radiospil

I kontrolrummet under en radiospilproduktion (1946)

Radiospil er akustisk dramatiseret iscenesættelse af historier med fordelte taleroller , lyde og musik. Radiospillet adskiller sig fra en ren læsning ( lydbog ) og også fra en film, fordi den ikke har visuelle elementer. Radiospil blev oprindeligt udviklet til radio og udsendt der. Dette gør dem til den første originale kunstform, som radio producerede i 1920'erne. Siden da har radiospillet udviklet sig til en selvstændig litterær genre . Udtrykket "radiospil" blev opfundet i 1924. ^{[1] [2]}

Generel

Detalje af et typisk radiospilmanuskript; Blå: markeringerne af lydteknikken til skæring

Radiospilsproduktioner er teamwork, selvom radiospil - i modsætning til film - ofte kun navngiver forfatteren som forfatter. Forfatteren skriver teksten i samarbejde med en dramaturge eller redaktør , som normalt danner grundlag for radiospilproduktionen (produktionsmanuskript). Selve stykket, som senere sendes i radioen eller distribueres på CD , kassette , plade (se også taleoptagelse ) eller som en MP3 -fil, er en produktion, der stort set er formet af instruktøren og de involverede aktører . Derudover er to lydteknikere (lyd og redigering) og en assisterende instruktør normalt involveret i en radiospilproduktion. Ofte ansættes også en komponist , en lyddesigner , en støjmager og musiker .

historie

Det første originale radiospil i Europa betragtes som farligt (originaltitel A Comedy of Danger ) af Richard Hughes (BBC 1924). Ordet "radiospil" etablerede sig først langsomt, efter at udsendelsen begyndte i Tyskland i 1923. De første radiospil på radiostationen i Berlin blev kaldt "Spil", senere "Broadcast Games". I 1924 skrev specialetidsskriftet Der Deutschen Rundfunk ikke om noget "dramatisk værk, der stimulerer lytterens fantasi og derfor kan være lige så dybt indviklet som radiospillet". ^[3]

Tysk radiospilhistorie går tilbage til 1918. På det tidspunkt begyndte Telefunken -virksomheden at redigere skuespil til radioudsendelse. I 1923 iscenesatte ingeniøren FA Tiburtius det første rigtige radiospil efter nutidens standarder i Telefunkens eksperimentelle studier, hvoraf han var kunstnerisk leder. Den hed "Anke" og spillede i et fyrtårn. Den blev aldrig sendt. De første radiospil, der blev sendt på tysk radio, var "Zauberei auf dem Sender" af Hans Flesch (den 24. oktober 1924 i Frankfurt am Main på Welle 467) og "Spuk" af Rolf Gunold (1925 på en Breslau -station). I 1926 oprettede Berlin -senderen et kar for at generere vand og regnlyde. Det første radiospil af denne station (1926) blev kaldt "Den akustiske film". ^[4]

I slutningen af ​​1920'erne var effekten af ​​talte tekster og tekster forbundet med lyde både accepteret og uudforsket, så det preussiske kulturministerium i 1928 oprettede et radiotestcenter i Berlin for at undersøge grænser og muligheder for radiospil, som nationalsocialisterne lukkede igen kort efter at de kom til magten.

I begyndelsen af ​​1930'erne var radiospil så populære i radioen, at BBC udarbejdede retningslinjer for deres produktion, for eksempel om brugen af lydeffekter :

Det stammer dog hovedsageligt fra lagene med lavindkomstkritik. Overskriften på tabloidradioavisen Schlesische Wellen i juni 1931:

"Overflod med radiospil"

og opfordrede til, at radiospil reduceres til et minimum. Tre radioafspilninger om ugen er for meget for den arbejder, der ikke vil koncentrere sig derhjemme eller i ølhaven (”lysthuset”) efter arbejde, men vil slappe af og derfor værdsætter musik. ^[6]

Den 30. oktober 1938 forårsagede den originale udsendelse af The War of the Worlds af HG Wells i New York en sensation. Talrige urolige borgere meldte til politiet om et påstået angreb på Mars.

