultur har mange ligheder gennem tradition og opdragelse, men også individuelle forskelle. Sådanne psykologiske effekter af farveopfattelse bruges - intuitivt eller bevidst - til effekter i kunstnerisk design såvel som i mode- og reklamebranchen . Psykologiske farvetests hjælper med at opnå den ønskede effekt. Farveopfattelse har samme effekt på psyken som andre indtryk. Usædvanlig farvning kan understrege [14] eller skjule detaljer [15] og derved irritere.

Fra psykologiske farvetests som Lüscher -farvetesten hævdes det at kunne udlede testpersonens personlighed ud fra præferencen for bestemte farver og farvekombinationer. Mere generelt bør farvetest give oplysninger om, hvordan en personlighed reagerer på hvilke farver. Talrige undersøgelser har aldrig støttet disse påstande. [16] Psykologiske farveeffekter accepteres i mange kulturer, hvilket afspejles i ordsprog og formsprog . Fund fra dette bruges i reklame på en målrettet måde.

Kold eller varm

Erfaring kan resultere i visse forhold til farverne, som gælder for opfattelsen af ​​temperatur:

  • Varme farver : Den varme årstid bestemmes af de gule og røde toner, åben ild har disse farver på grund af glødende carbonpartikler. Af erfaring og tradition betragtes farverne fra gulgrøn til lilla-rød som "varme".
  • Kolde farver : Det kolde, blå vand, de turkisblå isskygger om vinteren og på isbjerge har de "giftige" blågrønne en afvisende og kølig effekt. Farvetoner, der er modsat de varme farver i farvehjulet , opfattes som "kolde" og kaldes derfor kolde farver.

Goethes farveteori er for eksempel baseret på dette. Dette forhold må ikke forveksles med lyskildernes fysisk definerede farvetemperatur . Derudover er det udsat for individuelle og kulturelle forskelle i farveopfattelse. Blå betragtes normalt som en kold farve, men blev klassificeret som varm i middelalderen og for eksempel forbundet med Maria , Guds Moder.

Det visuelle system

γ farvetest til skærme: cirklerne skal blande sig i baggrunden, når de ses få skridt væk.
Farvevariation med tre koordinater i henhold til modsat farvelære
Farvevariation i henhold til farvehjulet med lysstyrke og mætning

Funktionen af ​​det visuelle system i centralnervesystemet og især i hjernen i interaktion med det følelsesmæssige center er stadig uudforsket. På den anden side er opfattelsen af ​​forskellige bølgelængder i nethindens kegler og stænger ikke alene ansvarlig for skabelsen af ​​det opfattede billede. Processen med at se farve og form på et objekt er også kendetegnet ved, at lillehjernen forbinder et sanseindtryk med en tilhørende hukommelse. Den opfattede farve på et objekt er ikke altid sammenlignelig med måleteknologien (fordi den er fysisk). Det opfattede billede af de aktuelt registrerede oplysninger er dækket af kendskabet til dette objekt.

I psykologien bruges udtrykket hukommelsesfarver, når det kommer til farveopfattelse. Objekter med en typisk farvetone opfattes ved hjælp af den prototypiske farvetone, der er gemt i hukommelsen . Tomater opfattes som en mere intens rød, end hvad de rent faktisk ser ud. En eng fremstår stadig grøn selv i skumringen. Den blå himmel er også en sådan uddannelse, for romerne var himlen "lys" i betydningen lys.

I kolorimetri kan denne individualisering føre til vanskeligheder, da to fysisk identiske farver ikke nødvendigvis vurderes på samme måde af forskellige mennesker.

Opfattelsen af ​​farver fungerer psykologisk på to måder.

  • Farve fremkalder associationer , dvs. ideer, for det meste minder om ting som rødt = ild, grønt = græs, gult = citron. Yderligere eksempler findes i tabellen.
  • Farve fremkalder følelser (følelse af farve, følelsestone, udseendeskvalitet, følelseskarakter). Disse udtrykkes, når substantiver omdannes til adjektiver, eller når der bruges adjektiver fra begyndelsen, der mest sandsynligt vil udtrykke følelser, rød = farlig, grøn = giftig, gul = frisk. Farve kan aktivere tidligere oplevelser på det følelsesmæssige plan.

