Hans Baldung

fra Wikipedia, den gratis encyklopædi
Spring til navigation Spring til søgning
Familievåbnet fra Baldung
Selvportræt med Shaggy Hat, ca. 1503 ( Kunstmuseum Basel )
Selvportræt integreret i korsfæstelsespanelet på bagsiden af ​​højalteret, 1516 ( Freiburg Minster )
Hans Baldung frimærke fra Baden 1948, baseret på selvportrættet fra 1534

Hans Baldung (* 1484 eller 1485 i Schwäbisch Gmünd ; † september 1545 i Strasbourg ), også kendt som Hans Baldung Grien efter sin foretrukne farve grøn, var en tysk maler , tegner og graver på tidspunktet for Albrecht Dürer , som også designede talrige træsnit og lavet farvet glas . Han er en af ​​renæssancens fremragende kunstnere i tysktalende lande.

Liv

Hans Baldung blev født i den tidligere frie kejserlige by Schwäbisch Gmünd . Selvom han kom fra en familie af lærde, der var flyttet til Strasbourg omkring 1490, begyndte han sandsynligvis sin læreplads som femten år i værkstedet for en Strasbourg -mester.

Nürnberg

I 1503 immigrerede Hans Baldung til Nürnberg for at udvikle sig yderligere med Albrecht Dürer . Her fik han tilnavnet "Grien", ifølge legenden, "den grønne", fordi han kunne lide at have grønt tøj på og generelt foretrak den grønne farve; På denne måde ønskede de at skelne ham fra de andre svende i værkstedet med navnet Hans, Hans Schäufelein ogHans Süß von Kulmbach . Han blev Dürer's vigtigste medarbejder og ledede sit værksted under Dürer's fravær. Han forblev livslangt venskab med den 15-årige, da han forlod Nürnberg i 1506. Dürer satte ham højt og gav for eksempel maleren Joachim Patinir “Grünhansens ting” på sin rejse til Holland i 1521, hvilket betyder træsnit foretaget af Baldung i Dürer’s værksted. [1] Allerede i løbet af hans levetid blev han betragtet som Dürer's virkelige efterfølger og modtog efter hans død en lås af Dürer's hår. Mod slutningen af ​​sin tid i Nürnberg fik han lov til at udføre sin første ordre i sit eget navn, nemlig fremstilling af to bevingede alter som indledende beslag til Maria Magdalena -kapellet i bispeboligen på Moritzburg i Halle / Saale, som derefter blev udført fra 1608 til 1838 i Hallesches Dom stod; det var det tre kongealter fra 1506 og Sebastian -alteret fra 1507. [2]

Strasbourg 1509 til 1512

I foråret 1509 vendte Baldung tilbage til Strasbourg og fik statsborgerskab der. I 1510 blev han accepteret som en mester af "zur Steltz" lauget og åbnede sit eget værksted. Han blev gift med Margarete Herlin, datter af en velhavende borger, og nød voksende popularitet og efterspørgsel som maler. Han begyndte at signere sine værker med monogrammet HBG i ligatur , som han mest brugte i resten af ​​sin kreative periode. Hans stil blev mere og mere manéristisk .

Freiburg 1512 til 1518

I 1512 fik Hans Baldung i opgave af Münster -vogterne i Freiburg im Breisgau at designe et konvertibelt alter til det nyligt afsluttede sen -gotiske kor i Vor Frue Domkirke, bestående af fire paneler med en scene fra Marias liv (når lukket) , et centralt panel med kroningen af ​​Maria og to fløje med de tolv apostle (med vingerne åbne), en også malet tilbage med Jesu korsfæstelse på centralpanelet og to helgener på hver af de to vinger plus en malet predella med de portrætlignende buster af katedralens viceværter i bøn foran Maria som protektor for Münster. Dette alter skulle være højdepunktet i hans tidlige arbejde og også hans hovedværk. Af denne grund flyttede han til Freiburg med sin kone og oprettede sit værksted i det lokale barfodet kloster St. Martin . I løbet af sin tid i Freiburg indtil 1518 skabte han adskillige alter og andagtsbilleder, træsnit og udkast til kirkevinduer, blandt andet til indretning af adelsfamilies kapeller i minsterens ambulatorium og til serien af ​​glasvinduer i Freiburg Charterhouse . [3] [4]

Strasbourg 1518 til 1545

På grund af pesten i Strasbourg vendte Hans Baldung først tilbage til Strasbourg i 1518, hvor han igen fik statsborgerskab. Han opnåede høj social prestige og velstand i Strasbourg. Fra 1533 til 1534 var han lægmand i sit laug og blev endda rådmand i 1545, året for hans død.