I Vesttyskland oplevede radiospillet et reelt boom mellem 1945 og 1960, hvilket afspejlede sig i 500 radiospil, der udsendes hvert år og i alt 160 trykte radiospil. Denne kendsgerning skyldtes hovedsageligt de ydre omstændigheder i efterkrigstidens Tyskland, hvor de fleste teatre og biografer stadig blev ødelagt. ^[7]

I 1950'erne og delvist også i 1960'erne dominerede typisk det såkaldte radiospil af inderlighed, der var præget af lav støj. Forrang var derfor på sproget, hvorfor det også kaldes "ordlydspil" - illustrationen gennem lydeffekter eller baggrundsstøj blev minimeret og for det meste kun accepteret som såkaldte "nøglelyde", lyde med symbolsk betydning . Dette fremmer forslaget om en indre verden (f.eks. Erindringer) hos modtageren, som potentielt kan understøtte funktionen med at komme til livs med fortiden - som spillede en stor rolle i efterkrigstiden. Af tekniske årsager blev snittet, der dengang ofte måtte opfattes som et hørbart mærke, undgået. "Fordi snittet altid refererer til magnetbåndet, som radiospillet blev optaget på, insisterede han på den akustiske signifikants materialitet i stedet for at fortrænge det til fordel for fremstillingen af ​​en imaginær signifikant ." ^[8] Bernhard Siegert siger således for radiospillet efter 1945 frem for alt det kendetegnende for fraværet af radiomediet i radiospilene udsendt over radioen. Han kalder dette fænomen "negativ radioæstetik". ^[9]

Günter Eich er en vigtig repræsentant for "ordet lyddrama". Siegert går ud fra, at Eich afgav en bevidst udtalt erklæring for ordet radiospil, da han lod hovedpersonen Paul sige i begyndelsen af ​​sit radiospil Das Jahr Lazertis :

Ludwig Harigs statsbegravelse den 24. januar 1969 forårsagede en skandale, sandsynligvis den største i tysk radiospilhistorie. Med denne parodi brød Harig også nyt akustisk territorium, fordi han klarede sig uden skuespilscener, men i stedet kun blandede det originale lydmateriale i talerne ved forbundskansler Konrad Adenauers statsbegravelse. Harig og Saarländischer Rundfunk (SR) blev anklaget for respektløs behandling af et alvorligt problem for to år siden. Af disse årsager, tre år senere, i 1972, nægtede direktøren for SR, Franz Mai, at give Luchterhand -forlaget rettighederne til at udgive plader . ^[11]

Udover Ludwig Harig betragtes Herbert Schuldt også som en pioner i begyndelsen af ​​nyt design og lyttemuligheder i genren, som Klaus Schöning i et radioopgave i 1968 beskrev som "New Radio Play" ^[12] . Hans radiospil "Germany recite, Germany nachsagen" (1970) blev opfattet som en provokation af lytterne til den originale udsendelse i WDR's første program ^[13] . Schuldt havde indspillet tidligere hørt talemateriale med de enkleste midler og fik det gentaget af ikke-professionelle talere og omarbejdet det på en måde, der tillod det talte materiale at komme ud af sin oprindelige funktion at formidle mening og mening og danne nye sammenhænge, ​​der gør man tænker på en sammensætning af musikalsk materiale. Radiolytterne, der var vant til klassisk musik på den pågældende station, reagerede indigneret på de usædvanlige høringsindtryk og siges at have "blokeret WDR -tavlen i omkring to timer ifølge Schuldts hukommelse" ^[14] .