Foreninger og følelser som følge af farveopfattelse går ind i kulturens traditioner i det respektive folkeområde. Ifølge den "empiriske teori om farvernes følelsesmæssige virkning" læres farvefølelser individuelt og implicit (ubevidst, ikke huskes): Det er frem for alt følelser, som mennesker oprindeligt har i forhold til visse allestedsnærværende "universelle objekter" eller "universelle situationer "på grund af arvet drevstruktur og eksistentielle spørgsmål. udviklet.

  • Universelle genstande: blå himmel, klart vand, grøn vegetation, rød ild, rødt blod (“som saften”), gul sol, brun jord, brun til grå afføring, grå sten, sorte rester af ild.
  • Universelle situationer er dem, hvor mennesker befinder sig hver dag: mørk (sort) nat, lys (hvid) dag.

Fordi erfaring og opdragelse giver disse følelsesladede ting en bestemt farve (fra kulturområdet), udvikler mennesker følelser, selv når de opfatter farven alene. Reaktionen på farven er da allerede præget: røde alarmer, selvom den angiveligt forbundne brand mangler, og kun rummets væg er malet knaldrød. Dette svarer til indlæringen af konditionerede reflekser hos Pavlovs hunde gennem klassisk konditionering .

Farvernes historie

Farve er et mærkbart træk ved et stof. Denne visuelle kvalitet, som er fælles for alle primater, var allerede kendt for stenalderfolk . Bevis for en aktiv opfattelse er stenalderens hultegninger , hvor mennesker gengav naturens "set" farve i deres egen skabelse med forskellige farvestoffer.

Håndværk kræver reproduktion af farvemodeller, religiøse syn på naturen førte til filosofiske overvejelser om denne materielle egenskab og lysfænomener. Første bemærkninger af denne art findes i det klassiske Kina, i det gamle nærøsten og især derefter i antikken. Materialets gulds skinnende gule, gudernes stof, solens refleksion førte til ønsket om at genskabe dette. Metalarbejderes forsøg og filosofiske tilgange til at omdanne materialer baseret på elementernes teorier fremmede ønsket om at producere dyre pigmenter anderledes og billigere i samme "farve". Især blev det "smukke", men dyre guld "at reproducere" i henhold til dets "synlige" egenskab - farven - grundlaget og drivkraften for alkymien , den hermetiske kunst. [17]

Teorier og doktriner om farve, som enhver videnskab, udviklede sig i konflikt. [18] For Democritus blev røde partikler spidse, og de grønne var runde.

I det tysktalende område havde studier og synspunkter fra Johann Wolfgang von Goethe , støttet af Philipp Otto Runge i hans modsyn til Isaac Newton, størst betydning. Der skal nævnes Hermann von Helmholtz , Ewald Hering , Wilhelm Ostwald og også Johannes Itten eller Harald Küppers . Det pædagogiske aspekt ved "råd om brug af farver" er til stede i alle de anførte elementer.

Grundlaget for farver, i betydningen farvestoffer , for farvedesign var oprindeligt naturlige stoffer . Ultramarinblåt blev opnået fra meget dyrt (da det er sjældent) lapis lazuli -pulver. Karret med indigo blev brugt til at farve tekstiler blå. Lilla fra udskillelsen af ​​den lilla snegl var farvestoffet for kejsere og konger. Rødt kom fra insektet af cochineal skala. Jord blev brugt til brune, gule og røde toner. Umbra og Terra di Siena (sienna earth) fra Italien er repræsentative. Hvid blev ekstraheret fra bly som hvidt bly. Sod var velegnet som pigment til sort, og der var et specielt håndværk til den svære sorte tekstiler: lauget af sorte farvestoffer. Guld havde en metafysisk betydning i det byzantinske og vestlige middelalderlige maleri.