Billedtemaer

Hans Baldung skabte talrige altertavler i 1520. Derefter faldt større kirkekommissioner, så han arbejdede mere og mere for private kunstelskere, hvilket havde indflydelse på emnet i hans billeder. Religiøse billedtemaer optræder stadig i hans post-reformatoriske oeuvre, primært billeder af Madonna og hengivenhed; Men der blev også tilføjet nye emner, herunder skønhed og død, hekse, heste, historie og genrebilleder og portrætter . I hans værker fra den sene periode bliver det særlig tydeligt, at Hans Baldung låner de tidligere sædvanlige billedmotiver nye accenter indholdsmæssigt og søger stærkere kunstnerisk udtryk. [5] Karlsruhe -skitsebogen med mere end 100 sølvpennetegninger fra perioden mellem 1511 og 1545 fortjener særlig omtale.

Adam og Eva, omkring 1525 ( Szépművészeti Múzeum Budapest)

Skønhed og død

Et yndet emne var skønhed og erotik hos nøgne mennesker, især kvinder. Baldung skabte en skønhedskult i talrige variationer, for hvilke der næsten ikke var nogen forgængere i Tyskland. Kvinden fremstilles som Eva , en gammel gudinde , en heks eller en forførende. Ofte står disse udførelsesformer for blomstrende liv imidlertid i kontrast til memento mori , truslen om uundgåelig død i form af grusomme skeletter. Aspektet ved erotik afspejles også i en undersøgelse af gamle erotiske tekster. Baldungs ​​maleri Death and the Maiden fra 1517 anses for at være den tidligste billedlige fremstilling af kønsbehåring i moderne europæisk tid . [6]

Aristoteles og Phyllis, 1513 ( Germanisches Nationalmuseum Nürnberg )

Hekse

Baldung portrætterede ofte hekse, et emne, der dengang var meget bemærket i Strasbourg. Strasbourg -humanisterne studerede trolddom, og Strasbourg -biskoppen var involveret i heksejagten . Typisk var disse malerier i lille format, en række gådefulde, ofte erotiske allegorier og mytologiske værker. Baldungs ​​interesse for hekseri varede til slutningen af ​​hans karriere. Fra 1510 skabte han talrige værker, hvor hekse er afbildet liderlige, forførende og på samme tid onde. Disse værker blev ikke kun gengivet i massevis som træsnit, men var også tænkt som pentegninger til enkelte gejstlige, såsom nytårshilsen fra 1514 (Musée du Louvre, Paris).

Den forheksede brudgom, 1534 (British Museum London)

Heste

Baldungs ​​billeder af heste efterlader de hellige motiver. Et sofistikeret perspektivstudie med en hest og stabil hånd, der blev lavet omkring 1544, tjener som et eksempel. Den forkortede krop af manden i rustning ligger strakt ud på gulvet foran en stald. Det stigende billedrum er konstrueret som en scene. På tærsklen til det næste værelse står en hoppe, der ser ud til at have slået manden ned og ser ondsindet på ham. På Picassos mesterværk Guernica dukker en skrigende hest op, som Picasso overtog efter Hans Baldung, ligesom den gamle heksebrænder øverst til højre på billedet. I en træsnitssekvens med vilde heste fra 1534 [7] bider ophidsede hingste hinanden i nakken, mens de kæmper om en hoppe og angriber hinanden. [8] I renæssancen symboliserede heste også instinktet hos mennesker.

Portræt af Ludwig Graf zu Löwenstein, 1513 ( Gemäldegalerie (Berlin) )

Portrætter

I traditionen med sit forbillede Albrecht Dürer startede Hans Baldung portrætkunst meget tidligt, omend i sin egen meget selvsikre stil. Hans første værk var et selvportræt , som han sandsynligvis lavede i begyndelsen af ​​sin svennetid i Nürnberg (omkring 1503) med en pen og pensel foran et spejl. I Strasbourg-perioden fra 1518 og fremefter modtog han sine opgaver hovedsageligt fra adelige familier, det uddannede Strasbourg-borgerskab samt fra de såkaldte gamle troende og de reformerede . [9] De anerkendte portrætter fra årene 1513 til 1538 omfatter:

• 1509 Ung mand med en rosenkrans (Royal Collection Windsor)

• 1509 Portræt af en ung mand (Karlsruhe)

• 1513 portræt af grev Ludwig zu Löwenstein

• 1514 Portræt af en skægmand (National Gallery London)

• 1515 portræt af en ung mand (Kunsthistorisches Museum Wien)

• 1515 portræt af grev Christoph I af Baden (Alte Pinakothek München)

• 1517 Portræt af grev Palatine Philip the Warrior (Alte Pinakothek München)

• 1518 hoved af en gammel mand

• 1526 Portræt af en ung mand (Musée des Beaux-Arts Strasbourg)

• 1526 portræt af en 29-årig mand (Germanisches Nationalmuseum Nürnberg)

• 1526 portræt af Adelberg III. fra Bärenfels (Augsburg?)

