lyd

fra Wikipedia, den gratis encyklopædi
Spring til navigation Spring til søgning

Lyd (fra middelhøjtysk klanc) beskriver visse lyd begivenheder genereret af elastiske organer. Især den fysiske akustik og musikken bruger forskellige definitioner. Det, der kaldes lyd i akustik (i modsætning til støj, har regelmæssige, periodiske svingninger), svarer nogenlunde til det musikalske udtryk tone (med sinusformede svingninger, men i modsætning til den "rene" tone, der angiver summen af ​​grundlæggende og overtoner) . I almindelig sprogbrug refererer "lyd" også til fænomenet forskellige egenskaber ved en lydhændelse, f.eks. B. i "lyden af ​​en stemme ".

Oscilloskopbillede af en sinusbølge
Oscilloskopbillede af en lyd

Lyd i fysisk akustik

Hvert akustisk signal kan beskrives ved at gå på et hvilket som helst tidspunkt den aktuelle nedbøjning beskriver som en funktion. I tilfælde af en tone (sinustone) har denne svingningsfunktion formen

.

det er amplituden , den frekvens vibrationen. Nedbøjningen og amplituden er afstande (længder). I stedet for afbøjningen kan du også bruge lydtrykket eller lydhastigheden . Amplituden er derefter den maksimale værdi, som denne variabel antager.

”I teknisk akustik er lyden en periodisk lydtrykkurve med periodens varighed betegner dens individuelle frekvenser ( harmoniske ) i et heltal forhold til grundfrekvensen at stå. Følgende gælder:

Faseforholdet mellem de enkelte toner til hinanden er vilkårligt. "( Dieter Maute ) [1] [2]

"Lyd" betyder den akustiske gengivelse af en ren sinusbølge . I akustisk analyse er sådanne sinustoner de grundlæggende komponenter i enhver lydhændelse.

I denne forstand er lyd af ringe interesse for musik; En enkelt ren sinusformet svingning kan ikke genereres med musikinstrumenter, og i bedste fald er en tilnærmelse mulig med elektroniske instrumenter. Kun i det tilfælde, hvor frekvenserne af disse deldele er i et heltal forhold til hinanden, det vil sige, at tonerne opfører sig "harmonisk" over for hinanden, taler fysik om en "lyd", ellers om en blanding af toner. Vibrationer, f.eks. B. i musikinstrumenter, er normalt sammensat (ifølge en forenklet model ) for det meste fra sådanne harmoniske frekvenser. Dens laveste tone, hvis frekvens bestemmer afstanden mellem de enkelte partialer, kaldes " grundfrekvensen ". Partialerne kaldes " harmoniske ". Med blæseinstrumenter svarer den såkaldte deltoneserie til serien med naturlige toner bortset fra de instrumentkarakteristiske træk.

I menneskelig opfattelse fremstår en sådan lyd som en holistisk lydhændelse med en bestemt tonehøjde (bestemt af grundtonen eller resttonen ) og en bestemt klang (bestemt blandt andet af forholdet mellem de partielle toneamplituder til hinanden ). Fysiske lyde omtales derfor som toner i en musikalsk kontekst.

Lyd i musikteori

Musikteori , især harmoniteori , bruger "lyd" til at beskrive den samtidige forekomst af flere toner . [2] Det ser ud, for eksempel i de vilkår triade , fire-tone , fem-tone og mod- tone til at klassificere akkorder [3] . Det bruges også i udtryk som f.eks B. linje , to-tone , multi-tone eller lydoverflade til harmonier af anvendte toner, der normalt ikke kræves for bedre differentiering i musikteori og akkord. [4] I musikvidenskab undersøges også lydformater , såsom den wienerske lydstil. [5]

I lydkomposition eller lydkunst [6] omfatter udtrykket lyd også blandinger af lyde og lyde . Den kulturvidenskabelige lydforskning i lydstudier undersøger også lyd i sin historiske og kulturelle karakter og udvikling i praksis og teknologier. [7]