I det 19. århundrede blev farvepaletten udvidet til at omfatte nye uorganiske farvestoffer og pigmenter. Berliner eller preussisk blå , Rinmans grøn , Schweinfurt grøn . Farvningsmulighederne er blevet udvidet gennem efterligning af sjældne naturlige farvestoffer i store mængder, gennem industrielle processer eller nyoprettede innovationer.

De organiske anilinfarver ( tjærefarver ) har betydeligt øget antallet af tilgængelige farvestoffer. De naturlige pigmenter og farvestoffer kunne erstattes af syntetiske farver til de voksende behov inden for kunst og forretning. De gamle navne med regionale referencer blev delvist bevaret. Napoli gul, venetiansk rød, veronesisk grøn er eksempler på dette.

I det 20. århundrede udvidede farvefotografering og farveudskrivning mulighederne for at gengive naturlige originaler ud over "farvemængden" i malerier eller kunstnerisk grafik ( håndfarvning ). Siden da er der blevet forsket i lovene om nøjagtig farvegengivelse . Udviklingen inden for farve -tv og digital fotografering tillod igen forbedret farvegengivelse af naturlige farver, men visningsvaner ændrede sig også og krævede bedre farvesimuleringer . Problemer med at konvertere farverne på en original fra en scanner til et stort format til reklameformål opfattes på ny gennem "farvetræning" blandt offentligheden.

På grund af forbrugernes stigende krav til farvegengivelse, de nye tekniske muligheder og forskningsresultaterne udviklede "måling" af den fysiologiske variable farve sig til kolorimetri .

International Association for Color har eksisteret siden 1967.

Farvemodeller, farvekataloger, farvemåling

Farve modeller

Der er udviklet forskellige farvemodeller, hvor farver beskrives kvantitativt (ved hjælp af tal) uden behov for at forstå tredobbelt af tal med fornemmelser. Specifikationen (L = 75, a = 5, b = 33) fremkalder ikke eksplicit en opfattelse af en farve. I farvemodellen er hver indeholdt farve repræsenteret som et punkt inden for et (ofte) tredimensionelt farverum - hvis maksimale omfang afhænger af renheden af de respektive grundkomponenter. Modellerne er betinget og begrænset af applikationen, deres farverum skal omfatte alle mulige farver i den respektive teknologi. I tilfælde af at forskellige farvegengivelsesteknikker bruges i en farve -arbejdsgang , kan disse kun i begrænset omfang konverteres til hinanden. I nogle tilfælde er ikke-lineære relationer mulige, men for det meste er de matricer med interpolationspunkter, mellem hvilke lineær interpolation derefter skal udføres. Forskellige farverum er ikke kongruente - farverne kan derfor ofte kun gengives i forhold til hinanden, men ikke absolut identisk. Den vigtigste sag er kortlægning af RGB -farverummet (farver designet på skærmen) til CMYK -farverummet i udskrivningsfarverne.

Situationen er en anden med CIE Lab -modellen, der er baseret på undersøgelser af menneskelig farveopfattelse, så den indeholder alle farver, der kan opfattes af mennesker. Af denne grund bruges "Lab" ofte i farvegengivelse som referencefarverum, ved hjælp af hvilke de andre farveområder defineres.

Nogle farverum

Farvekataloger

Neben diesen mathematisch definierten (stetigen) Farbräumen gibt es Mustersammlungen, in denen materielle Proben von definierten Farbtönen enthalten sind. Diese werden je nach Branche als Mappen, Einzelmuster oder Farbfächer ausgegeben. Beispiele sind:

Umrechnung zwischen Farbkollektionen

In einer neutralen Farbdefinition (wie CIELAB, sRGB) können Farbwerte und -kataloge rechnerisch miteinander verglichen werden. Hierbei ist zu beachten, dass der Farbumfang ( Gamut ) des Modells ausreichend groß ist, ansonsten müssen Out-Of-Gamut-Farbtöne darauf projiziert werden. Da der CIELAB-Farbraum keinen eingeschränkten Gamut aufweist, sondern alle möglichen Farben eindeutig definiert enthält, sind Farbvergleiche in CIELAB am sinnvollsten. Aufgrund der wahrnehmungsgerechten Definition von CIELAB sind die hiermit berechneten Farbabstände (Delta E) auch aussagekräftiger als bei RGB-Berechnungen.

