Klaversonat nr. 14 (Beethoven)

fra Wikipedia, den gratis encyklopædi
Spring til navigation Spring til søgning

Klaversonaten nr. 14 op. 27 nr. 2 i cis -moll af Ludwig van Beethoven , færdiggjort i 1801, er også kendt som måneskin -sonaten .

Titelside til klaversonaten nr. 14 fra 1802

Beethoven kaldte selv sit værk en Sonata quasi una Fantasia ["as it was a fantasy "] per il clavicembalo o piano forte . Udtrykket Fantasia refererer til den usædvanlige række af bevægelser i klaversonaten , hvis bevægelser adskiller sig i deres tempo fra den konventionelle sonateform. Værket har ikke en første (hurtig) sats i sonateform , som sonater fra denne tid normalt indeholder. Det begynder snarere med en adagio , efterfulgt af en livligere Allegretto med en trio, efterfulgt af en hurtig, meget dramatisk finale, der har strukturen som en sonatas hovedbevægelse. Det er mærkbart, at tempoet stiger fra sætning til sætning. Franz Liszt karakteriserede den anden sats som "en blomst mellem to afgrunde". [1]

konstruktion

I. Adagio sostenuto ( Artur Schnabel )
  • Første sats, Adagio sostenuto, cis -moll, alla breve, 69 søjler

Beethoven klaver sonate 14 mvmt 1 bar 1-4.svg

  • Anden sats, Allegretto, D -dur, 3/4 gang, 60 barer

Beethoven klaver sonate 14 mvmt 2 bar 1-8.svg

Beethoven klaver sonate 14 mvmt 3 bar 1-3.svg

Historie og gennemslagskraft

Gartnerhytte på Unterkrupa Slot, i dag et mindesmærke for Beethoven

Ludwig van Beethoven var på venlige vilkår med familien til den ungarske adelige Brunsvik -familie. I 1800, 1801 og 1806 blev han på invitation af grev Joseph Brunsvik (1750-1827) på et af familiens palæer, Unterkrupa Slot . Under opholdet boede han på den øverste etage i barokhaverens sommerhus, hvor han efter mundtlig tradition fra Brunsvik -familien siges at have komponeret måneskin -sonaten. Et lille Beethoven -museum er nu blevet oprettet i denne gartnerhytte nær slottet.

Beethoven dedikerede senere sonaten til sin dengang 20-årige klaverstuderende grevinde Julie Guicciardi (1782–1856), [2], som han var forelsket i i kort tid. Tilsyneladende var denne dedikation tænkt som "gengældelse" for en gave, som Beethoven havde modtaget fra Julies mor. [3] Anton Schindler hævdede i 1840, at Julie også var adressat for det berømte brev til " Udødelige elskede ", som senere viste sig at være ren spekulation.

Selv i Beethovens levetid var denne sonate et af hans mest populære klaverværker - så populært, at han selv bemærkede, at han “skrev noget virkelig bedre”. [4] Med sin formelle frihed og sin følelsesmæssigt bestemte stil betragtes den som en vigtig forløber for musikalsk romantik . Deres formelle plan blev senere taget op af blandt andre Robert Volkmann i hans klavertrio i b -moll, op. 5.

Det er rapporteret fra Franz Liszt, at han ikke lod sine elever spille kompositionen, fordi han betragtede den som ekstremt krævende. [5] Alexander Siloti siges at have været så taget med Liszts spil af sonaten på etBechstein flygel, at han aldrig ønskede at høre stykket fra en anden performer bagefter. [6]

kaldenavn

I den periode, hvor sonaten først blev kendt, blev den også kaldt "Laubensonata", da Beethoven siges at have improviseret den første sats i en arbor. Værket fik først det populære navn Moonlight Sonata , få år efter Beethovens død.

Måske den første trykte kilde, hvor værket omtales som Moonlight Sonata, stammer fra 1837. En anonym wienermusikkritiker skriver, at værket "ikke helt forkert blev kaldt Moonlight Sonata". [7] I 1840 kan titlen også findes i Anton Schindlers Beethoven -biografi, som tilføjelse til en overskrift: ”Sonaten i cis -moll op. 27. Nej. 1. (Moonlight Sonata) ”. [8.]

