Samme bevægelse

fra Wikipedia, den gratis encyklopædi
Spring til navigation Spring til søgning

Teorien om musikalsk kontrapunkt beskriver forholdet mellem to stemmer, der bevæger sig i samme retning, dvs. begge bevæger sig opad eller nedad, som den samme bevægelse (latin: motus rectus). Den skjulte parallel , en lige bevægelse i perfekt konsonans , er underlagt visse begrænsninger.

I den parallelle bevægelse , et særligt tilfælde af den samme bevægelse, bevæger begge stemmer sig fremad med et interval af den samme genre, så det første akkordinterval efterfølges af en anden af ​​samme genre (f.eks. Mindre tredjedel til større tredjedel, så faktisk ikke den samme) eller endda samme størrelse (f.eks. to mindre tredjedele).

Parallelbevægelsen af ​​to stemmer i kromatisk identiske intervaller (også: samlede paralleller) er underlagt klare begrænsninger i klassisk kontrapunktsteori: parallelle større tredjedele er delvist forbudte, femtedele og oktaver som fuldstændig forbudte. I såkaldte antiparalleller finder der faktisk modbevægelse sted.
Samme paralleller er æstetisk frynset (i det omfang det er 'forbudt'), så snart en polyfonisk bevægelse skaber det akustiske indtryk af et rent skift af en fundamental, herunder dens spektrale struktur (akkordtoner repræsenterer overtoner af en rest ), derfor betegnelsen som fuldstændig parallel . Denne type af stemmen førende ses som primitiv i klassisk musik teori, modsiger den æstetiske præferencer (for så vidt som: 'kommandoen') af mod-bevægelse .

Se også forbud mod paralleller , bevægelse (kontrapunkt) .

For at være sikker på paralleller er en opfattelse i almindelighed, opfattelsen af to stemmeberettigede tal forude. Men hvor vokalopfattelse af æstetiske årsager bevidst modvirkes af kompositionen (f.eks. Ofte i typiske klaverbevægelser), kan noter på papir foreslå totale paralleller, hvor ingen opfattes akustisk.

Samlede paralleller kan også sættes i perspektiv (så at sige 'blødgøres') afhængigt af det metriske slag, som deres tilfældigheder findes på: Jo tungere takten (f.eks. Midten af ​​takten, midten af sætningen , sætningshovedet eller sætningens slutning ), jo mere 'betød' stemmebevægelsen, og derfor mere 'betød' den samlede parallel, og jo mere iøjnefaldende og derfor stødende dens anvendelse der. Derfor kan der under visse omstændigheder nominelt gives totale paralleller på de letteste beats, men er irrelevante med hensyn til musikpsykologi, da det perceptuelle fokus på bevægelserne ligger mellem de tungere beats , som er vigtigere i musikalsk opfattelse (se maskering ) .

På samme måde må sådanne 'papirparalleller' kun nominelt gives mellem to musikalske sætninger (i modsætning til reelle bevægelsesintervaller i sætningerne). Fordi sådanne successive toneintervaller - i hvert fald med en tilsvarende modtagelsesadfærd (lytning) - ikke opleves som 'bevægelse' (hverken som et trin eller som en springbevægelse), men slet ikke : den opfattede bevægelsesintervallforbindelse begynder efter sætningen slutning og igen ved det næste sætningshoved, hvorfor sådanne samlede parallelle læste ikke har nogen psykologisk sammenhæng. Der er adskillige eksempler på dette såvel som på alle slags andre 'forbudte' på hinanden følgende intervaller mellem to sætninger ( triton , 'Querstand' osv.) I masterlitteratur.

Eksempel: To stemmer i samme sats. Trinet fra det første til det andet interval er en skjult femte parallel, fra den tredje til den fjerde en åben (mindre) tredje parallel.