Bewertung von Farbänderungen

Um die Änderung von Farben bewerten zu können, werden in verschiedenen Industriebranchen genormte Graumaßstäbe eingesetzt.

Mischen von Farben

Soll eine große Anzahl verschiedener Farben erzeugt werden, so wird die gewünschte Farbe meist aus einer geringen Anzahl Grundfarben gemischt. Oft genügen dazu drei Grundfarben, die jedoch im realen Praxisfall (als Farbstoff oder auch Licht) meist nicht zur Verfügung stehen.

Mischung von 8-bit basierten Farben (mit Java generiert)
  • Additive Farbmischung : Ausgehend von Schwarz (alle Grundfarben fehlen, also jeweils 0 %), wird die Ergebnisfarbe heller, je mehr Grundfarbe hinzugegeben wird. Bei geeigneten Grundfarben kann hierdurch hell-weiß erreicht werden; auf diese Weise arbeiten zum Beispiel Computer- Monitore . Typischerweise werden Rot , Grün und Blau in unterschiedlichen Anteilen gemischt ( RGB ).
  • Subtraktive Farbmischung : Ausgehend von einem definierten Frequenzspektrum (z. B. gleichmäßiges Weiß), wird die Ergebnisfarbe dunkler, je mehr Frequenzanteile herausgefiltert werden, z. B. durch Pigmente oder Farbfilter, welche die Frequenzanteile schlucken und jeweils in ihrer Wirksamkeit wie eine Grundfarbe betrachtet werden. Werden alle Frequenzanteile im sichtbaren Spektrum herausgefiltert, ist die resultierende Farbe (im Idealfall) Schwarz . Auf dieser Basis arbeiten zum Beispiel Drucker . Typisch sind hier die Grundfarben Cyan , Magenta und Yellow (dt. Gelb), kurz als CMY bezeichnet. Meist kommt noch Schwarz hinzu ( CMYK ). Das K steht für Key plate (dt. Schlüsselplatte, die schwarz druckende Druckplatte) und wird hinzugefügt, um die Kontraste zu erhöhen und ein tieferes Schwarz drucken zu können.
  • Die Integrierte Mischung wurde von Küppers in seiner Farblehre vorgeschlagen, um realitätsnäher den Streufaktor von Körperfarben zu beachten, der bei der üblichen Form der subtraktiven Farbmischung unbeachtet bleibt. [19] Neben der Absorption der Farbschichten ist die Streuung in realen Oberflächen farbbeeinflussend, eine theoretische Betrachtung und einen rechnerischen Ansatz liefert die Kubelka-Munk-Funktion . In Küppers integrierter Farbmischung ist sowohl die additive als auch die subtraktive Farbmischung enthalten.

