Kobberstik

fra Wikipedia, den gratis encyklopædi
Spring til navigation Spring til søgning
Gravering, 1661: Nürnberg brandvæsen med en brandbil

Kobberstik (forældet også kaldet chalcography ) er en grafisk rotationsgravure -trykproces . I kobberstik graves det billede, der skal udskrives, ind i en kobberplade ved at skære ved hjælp af en graver . De resulterende linjer absorberer derefter farven , som udskrives på papiret med en rullepresse. Skaberen af ​​en gravering kaldes en kobberstikgraver , printeren en kobberpladerprinter .

Graveringens historie

Mester i spillekortene: Kristus på korset (mellem 1435 og 1455). Et af fire overlevende blade fra en række lidenskaber
Israhel van Meckenem den Yngre : Selvportræt med kone (omkring 1490)

Det franske udtryk Gravure afslører graveringens oprindelse. Oprindeligt i arme- og sølvsmedens handel blev ornamenter overført og arkiveret med det, fordi det blev erkendt, at et spejlvendt billede af graveringen kunne opnås ved at gnide maling eller sod ind i fordybningerne og trække det ud af fordybningerne med fugtet papir. På denne måde kunne mønsteret også overføres til andre objekter. De første gravere var næsten uden undtagelse guldsmede.

Billedstrukturen af ​​de ældste kobberstik viser tydelige ligheder med niello , en teknik, der bruges til at dekorere genstande af ædle metaller. Benediktinermunken Theophilus Presbyter beskrev denne teknik allerede i 1100 -tallet i sin samling af skrifter Diversarum artium schedula . En indgraveret metaloverflade blev derefter belagt med et lag sort pulver og derefter opvarmet. Det smeltede farvestof fyldte gruberne og fremkom som et skarpt mærke på metallet efter polering. Fabrikanterne af sådanne Nielli arkiverede også deres arbejde ved at lave udskrifter af graveringer på papir. Disse aftryk blev også kaldt nielli og blev allerede indsamlet i middelalderen. Inskriptioner forekommer naturligt spejlvendt på sådanne nielli på papir. Omkring 1450 synes produktionen af ​​indtryk at have etableret sig som det egentlige mål for gravering. Inskriptionerne på de tidlige graveringer er nu gengivet den forkerte vej.

Kobberstiksteknikken blev sandsynligvis først brugt i Øvre Tyskland omkring 1420/1430. Det er muligt, at teknologien i Sydeuropa blev udviklet uafhængigt på samme tid. Siden 1300 -tallet har det billigere papir langsomt fortrængt pergament som skrivemateriale og muliggjorde dermed opfindelsen af ​​niello- og kobbergraveringsteknikker samt bogtryksudskrivning .

I modsætning til træsnit , den kobberstik udviklet uafhængigt af bogen, da dens dybtryk proces var svært at kombinere med bogtryk bogtryk på det tidspunkt. I stedet blev de første kobberstik graveringer brugt til pilgrimsrejser andagtsgenstande og som mønstre for designmodeller til spillekort, dekorative bogstaver og lignende.

De vigtigste mestre i den tidlige periode med kobberstik i de tysktalende og nederlandske regioner er Oberrheins mester i spillekort , den afhængige mester i Berlin Passion (Holland) og mesteren i Marias liv, der sandsynligvis arbejdede i ærkebispedømmet i Salzburg . Mesteren ES var sandsynligvis en elev af spillekortens mester og efterlod et arbejde på over 300 ark. Denne kunstner anses for at have særlig betydning for udviklingen af ​​kobberstik gravering til en uafhængig kunstgenre. De andre vigtige tidlige tyske gravører kan kun identificeres under nødsituationer navne. Mesterne BM, AG og PM skal især understreges her. Omkring 90 graveringer har overlevet fra husbogens mester (Mellem- og Øvre Rhin).

Giorgio Vasari så fejlagtigt den florentinske Maso Finiguerra som den virkelige opfinder af graveringsteknikken. Imidlertid går den "fine måde" -stil sandsynligvis tilbage til hans assistent Lorenzo Ghiberti . Andrea Mantegna betragtes som hovedmesteren i italiensk kobberstik i 1400 -tallet, der tog den monumentale størrelse af gamle modeller og implementerede dem i sin kunst.

Andre vigtige italienske mestre i 1400 -tallet omfatter Antonio Pollaiuolo, planternes mester, sybilles og tarocchi -kort og mesteren i den wenske trionfi i Petrarch .

De fleste tidlige graveringer er kopier af andre kunstværker, såsom malerier og skulpturer. Den kunsthistoriske betydning af kobberstik kan derfor også ses i, at med denne relativt billige reproduktionsteknik spredte billedideer og motiver sig hurtigt i hele Europa. I løbet af 1400 -tallet opdagede malere i stigende grad teknikken til kobberstik som et uafhængigt udtryksmiddel. Den første betydningsfulde graver var Martin Schongauer , der havde et så fremragende ry, at den unge Albrecht Dürer ville tage sin læreplads, og den unge Michelangelo tegnede kopier af hans værker. Som med træsnittet var det Dürer, der revolutionerede og perfektionerede kunsten med kobberstik og skabte mesterværker som Knight, Death and the Devil og Melencolia I. I mange videnskabelige fremstillinger, for eksempel i anatomi , blev der lavet illustrationer ved hjælp af teknikken til kobberstik. En kendt illustrator er Gérard de Lairesse .