Sammenligning af akustiske og musikalske udtryk

Følgende tabel beskriver den forskellige sproglige anvendelse inden for traditionel musik og i akustik eller elektronisk musik og elektroakustisk musik :

Tone-lyd konceptet
Akustik, elektronisk musik traditionel musik
Sinustone , tone, ren tone, enkel tone kun kendt som delvis
Lyd, enkel lyd, harmonisk lyd bind
Lerblanding kun som (inharmonisk) "lyd" af
Barer, tallerkener, klokker kendes
Harmoni , flere lyde, blandede lyde Lyd, akkord, klynge
farvet støj støj
Hvid støj støj

Lyd som karakteristik for lydhændelser

Forskning har vist, at lyde er langt mere komplekse end antaget.[8] Kun en bredere opfattelse af "lyd" i musikken noterer sig også de inharmoniske lydkomponenter, der ledsager det musikalske spil, f.eks. B. støjen fra luftvirvelen, når der blæses i en fløjte. Desuden afhænger de akustiske egenskaber ved musikfremstilling af det specifikke instrument, musikeren og sidst men ikke mindst af rumakustikken . Alle disse faktorer - individuelt eller i deres helhed - er generelt underlagt det diffuse udtryk "lyd". Her nærmer han sig udtrykkene klangfarve eller lydkarakteristika .

Denne brug af "lyd" er ikke begrænset til musikområdet. I en industriel kontekst beskæftiger akustiske designere sig med lyden af ​​forbrugsvarer (f.eks. Bildøre eller støvsugere). Marketing opdager den såkaldte "brand sound" under søgeordet " audio branding ". [9] Lydstudierne omhandler lyde primært fra et kulturelt, historisk og etnologisk perspektiv og spørger f.eks. Om ændringer i lyden af ​​en by. [10]

Differentiering fra lyden

Udtrykket af lyden (Engl. "Sound") må ikke sidestilles med det fysiske begreb lyd. Traditionelt analyserbare musikalske parametre som rytme , harmoni eller melodi udgør ikke lyden, men snarere individuel intonation , timing , frasering , lyd af stemmer og instrumenter og blanding udgør lyden. [11] Selv valget af instrumentmærke, guitarstrenge, mikrofoner og forstærkere påvirker lyden. [12] Instrumentering, spilleteknik eller spillestil afgjorde også lyden. Hvis lyden udviklet af musikproducenter havde en bestemt egenskab og blev brugt på samme måde i mange optagelser over et bestemt tidsrum, fik den et særligt navn i den professionelle verden. Der er Wall of Sound udviklet af Phil Spector , Nashville Sound , Motown Sound eller Philadelphia Sound .

Se også

litteratur

  • Wilhelm Stauder: Introduktion til akustik (= lommebøger om musikvidenskab , redigeret af Richard Schaal, nr. 22). 2. forbedrede og forstørrede udgave. Heinrichshofens Verlag Wilhelmshafen 1980, ISBN 3-7959-0121-9 .
  • Heinz Benker: Fra tone til lyd. Lydvidenskab. Lambert Müller Verlag, München 1969, s. 11-12.
  • Herbert Bruhn: Opfattelse af musik. En generel musikteori ud fra psykologi og musikhistorie. Forelæsningsnotater, 5. udgave 2003.
  • Carl Dahlhaus, Hans Heinrich Eggebrecht (red.): Brockhaus-Riemann-Musiklexikon. B. Schott's Sons, Mainz 1979, s. 598f.
  • Rudolf Flotzinger : Lyd. I: Oesterreichisches Musiklexikon . Onlineudgave, Wien 2002 ff., ISBN 3-7001-3077-5 ; Trykt udgave: bind 2, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Wien 2003, ISBN 3-7001-3044-9 .
  • Musikken i fortid og nutid. Generel encyklopædi i musik. Bärenreiter, Kassel 1966, s. 488f.
  • Ulrich Michels: dtv-Atlas Music. Deutscher Taschenbuch Verlag, München 1977, s.17.
  • Hans Joachim Moser: Musikleksikon. Musikforlag Hans Sikorski, Hamborg 1951, s. 562f.
  • R. Murray Schafer : Lydenes rækkefølge. En kulturhistorie for at høre . Oversat og redigeret af Sabeine Breitsameter. Schott, Mainz 2010.
  • Wieland Ziegenrücker: Generel musikteori med spørgsmål og opgaver til selvkontrol. Tysk Forlag for Musik, Leipzig 1977; Paperback udgave: Wilhelm Goldmann Verlag / Musikverlag B. Schott's Sons, Mainz 1979, ISBN 3-442-33003-3 , 11-13.