Spektral- und Mischfarben

Beispielbild mit einer großen Anzahl von Kombinationen und Intensitäten von Primärfarben
Spektralfarbe
ist jener Eindruck der durch den Reiz eines Ausschnitts des sichtbaren Spektrums entsteht. Eine geeignete Methode hierfür ist die Zerlegung weißen Lichts durch ein Prisma oder ein Streugitter. Die Intensität und der Eindruck der Spektralfarbe ist von der Breite des Wellenlängenintervalls abhängig, also auch die Reinheit der Spektralfarbe. Andererseits repräsentieren die einzelnen Wellenlängen des Spektrums im sichtbaren Licht nur einen kleinen Teil möglicher Farben . Zu bemerken ist: Im Regenbogen sind zwar die Spektralfarben, aber nicht deren Mischungen zu sehen. Besonders Farben der „ Purpurlinie “ zwischen Violett und Rot können nicht als Spektralfarbe auftreten, es sind Valenzfarben .
Mischfarben
sind alle Farbtöne, die durch Farbmischung entstehen, gleichgültig ob dies durch Mischung von Strahlen (Bildschirm) oder beleuchtete reflektierende Flächen (Druckerzeugnisse) erfolgt. Bestimmte Mischfarben können dem menschlichen Auge durch Metamerie als identisch erscheinen, obwohl die Intensität des reizenden Lichtes an unterschiedlichen Stellen der Wellenlängenskala ungleich ist. Metamerie ist ihrerseits von der Beleuchtungsquelle abhängig, dieser Effekt liegt darin begründet, dass das (quasikontinuierliche) Spektrum der das Auge treffenden Strahlung (Farbreiz) auf nur drei wahrnehmende Zapfentypen abgebildet wird.
Rechteckspektrum (Mittel-Optimalfarbe nach Ostwald) hier mit 40 nm Breite (550 bis 590 nm)
Optimalfarben
sind nach Wilhelm Ostwald idealisierte Spektralfarben von endlicher Breite des Intervalls der Wellenlänge, bei denen nur die Intensität 0 % und 100 % existiert. Eine Optimalfarbe ist eine Körperfarbe, deren Remissionskurve β(λ) eine rechtwinklige Kurve, es sind nur die Remissionsgrade β(λ)=0 und β(λ)=1 erlaubt und maximal zwei Sprungstellen im sichtbaren Bereich. Es gibt nur vier Optimalfarbtypen:
  • Kurzendfarben (kurzwellige Seite ist 1): Blau
  • Langendfarben (langwellige Seite ist 1): Rot
  • Mittelfarbe (am lang- und kurzwelligen Ende keine Remission): Grün
  • Mittelfehlfarbe (Remission an beiden Enden 1, aber keine Remission in der Mitte): Veil , die Purpurfarben.
Der (beigefügte) erläuternde Farbname dient nur der Erläuterung und ist je nach der Breite des Bereichs der vollen Remission zu verstehen. Eine Langendfarbe, die bis nahezu zum kurzwelligen Ende des sichtbaren Spektrums reicht, ist ein strahlendes Weiß mit blauem Stich, Entsprechendes gilt für die anderen Typen. Andererseits ist ein nur schmaler Streifen einer Mittelfarbe Schwarz, bestenfalls Schwarz mit Farbstich .
Farbdarstellung auf verschiedenen Medien
Eine ungefähre „Darstellung von Farben“ findet sich im jeweils zugehörigen Artikel. Eine Darstellung von Spektralfarben am Monitor ist auf Grund der unterschiedlichen Erzeugung der Strahlung und der damit verbundenen, ungleichen spektralen Verteilung nur annähernd möglich. Hierzu sei auf den Hinweis am Ende verwiesen. Eine ungefähre Zuordnung von Spektralfarben zu sRGB-Werten findet sich unter Weblinks .

Farbton, Helligkeit, bunte und unbunte Farben

  • Die Alltagssprache gibt Schwarz und Weiß als „Farben“ wieder, bezeichnet sie aber nicht als farbig . Mitunter wird die Bezeichnung unbunte Farben benutzt, um die neutrale Grauskala zu definieren.
  • Zwischen dem Farbstich und der Sättigung liegen die bunten Farben , die einen zunehmenden Farb-(also Bunt-)eindruck hinterlassen.

Diese Unterscheidung ist begründet in der Farbwahrnehmung .