• 1530 Portræt af en dame (Madrid)

• 1538 portræt af Ambrosius Volmar Keller.

Sebastian-alter, centralt panel med selvportræt, monogram og dato, 1507 (Germanisches Nationalmuseum Nürnberg)

Selvportrætter

Kun fem rigtige selvportrætter af Hans Baldung kendes: [10]

• 1503 pentegning med shaggy hat (Kunstmuseum Basel)

• 1506 selvportræt integreret i Halle / Saales tre kongealter (Gemäldegalerie Berlin)

• 1507 selvportræt integreret i Sebastian-alteret i Halle / Saale (Germanisches Nationalmuseum Nürnberg)

• 1516 hoved med rød baret på korsfæstelsestavlen i Freiburg (Freiburg Cathedral)

• 1534 Sidste selvportræt af Hans Baldung på det dobbelte træsnit fra Sixtus Dietrich, Epicedion Thomae Sporeri, Strasbourg 1534 (Augsburg stats- og bybibliotek).

I hans grafiske arbejde er der også en selvportrættering som voyeur på det første ark i træsnitsserien "Vilde heste" fra 1534 (Germanisches Nationalmuseum Nürnberg).

Indskriftspanel med navnet på maleren, predella på bagsiden

Underskrifter og monogrammer

I de første år af sin selvstændige aktivitet underskrev Hans Baldung sit arbejde med det enkle monogram * HB * (Hans Baldung) og fra 1510 med den umiskendelige ligerede * HBG * (Hans Baldung Grien). Signaturen er ofte integreret et sted i billedet, nogle gange på et lille bord og med datoen. Man får indtryk af, at han brugte sit monogram ikke kun til identifikation, men også som reklame, for eksempel når han indsætter sin egen scene i midten af ​​billedet, som i tilfældet med den lille dreng med et monogram på Freiburg -korsfæstelsespanelet ( 1516) eller aben med et monogram i seriens første træsnit med de vilde heste (1534). Med Freiburg -højalteret bruger Hans Baldung endda en billedtekst, der inkluderer kryptosignaturen i katedralvagten Nikolaus Scheffer på bagsiden af ​​præellaen sammen med minstervagterne til at henvise til sit arbejde: “Johannes (Baldung) skabte dette værk - i frelsesåret, 1516 "; og teksten på indskriftspanelet i den forreste del af prædellaen er endnu tydeligere, hvor det oversættes som: "Hans Baldung kaldet Grien, Gmünder, skabte dette ved hjælp af Gud og ud fra sin egen evne". [11]

fabrikker

Oversvømmelsen, 1516 (New Residence, Bamberg)
Fødselskirken, 1510 (Kunstmuseum Basel)
Kristi klagesang, omkring 1516 (Gemäldegalerie Berlin)
Kristus som gartner, 1539 (Hessisches Landesmuseum Darmstadt)
Mary med et sovende barn, 1520 (Augustinermuseum Freiburg)
Amor med pil, rester af en mytologisk skildring, omkring 1530 (Augustinermuseum Freiburg)
Hellig familie i rummet med fem engle, omkring 1507 (Kreuzlingen / Schweiz)
Adam og Eva, 1531 (Thyssen-Bornemisza Museum, Madrid)
Allegorisk kvindefigur med spejl, slange, hjort og bag, 1529 (Alte Pinakothek München)
Jesu fødsel, 1520 (Alte Pinakothek München)

Ud over de grafiske værker, portrætter og selvportrætter, der er anført ovenfor, er der en samling af de mest berømte malerier af Hans Baldung, opført efter deres opbevaringssteder:

Udstillinger

  • 2019/20: Hans Baldung Grien - hellig | uhellig , Statsudstilling Baden-Württemberg, Kunsthalle Karlsruhe
  • 2016/17: Mester i træsnittet: Hans Baldung Grien i Augustinermuseum , House of the Graphic Collection, Freiburg
  • 2007: Heksers begær og menneskets fald. Hans Baldung Griens mærkelige fantasier , Städelmuseum Frankfurt
  • 2011: Hans Baldung, kaldet Grien - Mester i Dürer -perioden , tegninger og grafik, Gemäldegalerie Berlin [12]
  • 2001/02: Hans Baldung Grien , udstilling i Augustinermuseum Freiburg im Breisgau.