Weblinks

Wiktionary: Lyd - forklaringer på betydninger, ordoprindelse, synonymer, oversættelser

Individuelle beviser

  1. Dieter Maute: Teknisk akustik og støjbeskyttelse . Hanser Verlag, 2006, ISBN 3-446-40222-5 , s.   24 ( online i Google Bogsøgning).
  2. a b Michael Dickreiter, Volker Dittel, Wolfgang Hoeg, Martin Wöhr: Handbuch der Tonstudiotechnik . 2008, ISBN 3-598-44135-5 ( online i Google bogsøgning ).
  3. ^ "En overlejring af flere toner eller lyde (f.eks. Akkord, tredje) kaldes en lyd- eller toneblanding [...] Uregelmæssige statiske vibrationer fører til en støj." Hans Joachim Eichler , Heinz-Detlef Kronfeldt , Jürgen Sahm: Das Neue Grundlæggende fysisk praktik . 2007, ISBN 3-540-29968-8 , s.   123 ( online i Google bogsøgning).
  4. Armin Nassehi, Christian Gansch: Den perfekte lyd: Om lethed i perfekt musik . 2008, ISBN 3-86774-232-4 ( online i Google bogsøgning ).
  5. Jf. F.eks. Arnold Schering : Historiske og nationale lydstilarter. I: Særtryk fra årbogen i Peters musikbibliotek for 1927. Peters, 1928, s. 31–43.
  6. “Afgrænsningen fra musikken og den præcise definition af udtrykket lydkunst skal forblive et vagt forsøg. Forsøgene på afgrænsning og definitionerne er virulente og dynamiske. Normalt kaldes alt, der ikke repræsenterer musik, det vil sige, der ikke har melodi, rytme eller komposition, et lydeventyr eller en støj. Uanset dette kan de akustiske forhold i hverdagen og den musikalske verden principielt ikke skelnes. Der er ikke noget musikalsk materiale fra starten, alt har potentiale til at være musikalsk, lydrelevant materiale. En skæv tone har sin egen kvalitet, støj og støjeventyr er musikalsk og lydmæssigt mere interessante for lydkunstnere end rene, sikre toner. ”Anna Mutz: Sound-Art-School . 2012, ISBN 3-8448-0253-3 ( online i Google bogsøgning ).
  7. Holger Schulze: Lydstudier: Traditioner - Metoder - Desiderata: En introduktion . 2008, ISBN 3-89942-894-3 ( online i Google bogsøgning ).
  8. Daniel Schmicking: Høring og lyd: Empiriske fænomenologiske undersøgelser . 2003, ISBN 3-8260-2519-9 ( online i Google bogsøgning ).
  9. Dette beviser kun den inflationære brug af dette udtryk i titlerne på de enkelte essays i antologien af ​​Kai Bronner og Rainer Hirt (red.): Audio-Branding. Udvikling, anvendelse og effekt af akustiske identiteter i reklame, medier og samfund . Nomos, Baden-Baden 2009.
  10. jf. B. R. Murray Schafer : Lydenes rækkefølge. En kulturhistorie for at høre . Oversat og redigeret af Sabine Breitsameter. Schott, 2010.
  11. Sabine Meine, Nina Noeske: Musik og popularitet: aspekter af en kulturhistorie mellem 1500 og i dag . 2011, ISBN 3-8309-2263-9 , s.   30 ( online i Google Bogsøgning).
  12. Wieland Ziegenrücker / Peter Wicke, Sachlexikon Popmusik, 1987, s. 368