  • Rezeptoren zur Wahrnehmung sind die Zapfen , die im menschlichen Auge in drei Wahrnehmungsqualitäten existieren. Je nach Energie der einfallenden Photonen (entsprechend der optionalen Wellenlänge) wird durch eine chemische Reaktion ein elektronischer Reiz aktiviert, dieser geht an den Sehnerv . Aus dem Verhältnis der unterschiedlichen Reizung der drei empfangenden Zapfen nehmen wir eine farbtongleiche Wellenlänge wahr, den Farbton . Je nach Intensitätsverteilung der Reize nehmen wir die Farben als gesättigt oder verblasst war. Dieses ursprüngliche Signal wird in der Dreifarben-Theorie zugrunde gelegt. Von Hering stammt dagegen die Vierfarben-Theorie , die von Gegenfarbpaaren „Grün-Rot“ und „Gelb-Blau“ ausgeht und die eher die vom Sehnerv geleiteten und im Großhirn wahrgenommenen Zusammenhänge als die außerhalb des Körpers zu findende physikalische Situation beschreibt. Grau , Weiß oder Schwarz ergeben sich dabei als Wahrnehmungen wenn alle drei Zapfen in nahezu gleicher Quantität erregt werden, also keine wesentlichen Unterschiede in Nervensignal vorliegen. Die Farbdimensionen Farbintensität und Farbsättigung sind somit auf die Stärke der Reize zurückzuführen. Letztlich können diese Zusammenhänge als Gesetz des Sehens formuliert werden.
  • Die Stäbchen sind lichtempfindlicher als die Zapfen. Wenn die Menge der Photonen pro Zeiteinheit nachlässt, werden nur die Stäbchen erregt, ihr Reiz im Sehnerv weitergeführt. Bei schwachen Lichtverhältnissen ( Nachtsehen ), in denen die Farbzapfen keinen Reiz auslösen, geht an das Gehirn nur Information über die Beleuchtungsstärke . Diese Informationen sind im ursprünglichen Wortsinn „farb-los“ ( dunkel ) , es entsteht ein „grau“-Eindruck ( Nachts sind alle Katzen grau ).
  • Wenn die Menge der einfallenden Photonen die Wahrnehmungsschwelle auch der Stäbchen-Zellen unterschreitet, entsteht der Eindruck „Schwarz“ (im Sinne von Finsternis ) , physiologisch besser als Eigengrau benannt.
  • Übermäßige Helligkeit (bei Glanz , oder bei Blick in die Sonne), also eine hohe Anzahl von Photonen überreizt beide Sehsysteme durch Blendung . Das „blendende“ Weiß verursacht Schmerz als Warnreaktion des Körpers. Da das Sehpurpur nicht ausreichend schnell rekombiniert, kann bei intensiven Blendungen vorübergehende Blindheit eintreten.

Anzumerken bleibt, dass die Zapfen und Stäbchen entwicklungshistorisch auf die gleichen lichtreagierenden Ausgangszellen zurückgehen. Diese Entwicklung führte dazu, dass das Wahrnehmungsspektrum anderer Tierarten vom menschlichen abweicht. Bienen sind im Ultravioletten besser ausgerüstet, ihre Sehzellen nehmen kürzerwellige Strahlung (energiereichere Photonen) wahr als der Mensch. Bei Vögeln hat sich die Kontrastwahrnehmung zwischen roten Früchten und grünem Laub als wichtiger erwiesen. Für Fische ist die bessere Wahrnehmung von kurzwelliger Strahlung nötig, da längerwellige Anteile des Sonnenlichtes durch Wasser absorbiert werden.

Farbsehen der Tiere

Von „Farbe“ zu sprechen, ist bezüglich des Sehens der Tiere nur in dem Sinne möglich, dass Licht in Abhängigkeit von der Wellenlänge unterschiedlich registriert wird.

Die komplexe Natur des Phänomens Farbe ist schließlich auch Grundlage für unterschiedliche Abstraktionsebenen und scheinbar widersprüchlichen Aussagen. Ein Beispiel hierzu findet sich unter Purpurlinie .

  • Physikalische Betrachtung als Wellenlänge des Lichtes (Energie der Photonen),
  • Dreidimensionaler Farbreiz durch die Wirkung auf die Zapfen (Dreifarbentheorie), die zu 3 Primärvalenzen im CIE-Normfarbraum führt.
  • Vielschichtige Wirkung der wahrgenommenen Farbe im Bewusstsein, was sich als Lab-Farbraum mit gleichabständigen Farben in der Farbtheorie darstellt.
  • Die Interpretation der wahrgenommenen Farbe und ihre Wirkung durch und auf die Psyche: Farbenlehre , Harmonielehre, Farbtypenlehre .