Ferdinand Kriwet var forfatter og producer af en række radiospil fra 1960'erne og 70'erne, der omhandlede medieteori. Den 21. maj 1979 udsendte WDR “Radioselbst. Hörtext 15 “, en collage fra en 24-timers optagelse af WDR 2-programmet . Dette eksperimentelle radiospil, som han selv kaldte "superudsendelse af radioen døgnet rundt", bestod af 2200 lyduddrag og viste frem for alt en ting: at WDR 2 -programmet lød som WDR 2 selv i denne subjektive forkortelse. ^[15]

Et historisk opslagsværk er Reclams radiospilguide fra 1969. Bayerischer Rundfunk informerede om den aktuelle udvikling inden for radiokunst fra 1989 til 1996 i radiospilnotater , fra 2003 i ugeserien Hör! Spiel! Art.mix , og fra 1996 til 2009 i den månedlige serie Radio play -kalender for Deutschlandfunk . I 2009 blev radiospilkalenderen erstattet af magasinet Cinch . Siden 2015 har der været et nyt månedligt radiospilprogram på Deutschlandfunk, radiospilmagasinet , som erstatter Cinch . ^[16]

I dag er Tyskland det land, hvor de fleste radiospil produceres og høres. Den mest succesrige radiospilserie i Tyskland og på samme tid i verden er serien Die drei ??? . Serien har solgt over 45 millioner plader til dato ^[17] , hvilket tegner sig for anslået 40% af det kommercielle radiospilmarked. Ud over andre “klassikere”, der ligesom TKKG og Benjamin Blümchen oprindeligt blev produceret til børn og unge, er der omkring 500 mini -etiketter, der betjener det uafhængige radiospilmarked i Tyskland. ^[18]

Typologi

På den ene side er der radiospil, der primært produceres til udsendelse på radio, og på den anden side er der detailradiospil, som musikselskaber eller lydudgivere producerer specifikt til salg på lydbærere.

Fra 1970'erne og frem er udgivelsen af ​​radiospil på plader, kassetter og cd'er blevet mere og mere populær, selvom handlen ofte ikke skelner mellem radiospil og læsninger og forkert opsummerer begge former under udtrykket " lydbog ". I nyere tid er mange radiospil også blevet presset ind på cd'er til sekundær brug og tilbydes til salg i butikker.

Radioafspilninger kan opdeles i forskellige kategorier:

• Original lyd - radioafspilninger, der f.eks. Bruger akustisk materiale fra miljøet (f.eks. Dyrestemmer, metrostøj, dialoger i supermarkedet) og stort set undviger skuespillerstemmer
• Eventyr- eller detektivradiospil baseret på litteratur, der er afhængige af dialoger og illustreres med realistiske lyde, hvis det er nødvendigt
• Regionale radiospil, der skaber en regional reference baseret på sproget, dialekten og regiolekt
• Korte radioafspilninger (op til 30 minutter)
• Lydstykker (også kaldet "mini radio play" eller "Dramolet"), der kun er få minutter lange. Nogle er skabt ved hjælp af collageteknikken og viser derefter ingen konkret handling, men formidler lydindtryk, stemninger og atmosfærer; andre er mere af kabaret karakter og bruger den stilistiske anordning til punchlinen .

Overgangene mellem lydkunst , nogle eksperimentelle eller ikke-klassiske radiospil og radiofunktioner , originale lydtræk, litteraturlæsninger ^[19] og dokumentarfilm er flydende. Genren radiospil og mediekunst spænder fra performance til netkunst.

Nogle populære radio- og kommercielle radiospil udføres som live radiospil med højttalere på en scene foran et publikum. Dette sker meget vellykket, for eksempel med visse afsnit af radiospilserien Die Drei ??? . Der er en nærhed til den naturskønne læsning .

Teknisk implementering

Produktionen af ​​radiospil stiller høje krav til den tekniske implementering. Da alle har deres egen omfattende lytteoplevelse, er en realistisk optagelse kun mulig under akustiske forhold, der i det væsentlige svarer til de originale situationer. Derfor har studiekomplekser, hvor der produceres radiospil (såkaldte radiospilkomplekser ) flere optagelsesrum i forskellige størrelser og med forskellig akustik. I Haus des Rundfunks i Berlin er der for eksempel et radiospilkompleks, hvor der er et stort optagerum med en længere efterklangstid og en trappe med forskellige belægninger. Et mellemstort optagerum, der stort set svarer til en stue, har foldbare vægelementer for at ændre akustikken, og der er andre indbyggede komponenter optimeret til lydoptagelser, såsom køkken og toilet. Ingen af ​​disse rum har parallelle vægge for at forhindre dannelse af stående bølger (såkaldte flutterekko ). Hertil kommer, en lav refleksion værelse muliggør simulering af akustikken, der eksisterer uden for lukkede bygninger. I dette rum er der forskellige tilgængelige områder såsom trægulve og grus. Som en hus-til-hus konstruktion er hele radiospilkomplekset afkoblet fra den omgivende støj. Alle værelser er teknisk forbundet (delvist også via studievinduer) med kontrolrummet, hvor lydingeniøren og radiospildirektøren designer og overvåger optagelsen. Der er også sammenlignelige radiospilproduktionscentre i andre tv -stationer og private studier.

