Modlyd

Hovedtriade (T) i C-dur med sin modlyd (Tg) i e-moll. Akkorderne har to fællestoner.

Counter-lyde, også counter-paralleller ^[1] eller skiftevis ledende tone lyde betegne vilkår fra funktionel teori og er blandt de sekundære funktioner i en nøgle . De er hovedfunktionerne ( tonic , dominant og subdominant ) for en stor terzverwandt og laver næsten "modsætninger" til kleinterzverwandten parallelle lyde . I Dur er de en større tredjedel , i mindre en major tredjedel under den tilhørende hovedfunktion. Mod (tre) lyde ^[2] i dur er minor triader, i minor er der major triader. I funktionel teori identificeres de med et g eller G, der er knyttet til symbolet for den tilhørende hovedfunktion, med store bogstaver, der står for store og små bogstaver for mindre.

Den dominerende modlyd forekommer som en stige-specifik akkord på VII. Niveau i den Lydiske skala. I dur kan den ikke udelukkende dannes ud fra stigerens egne toner, men kun hvis den fjerde grad hæves til den lydiske fjerde . Tilsvarende kan subdominantmotonen i det andet niveau i frygisk kun repræsenteres i minor, hvis det andet niveau sænkes til det frygiske sekund . Modlyden af ​​den mindre subdominant fremstår normalt som en napolitansk sjette akkord og mere sjældent som en grundlæggende " uafhængig napolitansk ".

Blyton veksling

Blytonændring lyder for tonicen i C -dur og A -moll, hver med opløsningen af ​​blytonen i tonicens prime ^[3]

Betegnelserne Gegenklang ( Wilhelm Maler ) og Gegenparallele ( Hugo Distler ) har i dag stort set sejret over den oprindelige betegnelse af Hugo Riemann , der kaldte sådanne lyde for vekslende blytone . Sådanne resultater fra en major triade, når den laveste tone mod liggende under den, førende note af switches, hvor kønnet mellem større og mindre ændringer (dvs. E Minor i eksemplet vist i stedet for C Major). En mindre triade bliver en vekslende ledetone, hvis dens øverste tone erstattes af ledetonen over den (leder nedad), hvorved kønnet skifter fra minor til dur (i eksemplet F -dur i stedet for A -mol).

Ifølge Riemanns egen formulering skabes en vekslende blytone “ved at indstille blytonen til primtalen i stedet for primtalen” . ^[3] Denne ekstremt enkle og generelle definition er kun mulig og forståelig på baggrund af, at Riemann, som tilhænger af harmonisk dualisme, så den mindre triade som et spejlbillede af major triaden: han omtalte major triaden som "Oberklang" , som består af prim, major oberterz og major quint består, hvorimod han betragtede den mindre triade som en "sub-lyd" , som er dannet af en primtone, en større lavere tredjedel og en lavere femtedel. I modsætning til nutidens opfattelse er den mindste triades “prime” for Riemann ikke den laveste, men den øverste tone. Tilsvarende er "ledetonen til primtalen" i major triaden det lille undersekund af den laveste tone, i den mindre triade det lille øvre sekund af den øverste note.

Følgende noteeksempel fra Riemann's Handbuch der Harmonielehre viser nogle eksempler på vekslende lyde i tonetone med Riemanns funktionelle symbolik, som adskiller sig meget fra nutidens notation:

Riemann betegner de toneangivende lyde ved at sammenflette symbolerne for de respektive hovedfunktioner (T, D og S) med tegnene <og>, hvor <betyder en stigende ledetone og> en faldende ledetone. I noteeksemplet opløses de ledende toner i primen af ​​starttriaderne, hvor de "liggende" koloner identificerer tonen nummereret ovenfor som resolutionsmål, mens det arabiske nummer 1 for (under) prim for en major triade og Romersk nummer I for (overliggende) prim af en mindre triade.

Selvom de toneangivende lyde kun består af konsonantintervaller og kan behandles som fuldgyldige akkorder med hensyn til komposition, ser de i visse sammenhænge ud til at have behov for opløsning og dermed " dissonante " på grund af de tonetoner, de indeholder. Riemann kalder det "pseudokonsonant" og bruger lejlighedsvis udtrykket " pseudo-harmoni " .