Literatur

  • Harald Braem: Die Macht der Farben , Langen/Müller, München 2003, ISBN 3-7844-7156-0 .
  • Hajo Düchting: Farbe am Bauhaus. Mann, Berlin 1996, ISBN 3-7861-1667-9
  • Hans Gekeler: DuMont's Handbuch der Farbe (Systematik und Ästhetik). DuMont, Köln 1988, ISBN 3-7701-2111-2 .
  • Rolf Gierling: Farbmanagement . MITP, Bonn 2006 (3. Aufl.), ISBN 3-8266-1626-X .
  • Johann Wolfgang von Goethe : Zur Farbenlehre . Cotta, Tübingen 1810.
  • Eva Heller: Wie Farben auf Gefühl und Verstand wirken . Knaur, Droemer 2000, ISBN 3-426-27174-5 .
  • Johannes Itten : Kunst der Farbe , Otto Maier, Ravensburg 1970, ISBN 3-473-61551-X .
  • Friedrich Kobler, Manfred Koller: Farbigkeit der Architektur , in: Reallexikon zur Deutschen Kunstgeschichte , Bd. 7, 1975, Sp. 274–428, insbesondere Sp. 282 ff.
  • Harald Küppers : Die Logik der Farbe. Theoretische Grundlagen der Farbenlehre. Callwey, München 1981 (2. Aufl.), ISBN 3-7667-0601-2 .
  • Marina Linares: Alles Wissenswerte über Farben. Die Blaue Eule, Essen 2005, ISBN 3-89924-147-9
  • Narciso Silvestrini, Ernst Peter Fischer: Farbsysteme in Kunst und Wissenschaft. DuMont, Köln 2005, ISBN 3-8321-7203-3
  • Horst O. Mayer: Einführung in die Wahrnehmungs-, Lern- und Werbepsychologie . Oldenbourg, München 2005, ISBN 3-486-57675-5 .
  • Emil Ernst Ploß: Ein Buch von alten Farben. Technologie der Textilfarben im Mittelalter mit einem Ausblick auf die festen Farben. Heidelberg und Berlin 1962, Neudruck: Moos, München 1977 (4. Aufl.), ISBN 3-7879-0064-0 .
  • Petra E. Weingart, Rudolf Forster (Hrsg.): Ich und die Farbe sind eins . Kovac, Hamburg 2005, ISBN 3-8300-1813-4 .
  • Norbert Welsch, Claus Chr. Liebmann: Farben. Natur, Technik, Kunst. Spektrum, München 2004, ISBN 3-8274-1563-2 .
  • Gudrun Wolfschmidt (Hrsg.): Farben in Kulturgeschichte und Naturwissenschaft . Tredition, Hamburg 2011, ISBN 978-3-8424-2200-1 (Begleitbuch zur Ausstellung in Hamburg 2010–2012; = Nuncius Hamburgensis – Beiträge zur Geschichte der Naturwissenschaften ; Band 18).

Weblinks

Commons : Farbe – Album mit Bildern, Videos und Audiodateien
Wikiquote: Farbe – Zitate
Wiktionary: Farbe – Bedeutungserklärungen, Wortherkunft, Synonyme, Übersetzungen
Allgemein
Übersichtsartikel