økonomiske situation

Da de tekniske og rumlige krav er meget høje, er radiospil, ligesom optagelser af orkesterværker, blandt de dyreste lydproduktioner. Udførlige radiospil er derfor offentlige tv -stationers domæne. Køb radiospil med flere højttalere er for det meste produceret af større musikgrupper som Sony eller Universal , som kan opnå høje salgstal takket være deres marketingmuligheder. Lydbogplatformen Audible , der tilhører Amazon -gruppen, producerer også radiospil og radiospilserier.

Priser

Den ældste pris for tysksprogede radiospil er krigsblinde radiospilsprisen, som er blevet uddelt årligt siden 1952. Siden 1977 har dettyske scenekunstakademi i Bensheim valgt et måneds radiospil , hvorfra man siden 1987 har valgt årets radiospil . Der er også mange andre nationale og internationale radiospilpriser , såsom ARD Online Award som publikumspris for det bedste radiospil. Der er også adskillige priser, hvormed etiketter og fangrupper reklamerer for kommercielle radiospilproduktioner.

Begivenheder med radiospil

Radiospil er og er blevet præsenteret og diskuteret på f.eks. Specielt oprettede festivaler

• ARD -radioens afspilningsdage
• zons radiospilledage
• Leipzig radiospilsommer , sonOhr Radio & Podcast Festival i Bern
• Dresden Hörgarten , der fandt sted i 2004 og 2005 i Parktheater of the Great Garden i Dresden ^[20] og siden 2018 i radiospillet eng i Köln
• Hörmich , Hannover, siden 2013 ^[21]

Se også

Portal: Radio - Oversigt over Wikipedia -indhold på radio

Portal: Spoken Word - Oversigt over Wikipedia -indhold på spoken word

• Liste over tysktalende lydbogsudgivere
• Liste over tysksprogede radiospil

litteratur

Bibliografier

• Frank Schätzlein (red.): Litteraturliste over radiospil ( erindring fra 17. april 2016 i internetarkivet )