Relation og brug af tæller og parallelle lyde

Med undtagelse af Gegenklänge med fremmedtoner (dominerende Gegenklang i dur, Subdominantgegenklang i mol), for hver Gegenklang, der tilhører en anden funktion parallell lyd, der matcher ham. Følgende tabel viser forholdet mellem tæller og parallelle lyde i detaljer:

Hvorvidt en akkord skal tolkes som en modsat eller parallel lyd i et specifikt individuelt tilfælde, afhænger afgørende af hvilken hovedfunktion den udgør i den respektive kadence. Generelt kan det siges, at den toniske modlyd Tg / tG er den hyppigst anvendte af modlydene. Ellers er der betydelige forskelle mellem større og mindre, så en separat behandling er nyttig.

Brug i dur

Kadence i C -dur, hvor subdominanten og dominerende er repræsenteret af sekundære funktioner.

VI. Niveau næsten udelukkende som en tonisk parallel, især repræsenterer den tonikken i tilfælde af fejl . Brugen som en subdominant modlyd er ekstremt sjælden, men i det mindste mulig, som kadenceeksemplet til højre viser.

Den III. Level fungerer i de fleste tilfælde som en tonisk modlyd, dvs. som en erstatning for tonicen. Deres anvendelse i en dominerende funktion som en dominerende parallel er mulig (se eksempel modsat), men forekommer sjældent. Den næsten ”eksotiske” sidste drejning Dp-T kan også have en særlig charme, som billedernes sidste kadence på en udstilling beviser.

Den dominerende modlyd bruges kun meget sjældent.

Brug i moll

VI fungerer i mollnøglen. Niveau hovedsageligt som en tonisk modlyd. Dette spiller en kadentiel rolle svarende til tonic -parallellen i dur. B. målretter også akkord i fejlslutninger. Brug som en subdominant parallel er sjælden.

Den III. Stage forekommer praktisk talt kun som en tonisk parallel; som repræsentant for den dominerende (dG) er det uegnet på grund af manglen på en ledetone. ^[4]

Den subdominante modlyd bruges ofte som en napolitansk .

litteratur

• Christoph Hempel: Ny generel musikteori. 6. udgave. Schott, Mainz 2008, ISBN 978-3-254-08200-8 .
• Thomas Krämer: Harmoni i selvstudium. 5. udgave. Breitkopf & Härtel, Wiesbaden 2009, ISBN 978-3-7651-0261-5 .
• Diether de la Motte : Harmoni. 16. udgave. Bärenreiter, Kassel 2011, ISBN 978-3-7618-2115-2 .
• Blyton veksling. I: Marc Honegger, Günther Massenkeil (red.): Musikkens store leksikon. Bind 5: Köth - mystisk akkord. Opdateret specialudgave. Herder, Freiburg im Breisgau et al. 1987, ISBN 3-451-20948-9 , s. 93.
• Blyton veksling. I: Wilibald Gurlitt, Hans Heinrich Eggebrecht (red.):Riemann Musiklexikon . 12. udgave. Materialedel. B. Schott's Sons, Mainz 1967, s.   514  
• Reinhard Amon: Harmoniens leksikon . 2. udgave. Doblinger, Wien 2015, ISBN 978-3-902667-56-4 .  

Weblinks

• Everard Sigal: Komposition: stigenes egne triader . Hentet 17. marts 2012.

Noter og individuelle referencer

1. ↑ Faktisk, modparallell lyd , er den korte form modparallelle blevet generelt accepteret. Sammenlign: Everard Sigal: Forholdet mellem tredjedele . Hentet 17. september 2015.
2. ↑ Modlyde optræder normalt som triader, men kan teoretisk og i individuelle praktiske tilfælde også indeholde mere end tre toner.
3. ↑ ^{a b} Hugo Riemann: Handbuch der Harmonielehre. 1920, s. 80 ff. Adgang: 19. september 2015.
4. ^ Reinhard Amon: Lexikon for harmoni . 2. udgave. Doblinger, Wien 2015, ISBN 978-3-902667-56-4 , s.   210 .