litteratur

  • Oskar Eisenmann: Grien, Hans Baldung . I: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Bind 2, Duncker & Humblot, Leipzig 1875, s. 17-19.
  • Mela Escherich : Hans Baldung Grien. Undersøgelse. I: Deutsche Rundschau , bind 159 (1914), s. 444–459 ( digitaliseret i internetarkivet ).
  • Hermann Schmitz : Hans Baldung, kaldet Grien. Bielefeld og Leipzig, 1922 ( digitaliseret i internetarkivet).
  • Carl Koch: Tegningerne af Hans Baldung Griens . Deutscher Verlag für Kunstwissenschaft, Berlin 1941 (med et tillæg fra 1953 i: Kunstchronik, Central Institute for Art History in Munich, nummer 11, november 1953, s. 297-302).
  • Carl Koch: Baldung-Grien, Hans. I: Ny tysk biografi (NDB). Bind 1, Duncker & Humblot, Berlin 1953, ISBN 3-428-00182-6 , s. 554-558 ( digitaliseret version).
  • MC Oldenbourg: Buchholzschnitte af Hans Baldung Grien. Koerner, Baden-Baden 1962.
  • Matthias Mende: Det grafiske arbejde. Komplet billedkatalog over de enkelte træsnit, bogillustrationer og kobberstik . Uhl, Unterschneidheim 1978.
  • Gert von der Osten: Hans Baldung Grien. Malerier og dokumenter . Tysk forlag for kunsthistorie, Berlin 1983.
  • M. Consuelo Oldenbourg: Buchholzschnitte Hans Baldung Grien. Et bibliografisk indeks over deres anvendelser . Koerner, Baden-Baden 1985 (= studier om tysk kunsthistorie).
  • Christian Müller: Portrættet af den døde Erasmus af Rotterdam. I: Bulletin for medlemmerne af Society for Swiss Art History, bind 41, nummer 2, 1990, s. 202–217 ( digitaliseret på e-periodica.ch).
  • Katharina Siefert: Hans Baldung Griens Karlsruhe heksetegning. En nyfortolkning. I: Kritische rapporter , 3/1997, s. 69–77 ( digitaliseret version / PDF, 5,7 MB fra Heidelberg University ).
  • By Freiburg im Breisgau / Saskia Durian-Rees (red.): Hans Baldung Grien. Katalog over udstillingen i Augustinermuseum Freiburg 19. oktober 2001 til 15. januar 2002, Freiburg 2001.
  • Sibylle Weber på bæk: Hans Baldung Grien (1484 / 85–1545). Billeder af Maria i reformationen . Schnell & Steiner, Regensburg 2006 (= Studies on Christian Art; bind 6).
  • Sabine Söll-Tauchert: Hans Baldung Grien (1484 / 85–1545). Selvportræt og selvpræsentation . Böhlau Verlag, Wien og Köln 2010, s. 167–233 og 279–292.
  • Holger Jacob-Friesen, Oliver Jehle (Red.): Hans Baldung Grien. Nye perspektiver på hans arbejde. Deutscher Kunstverlag, Berlin 2019, ISBN 978-3-422-97982-6 .
  • Holger Jacob -Friesen (Red.): Hans Baldung Grien - hellig, uhellig. Deutscher Kunstverlag, Berlin 2019, ISBN 978-3-422-97981-9 .

Weblinks

Commons : Hans Baldung - album med billeder, videoer og lydfiler

Individuelle beviser

  1. Kindler s Malereilexikon, Vol. 1, p. 181
  2. ^ Carl Koch: Baldung Grien, Hans . I: Neue Deutsche Biographie (NDB) bind 1, Berlin 1953, s. 554ff.
  3. Heike Mittmann: Min kære fru i Freiburg - Højalteret
  4. Sebastian Bock: HOC OPVS FACTVM - Hans Baldung Grien og højalteret i Freiburg Minster. I: Münsterblatt 2016 (nr. 23) s. 19–27
  5. Holger Jacob -Friesen (red.): Hans Baldung Grien - hellig, uhellig . Deutscher Kunstverlag, Berlin 2019
  6. ^ Michael Sims: Adams navle og Evas ribben: En udforskning af menneskekroppen
  7. Sabine Söll-Tauchert: Hans Baldung Grien (1484 / 85-1545)-selvportræt og selviscenesættelse . Böhlau Verlag, Wien og Köln 2010, s. 234ff.; 245ff.; 257
  8. Rose-Maria Gropp: Hans Baldung Griens heste . I: FAZ.NET 6. november 2016
  9. Holger Jacob -Friesen (red.): Hans Baldung Grien - hellig, uhellig . Deutscher Kunstverlag, Berlin 2019
  10. Sabine Söll-Tauchert: Hans Baldung Grien (1484 / 85-1545)-selvportræt og selviscenesættelse . Böhlau Verlag, Wien og Köln 2010, s. 201ff. 225 ff.; 243ff; 279-292
  11. Sabine Söll-Tauchert: Hans Baldung Grien (1484 / 85-1545)-selvportræt og selviscenesættelse . Böhlau Verlag, Wien og Köln 2010, s. 202–213; 247ff.
  12. Om heksning af art . I: FAZ , 11. marts 2011, s.35