Generelt

• Peter Eckhart Reichel : Studioværksted: designe radiospil og producere dem professionelt. En guide , e-bog som dvd, hoerbuchedition-ord og musik 2012, ISBN 978-3-9813027-4-5 .
• Katarina Agathos , Herbert Kapfer (red.): Radiospil. Forfatteres samtaler og portrætter. Belleville 2009, ISBN 978-3-936298-68-0 .
• Rudolf Arnheim : Radio som lydkunst . Hanser, München og Wien 1979, ISBN 3-446-12732-1 .
• Marius Babias , Katrin Klingan (red.): Lyder. Radio-Kunst-Ny musik (udstillingskatalog i 2 bind) Neuer Berliner Kunstverein 2010, ISBN 978-3-86560-826-0 .
• Thomas Brudgom : Radio Play Lexicon. UVK, Konstanz 2005, ISBN 3-89669-698-X .
• Eugen Kurt Fischer : Radiospillet. Form og funktion (= Kröners lommeudgave . Bind 337). Kröner, Stuttgart 1964, DNB 451278119 .
• Siegfried Hähnel : Problemer med den funktionelle ændring af ordet handling i radiospillet og deres betydning for de kunstneriske billeders specifikke karakter i denne kunstform. - Et bidrag til teorien om radiospillet. , Afhandling, Humboldt University Berlin, 1968
• Christian Hörburger : radiospil. I: Historisk ordbog for retorik. Bind 3. Max Niemeyer, Tübingen 1996.
• Christian Hörburger, Hans-Ulrich Wagner (Red.): HörWelten. 50 års pris for krigsblind radiospil. Aufbau-Verlag 2001 ISBN 978-3-351-02515-1 .
• Hörspielsommer eV (red.): Radiolegepladser. Positioner på radio kunstbog med cd. Voland & Quist, Dresden / Leipzig 2011, ISBN 978-3-938424-86-5 .
• Werner Klippert : Elementer fra radiospillet Reclam 1977 ISBN 3-15-009820-3 , genudgivet PoCul Verlag 2012, ISBN 978-3-929435-21-4 .
• Friedrich Knilli : Radiospillet . Midler og muligheder for et totalt lydspil. Kohlhammer, Stuttgart 1961.
• Friedrich Knilli: Radiospillet i publikums fantasi: Selvobservationer Peter Lang 2010, ISBN 978-3-631-56127-0 .
• Hans-Jürgen Krug : En kort historie om radiospillet. 3. reviderede og udvidede udgave. Köln: Herbert von Halem Verlag, 2020, ISBN 978-3-7445-2003-4 .
• Hans-Jürgen Krug: Æteriske dramaer. En lille historie om radiospil. Lyd -CD, WDR 3, 2004.
• Frank Lücke : Typer af radiospil i sammenligning . Diplomica, Hamborg 2008, ISBN 978-3-8366-4759-5 .
• Jochen Meißner , Uwe Krzewina (red.): Radiospil er smukt! Bidrag fra seks års radiospilsymposium på Nordkolleg Rendsburg. BoD, Norderstedt 2009, ISBN 978-3-8370-9125-0 .
• Hermann Naber , Heinrich Vormweg , Klaus Ramm , Hans Burkhard Schlichting : Akustiske former for leg. Fra radiospil musik til radiokunst. Karl Sczuka -prisen 1955–2005. SWR -publikationsserie 2. udgave 2005.
• Christian Peitz: Lydbogen som genre? (PDF) , videnskabelig definition af begreberne radiospil, lydbog og læsning, elevarbejde, FernUniversität Hagen, 2011.
• Klaus Schöning (red.): Radiospiller: Forfatterportrætter og essays. Königstein / Ts., Athenaeum 1983, ISBN 3-7610-8255-X .
• Klaus Schöning (red.): Forfatter og radiospil: Taler til radiospilsprisen for krigsblinde. Königstein / Ts, Athenaeum 1981.
• Heinz Schwitzke : Radiospillet . Dramaturgi og historie. Kiepenheuer & Witsch, Köln 1963.
• Heinz Schwitzke et al. (Red.): Reclams radiospilguide 1969.
• Annette Vielhauer : Voices verden. Analyse og typologi af lydafspilningsdialogen. ars una, Neuried 1999, ISBN 3-89391-078-6 .
• Antje Vowinckel : Collager i et radiospil. Udviklingen af ​​en radiofonisk kunst. Königshausen og Neumann 1995, ISBN 3-8260-1015-9 .
• Stefan Weich: Science fiction -radiospil gennem tiderne - fra efterkrigstiden til det nye årtusinde. 1947-2006 . Akademische Verlagsgemeinschaft, München 2010, ISBN 978-3-86306-692-5 ( pressemeddelelse ).
• Stefan Bodo Würffel : Det tyske radiospil. Metzler 1978, ISBN 3-476-10172-X .