I 1852 hævdede den tysk-baltiske Beethoven-forsker Wilhelm von Lenz derefter, at navnet gik tilbage til Berlin-musikkritikeren Ludwig Rellstab , men kritiserede det samtidig som unøjagtigt:

“Rellstab sammenligne cette œuvre à une barque, visitant, par un clair de lune, les sites sauvages du lac des quatre cantons en Suisse. Le sobriquet de “Moonlight Sonate”, qui, il ya vingt ans, faisait crier au connaisseur en Allemagne, n'a pas d'autre origine. Cet Adagio est bien plutôt un monde de morts, l'épitaphe de Napoléon en musique, Adagio sulla morte d'un eroe! (Rellstab sammenligner dette værk med en pram, som han besøgte de vilde sider af Lucersøen i Schweiz ved måneskin. Kælenavnet "Moonlight Sonata", der fik kendere til at skrige for tyve år siden i Tyskland, har ingen anden oprindelse. Denne Adagio er mere af en døds verden, Napoleons epitaf i musik, Adagio sulla morte d'un eroe!) " [9]

Det har hidtil ikke været muligt at afgøre, hvornår og hvor Rellstab skulle have opfundet dette navn. Det findes ikke i hans litterære værker.

I 1858 bemærkede Otto Kade , at værket "generelt var kendt i Tyskland" som måneskin -sonaten . [10]

Andre fortolkningsmetoder

En anden fortolkningsbaggrund blev leveret af András Schiff , der ser en rytmisk forbindelse til en sorgscene fra Mozarts Don Giovanni og mener, at det er en "dødsscene" eller en begravelsesmarsch; Daniel Barenboim støttede også dette speciale. [11] Schiff refererer til Beethovens uddrag fra scenen med den døende kommandant i 1. akt i Mozarts opera, som Beethoven først skrev 1803/1804, og som derfor er en direkte henvisning til Sonata 1800/1801 op. 27 , nr. 2 elimineres. [12]

I den sidste sats i sin sidste komposition, Sonaten for Viola og klaver op. 147, tog Dmitri Dmitrijewitsch Shostakovich motiver fra måneskinsonaten og satte dermed endnu et monument for Beethoven kort før hans død. Historien om virkningen af ​​klaversonaten komponeret i 1800/1801 er imidlertid ikke begrænset til musikværker. Det tjente også som inspirationskilde i både litteratur og billedkunst . Det var genstand for talrige romantiske forsøg på fortolkning, mest koncentreret om den langsomme første sats.

Tolkningspunkter i fortolkningen

pedal

For første sats er der spilleinstruktionen Si deve suonare tutto questo pezzo delicatissimamente e senza sordini (på tysk: Du skal spille hele dette stykke meget forsigtigt og uden dæmper). "Uden en dæmper" betyder "med en pedal", men spørgsmålet er, om hele stykket generelt skal spilles med en pedal eller med en enkelt pedal. Denne bevægelse spilles faktisk relativt sjældent med en vedvarende pedal, som i András Schiffs Beethoven -fortolkning. [13] Carl Czerny , Beethovens elev, skriver derimod: "Den markerede pedal skal tages på ny med hver basnote." [14]

tempo

Tempo -betegnelsen alla breve hænger i forskellige fortolkninger sammen med kvartnoterne eller halvtonerne. Selvom betegnelsen alla breve klart kræver halvtæller (dvs. i halve noter), foreslår Carl Czerny et tempo på MM 54 pr. Kvarter, og at hele prøven skal spilles i et moderat andantempo . [14] András Schiffs fortolkning tager Beethovens instruktioner bogstaveligt talt i spørgsmålet om hastighed og pedal.

Karakter

Fortolkningen af ​​Rellstabs sonate som et romantisk værk inspireret af en natbådtur blev modsagt af blandt andre Wilhelm von Lenz : han mener, at Beethoven improviserede den første sats på en [afdød] vens bier . [15] Følgelig ville melodiens prikkede rytme være en begravelsesmarsch, som giver hele bevægelsen en helt anden karakter.

Musikalske stilmidler

Cadenza Doppia i sin arkaiske form skaber en romantisk effekt med en quarta -konsonaner på det andet slag i mål fire over en lang basklausul penultima og minder om dets primære brug i 1500 -tallet . [16] Denne idé om at henvise til de tidligere århundreders kompositionsstile svarer til verdenssynet for nogle komponister fra det 19. århundrede . Med sin kompositoriske stil var Beethoven virkelig idealet for mange romantikere, men han repræsenterede ikke selv deres verdenssyn.