Einzelnachweise

  1. a b DIN 5033 . In: Deutsches Institut für Normung e. V. (Hrsg.): Farbmittel 1 . 7. Auflage. DIN-Taschenbuch 49. Berlin, Wien, Zürich 2012, ISBN 978-3-410-23202-5 , S.   4 .
  2. DIN 55943 . In: Deutsches Institut für Normung e. V. (Hrsg.): Farbmittel 1 . 7. Auflage. DIN-Taschenbuch 49. Berlin, Wien, Zürich 2012, ISBN 978-3-410-23202-5 , S.   509 .
  3. Lorenz Dittmann: Die Kunst Cézannes, Farbe — Rhythmus — Symbolik . Böhlau Verlag GmbH & Cie, Köln 2005, ISBN 3-412-11605-X , S. 45. Zur Geschichte des Wortes Kolorit im Deutschen siehe William Jervis Jones: Historisches Lexikon deutscher Farbbezeichnungen , Akademie Verlag/De Gruyter, Berlin 2013.
  4. DH Sliney: What is light? The visible spectrum and beyond . In: Eye (London, England) . Band   30 , Nr.   2 , Februar 2016, ISSN 1476-5454 , S.   222–229 , doi : 10.1038/eye.2015.252 , PMID 26768917 , PMC 4763133 (freier Volltext) – ( nih.gov [abgerufen am 5. März 2021]).
  5. WC Livingston: Color and light in nature . 2nd ed Auflage. Cambridge University Press, Cambridge, UK 2001, ISBN 0-521-77284-2 ( google.com [abgerufen am 5. März 2021]).
  6. Studie von Martin Oswald von der Pädagogischen Hochschule Weingarten.Vortrag auf der Konferenz „Farbe in der Bildung“, Deutsches Farbenzentrum und Universität Halle-Wittenberg
  7. Zur langen Debatte zwischen Sprachuniversalisten und -relativisten mit Hinblick auf Farbnamengebung siehe den Beitrag Linguistic relativity and the color naming debate der englischsprachigen Wikipedia: en:Linguistic relativity and the color naming debate . Kritische Bemerkungen zu diesem Fragenkomplex finden sich in zwei deutschsprachigen Monographien: Beat Lehmann: ROT ist nicht „rot“ ist nicht [rot]. Eine Bilanz und Neuinterpretation der linguistischen Relativitätstheorie . Tübingen, Narr 1998. Dazu Iwar Werlen: Sprachliche Relativität. Eine problemorientierte Einführung . Tübingen, Basel, Francke 2002.
  8. Basic Color Terms. Their Universality and Evolution . Berkeley, Los Angeles 1969, University of California Press.
  9. typo.uni-konstanz.de
  10. Dazu Lehmann: Rot . 1998, S. 172ff. Eingehende Kritik findet sich bei John A. Lucy: The linguistics of „color“ . In: CL Hardin, L. Maffi (Herausg.): Color categories in thought and language . Cambridge 1997, Cambridge University Press, S. 320–346) und Barbara Saunders: Revisiting basic color terms . In: Journal of the Royal Anthropological Institute . 2000/6, S. 81–99.
  11. Caroline Kaufmann: Zur Semantik der Farbadjektive rosa, pink und rot. Eine korpusbasierte Vergleichsuntersuchung anhand des Farbträgerkonzepts . Diss. München 2006, Online
  12. William Jervis Jones: Historisches Lexikon deutscher Farbbezeichnungen . Akademie Verlag/De Gruyter, 2013, Online in der Google-Buchsuche, ISBN 978-3-0500-5953-2 .
  13. W3C TR CSS3 Color Module, HTML4 color keywords
  14. rosa Licht zur Akne-Betonung
  15. Blaues Licht in Toiletten ( Memento vom 24. November 2011 im Internet Archive ) um Drogenkonsumenten das Sehen der Venen zu erschweren
  16. TWA Whitfield, TJ Wiltshire: Color psychology: A critical review . In: Genetic, Social & General Psychology Monographs . Vol. 116, Nr.   4 , 1990, ISSN 8756-7547 , S.   387   ff .
  17. Reinhard Federmann: Die königliche Kunst (Eine Geschichte der Alchemie). Paul Neff, Wien Berlin Stuttgart 1964, ohne ISBN
  18. Gerd Boßhammer: Technologische und Farbrezepte aus dem Kasseler Codex medicus 4° 10. Untersuchungen zur Berufssoziologie des mittelalterlichen Laienarztes. (Medizinische Dissertation Marburg 1974), Königshausen & Neumann, Würzburg 1977 (= Würzburger medizinhistorische Forschungen. Band 10).
  19. Harald Küppers: Die Logik der Farben , Callway:1981, ISBN 3-7667-0601-2