Epoker

• Sibylle Bolik : Radiospillet i DDR. Lang, Frankfurt 1994, ISBN 3-631-46955-1 .
• Reinhard Döhl : Radiospillet i nazitiden. Scientific Book Society, Darmstadt 1992.
• Reinhard Döhl: Det nye radiospil . 2. udgave. Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Darmstadt 1992, ISBN 3-534-80137-7 .
• Stephan Göritz : radiospil for børn i DDRs radio. I: Bidrag til udsendelseshistorien, 21/1987, 3, side 27-47, Østberlin 1987
• Peter Gugisch : Udviklingen af ​​nutidigt radiospil i Den tyske demokratiske republik . Phil. Diss., Greifswald, 1965
• Helmut Heißenbüttel : Horoskop for radiospillet . I: Helmut Heißenbüttel: Om modernitetens tradition. Essays og noter 1964-1971. Luchterhand, Neuwied og Berlin 1972.
• Herbert Kapfer (red.): Fra broadcast -spil til mediekunst. Radiospillets historie om Bayerischer Rundfunk 1949–1999. Belleville, München 1999. ISBN 3-923646-97-6 .
• Herbert Kapfer: Kommunikative og æstetiske funktioner i radiospillet. I: Medievidenskab. Redigeret af Joachim-Felix Leonhard. 3. underbånd. Verlag de Gruyter, Berlin, New York 2002.
• Herbert Kapfer: Lyddramaturgi og mediekunst. En laboratorierapport. I: Dramaturgiens kunst. Redigeret af Anke Roeder, Klaus Zehelein. Henschel, Leipzig 2011. ISBN 978-3-89487-655-5
• Hermann Keckeis : Det tyske radiospil 1923–1973. Athenaeum 1973.
• Christian Hörburger : Weimarrepublikkens radiospil. Heinz, Stuttgart 1975, ISBN 3-88099-002-6 .
• Günter Rinke: Popradiospillet. Definition-Funktion-Typologi, Bielefeld: transkript 2017, ISBN 978-3-8376-4169-1 .
• Klaus Schöning (red.): Nyt radiospil. Tekster scorer. Suhrkamp 1969.
• Klaus Schöning (red.): Nyt radiospil. Essays, analyser, samtaler. Suhrkamp 1970.
• Klaus Schöning (red.): Ny radiospil original lyd. Forbrugeren som producent. Forsøger. Arbejdsrapporter. Suhrkamp, ​​Frankfurt 1974, ISBN 3-518-00705-X .
• Klaus Schöning (red.): Spor af det nye radiospil. Suhrkamp 1982, ISBN 3-518-10900-6 .
• Rainer Strzolka : Oversigt over radiospillets historie i Weimarrepublikken. Koechert, Hannover 2004, ISBN 3-922556-78-7 .
• Matthias Thalheim: Dramaturgiske iscenesættelse af konsekvenser af kunstig hovedstereofoni i funkdramatiske produktioner, diplomafhandling, Humboldt University Berlin 1985, Sektion Kulturstudier og æstetik, Teaterstudier, epubli Berlin 2016, ISBN 978-3-7375-9781-4 .
• Lutz Volke : Reality Relationships in Radio Drama in the FRG (1950-1980) , afhandling ved University of Rostock, 1983
• Wolfram Wessels : Radio spiller i det tredje rige. Bouvier, Bonn 1985, ISBN 3-416-01926-1 .
• Stefan Bodo Würffel : Tidlige socialistiske radiospil. Fischer 1982, ISBN 3-596-27032-4 .
• Stefan Bodo Würffel: Radiospil fra DDR. Fischer 1982, ISBN 3-596-27031-6 .

Weblinks

Wiktionary: radio play - forklaringer på betydninger, ordoprindelse, synonymer, oversættelser

Commons : Radioafspilninger - samling af billeder, videoer og lydfiler

Lydafspillingsdatabaser

• Hördat.de - Gratis lydafspilningsdatabase HörDat af Herbert Piechot med ca. 33.000 tysksprogede radiospil
• ARD radio play database - optager mere end 51.000 tysksprogede radiospil fra produktionsårene fra 1945 og fremefter
• ORF radiospil søgning
• HspDat.to , lydspilledatabase med 65.000 poster (fra 2020)

Kilder om radiospillets historie

• Originaldokumenter om radiospilets historie i ARD -radioafspilningsdatabasen.