Trivia

I den sidste attende bar, i tredje sats i Sonata 14, begynder en cadenza med en fjerde sjette akkord . I den sidste fjortende takt er der en opløsning i en femte-mindre dominerende syvende akkord over "G-skarp". Der er en bestemt tonesekvens, der starter med trillen på tonen "a" og slutter med "g skarp" i den lille oktav . Den samme tonesekvens bruges i Chopins Fantaisie-Impromptu i takt 7 på den anden sekstende “a” af beat tre til den anden sekstende “g sharp” af beat fire i bar otte.

litteratur

  • Wilibald Nagel (red.), Beethoven og hans klaversonater, Langensalza: Hermann Beyer & Sons 1903, bind 1, s. 206–225
  • Theodor von Frimmel , Beethovens cis -moll -sonate , i: Beethoven -forschung, 1916, nummer 6/7, s. 39–95
  • Michael Ladenburger og Friederike Grigat, Beethovens “Moonlight Sonata”. Original og romantisk transfiguration. Ledsagende publikation til en udstilling på Beethoven-Haus , Bonn: Beethoven-Haus 2003, ISBN 978-3881880770
  • Rita Steblin , 'En kær, fortryllende pige, der elsker mig, og som jeg elsker': Nye fakta om Beethovens elskede klaverelev Julie Guicciardi. I: Bonner Beethoven Studies , bind 8 (2009), s. 89–152
  • Kurt Dorfmüller, Norbert Gertsch, Julia Ronge (red.), Ludwig van Beethoven. Tematisk-bibliografisk katalog raisonné , München 2014, bind 1, s. 160–165

Weblinks

Commons : Piano Sonata No. 14 (audio) - album med billeder, videoer og lydfiler
Commons : Piano Sonata nr. 14 (noder) - album med billeder, videoer og lydfiler

Det gamle Østrig i dag

Beethoven i Dolná Krupa

Individuelle beviser

  1. Beethovens klaversonater om det musikalske indhold. Raptusassociation.org; adgang til den 26. juni 2019.
  2. Steblin (2009, s. 96) viste, at Julie Guiccardi ikke som tidligere antaget var født i 1784, men to år tidligere. Hendes slægtninge kaldte hende ikke "Giulietta" - som sådan kom hun ind i litteraturen på grund af den udelukkende italienske titel på den såkaldte Moonlight Sonata dedikeret til hende af "Luigi van Beethoven" - men "Julie". (Steblin 2009, s. 90).
  3. Steblin 2009.
  4. Klaus Martin Kopitz , Rainer Cadenbach (red.) Og andre: Beethoven fra hans samtidige synspunkt i dagbøger, breve, digte og erindringer. Bind 1: Adamberger - Kuffner. Redigeret af Beethoven Research Center ved Berlin University of the Arts. Henle, München 2009, ISBN 978-3-87328-120-2 , s. 218.
  5. Christoph Rueger: Franz Liszt: Livets modsigelse , side 206, Verlag Langen Müller, 1997, ISBN 978-3-7844-2607-5 .
  6. Volker Hagedorn: Hans mesters stemme . I: Die Zeit , nr. 13/2002.
  7. ^ "6.", Sonater af Ludwig van Beethoven, for pianoforte alene , i: Allgemeine Musikalischer Anzeiger , bind 9, nr. 11 af 16. marts 1837, s. 41 ( digitaliseret version )
  8. ^ Anton Schindler, Beethoven , Münster 1840, s. 216
  9. ^ Wilhelm von Lenz, Beethoven et ses trois styles, St. Petersburg 1852, bind 1, s. 225f.
  10. ^ Paul Scudo , Ein Sonata von Beethoven , i: ders: Chevalier Sarti eller musikalske forhold i Venedig i det attende århundrede. En roman , oversat til tysk af Otto Kade, Dresden: Kuntze 1858, her s. 6 ( digitaliseret version )
  11. Denne forbindelse blev udbredt af András Schiff i hans foredrag András Schiff: foredragene | Klassisk og opera | guardian.co.uk Musik .
  12. Murray Perhia: Forord . I: Norbert Gertsch, Murray Perahia (red.): Ludwig van Beethoven Klaversonate nr. 14 i cis -moll, op. 27 nr. 2 (Moonlight Sonata) . G. Henle-Verlag, München 2012, s. III. PDF Online ; adgang til den 6. januar 2020.
  13. Måneskin -sonaten duger op . I: Berliner Zeitung .
  14. a b Carl Czerny: Om den korrekte fremførelse af alle Beethovens klaverværker. ISMN M-008-00101-7, s.51.
  15. Jürgen Uhde: Beethovens klavermusik II. Reclam, ISBN 3-15-010147-6 , s. 361.
  16. Johannes Menke: Familien til cadenza doppia . I: Journal of the tysktalende Society of Music Theory . tape   8 , nej.   3 , 2011, ISSN 1862-6742 ( gmth.de [adgang 24. august 2018]).