Yderligere

• ARD -radiospilledage - med den tyske ARD -radiospilpris og børns radiospilspris
• Hörspielprojekt.de - åbent fællesskab til produktion af ikke -kommercielle radiospil

Individuelle beviser

1. ^ Gert Eckert: "Tjenestens terminologi", i: Rundfunkarchiv. Zeitschrift für Rundfunkrecht und Rundfunkwirtschaft 14 (1941), s. 52–58; S. 58.
2. ↑ Reinhart Meyer-Kalkus : History of litterære forelæsninger kunst, J.-B.-Metzlersche VERLAGSBUCHHANDLUNG og Carl-Ernst-Poeschel-Verlag, Berlin, 2020, s 495..
3. ↑ Nummer 30, bind 2, s. 1661. 27. juli 1924
4. ↑ Die Funkstunde , udgave 1, 1926, s. 9. Berlin -statsbibliotekets underskrift: 4 Ona65
5. ↑ Oversat fra engelsk. Producer Plays for Broadcasting , BBC Year Book 1931, s.201
6. ↑ Schlesische Wellen, Breslau, 19. juni 1931, s. 1. Underskrift 4 Ona65 / 66-6, 25 / 52.1931 i Berlin Statsbibliotek
7. ↑ Bernhard Siegert: Radiospillet er ved at komme til livs med fortiden (PDF; 2,3 MB) ( Memento fra 1. januar 2016 i internetarkivet ). I: Irmela Schneider / Peter M. Spangenberg (red.): 50’ernes mediekultur. Mediers diskurshistorie efter 1945 , bind I, Wiesbaden 2002, s. 287–298, her s. 290.
8. ↑ Bernhard Siegert: Radiospillet er ved at komme til livs med fortiden. I: Irmela Schneider / Peter M. Spangenberg (red.): 50’ernes mediekultur. Mediers diskurshistorie efter 1945. Bind I, Wiesbaden 2002, s. 287–298, her s. 289.
9. ^ Bernhard Siegert: Radiospillet er ved at forlige sig med fortiden . I: Irmela Schneider / Peter M. Spangenberg (red.): 50’ernes mediekultur. Mediers diskurshistorie efter 1945. Bind I, Wiesbaden 2002, s. 287–298, her s. 291.
10. ^ Günter Eich: Året Lazertis . I: ders.: Femten radiospil , Frankfurt am Main 1973, s. 314–353, her: s. 314.
11. ↑ Antje Vowinckel: Collager i radiospil: udvikling af en radiofonisk kunst , Königshausen og Neumann 1995, s. 233 f., ISBN 978-3-8260-1015-6
12. ↑ Klaus Schöning "Tendenzen im Neuen Hörspiel", udsendelse i 3. program WDR i oktober 3rd, 1968
13. ^ Schuldts radiospil "Tyskland reciterer, Tyskland reciterer" havde premiere i en forkortet version den 20. april 1970 i WDR's første program. Den komplette version blev fremført den 25. juni 1970 i Düsseldorf scene-bar Creamcheese som en båndkoncert. Denne version blev første gang hørt i radioen den 15. juli 2011 i 2. program i Bayerns Radio
14. ^ Klaus Ramm: At tale er fremmed for det, der tales; i: Schuldt "Separationer", München (Belleville) 2015, s. 19.
15. ^ Vowinckel, s. 229
16. ^ "Nyt på Deutschlandfunk: 'Das Hörspielmagazin'" , 4. juli 2015.
17. ↑ "De tre ???" overskygge verdensstjerner som Lady Gaga . Wirtschaftswoche . Hentet 30. november 2013.
18. ↑ "Pubertetsproblemerne for de" tre ??? "" , Spiegel online , 13. juni 2009.
19. ^ Radiospillet Peter Weiss : The Aesthetics of Resistance (BR / WDR 2007) er en litteraturlæsning med kun sporadiske lyde.
20. ↑ Anne Wawro: Vask ørerne, og gå derefter til Park Theatre . I: Dresdner Latest News Online, 25. august 2004. (Interview med festivalens to arrangører)
21. ↑ Florian Rinke: Hörmich 2020 : Radiospilmessen finder sted stort set i år. 16. marts 2020, adgang til 28. maj 2021 .