I det 16. århundrede rationaliserede initiativrige forlag kunstbranchen. Resultatet var en storstilet produktionsmetode, hvor tegnere, gravere og forlag arbejdede tæt sammen og distribuerede ark af forskellige genrer til forskellige potentielle købere, såsom de såkaldte specialeark i storformat for de katolske undervisnings akademiske kredse. Blandt de mest berømte gravere i 1600 -tallet er Matthäus Merian og Wenzel Hollar . I begyndelsen af ​​1700 -tallet fremstillede tegneren Friedrich Bernhard Werner visninger af talrige europæiske byer for et Augsburg -kunstforlag, der gik i produktion som kobberstik. Det var først ved videreudviklingen af træsnittet til trægraveringen af Thomas Bewick i slutningen af ​​1700 -tallet, at kobberstik blev udskiftet som den primære reproduktionsteknik, da trægravering var den mere økonomiske teknik.

I 1711/1712 kom teknikken til kobberstik til Kina, da franciskaner og missionær Matteo Ripa fik i opgave af den kinesiske kejser Kangxi (1662–1722) at skildre blandt andet den kejserlige sommerresidens Jehol , 250 kilometer nord for Beijing . Kobberstikets graveringer af denne have , som Matteo Ripa bragte tilbage til London den 11. september 1724, påvirkede redesignet af den engelske landskabshave.

Graveringsteknikken

Anatomisk illustration af CJ Rollinus i Albrecht von Hallers værk Icones anatomicae fra 1756
Skildring af graveringsteknikken i Encyclopédie , omkring 1760

Overfladen på en 1 til 3 millimeter tyk kobberplade slibes og poleres omhyggeligt inden gravering. Den omvendte tegning overføres til denne forberedte overflade og skæres linje for linje ind i metallet med en gravpind . Gravering er en gravure -trykproces . Linjer fremstår sorte på papiret, de intakte, polerede områder af pladen fremstår hvide. I modsætning til ætsning skubbes værktøjet (burin) væk fra kroppen, og materialet skæres ud af pladen. Det betyder, at der ikke er grater på hver side af linjen som ved tørpunktsteknikken . Udskrifterne fremstår derfor "koldere", mere tekniske og ikke så maleriske som tørpunkter. Da større områder ikke kan stanses ud af metalpladen - som det er tilfældet med et træsnit , som er et bogtryk - skal mange linjer med tæt afstand have en områdelignende effekt. Mens den skarpe kontrast mellem lys og mørke er et typisk træk ved træsnittet, tillader kobberstikets gravering en differentieret og "kropslig" gengivelse af det, der er afbildet takket være linjernes sarthed og klækning, der tillader flydende overgange. Dette muliggør et væld af detaljer, der - sammenlignet med træsnittet - tillader en større variation af former.

Teknologien er meget arbejdskrævende. Albrecht Dürer havde brug for mere end tre måneder til det berømte papir Ritter, Tod und Teufel .

Den opvarmede plade er farvet, hvorved trykning blæk trænger ind de fineste linjer gennem opvarmning, og derefter renses igen, således at farve kun tilbage i linjerne. Endelig foregår udskrivningen med en rullepresse, hvor det fugtede papir opfanger farven fra fordybningerne.

Se Ætsning for at skelne mellem de forskellige ætsningsteknikker og graveringsgraver. Begge teknikker blev ofte brugt i kombination.

En teknisk ren fremstillet kobberplade muliggør omkring 200 udskrifter af den bedste kvalitet. Yderligere 300 til 400 ark kan produceres i god kvalitet. Så kan der kun opnås middelmådige tryk, som i stigende grad flader ud. I dag anvendes valsede kobberplader, der i forhold til de ældre, hamrede plader kræver endnu mindre udgaver.

Kendetegn ved en kobberstik

Ud over de generelle kendetegn ved dybtryk har kobberstik følgende funktioner:

  • Ingen tonegraderinger, kun punkter og linjer
  • Parallelisme af linework, ruge systemer (mens for eksempel ætsningen er fri i linjen)
  • Under forstørrelsesglasset kan du se, at linjen begynder i en hårgrænse, svulmer op og ender igen i en fin linje (såkaldt talje eller hævelseslinje)
  • Slaget har glatte kanter (og er forskellig fra slaget i ætsningen, som har ru kanter)
  • Linjen viser ingen skygge (som f.eks. Med tørpunktsteknikken)

Gravering i art

Dürer: Melencolia I

I renæssancen og den tidlige moderne tid var kobberstik meget populær som et middel til bogillustration. Kendte kunstnere lavede - ofte på vegne af fyrster og herskere - kobberstik, der tjente formålet med nutidens portrætfotografering eller skildrer byer og palæer. Kendte kunstnere fra denne æra er Meister ES , Martin Schongauer , Albrecht Dürer , Lucas van Leyden .

Kobberstik oplevede sin storhedstid i barokperioden med kunstnere som Peter Paul Rubens og Matthias Merian . Rubens ansatte et stort antal graveringer, der lavede kopier af hans malerier. Disse var bundet til kataloger og distribueret i hele Europa for at promovere hans værksted.

Imidlertid blev kobberstik snart udskiftet som et middel til reproduktion af malerier, fordi opfindelsen af akvatint og mezzotint stillede teknikker til rådighed, der gjorde grå nuancer og endda farveprint mulig.

Kendte graverer var Heinrich Aldegrever , Jost Amman , Gian Giacomo Caraglio , Johann Heinrich Löffler , Israhel van Meckenem , Marcantonio Raimondi , Jacob von Sandrart , Christoph Weigel den ældre .

Andre vigtige graveringer findes i kategorien: kobberstik .

Gravering i sproget

Udtrykket "Min kære ven og graver" kommer også fra dette erhverv. Dette blev opfundet af digteren Friedrich Rückert (1788-1866), der brugte dette som en hilsen i brevene til sin ven Carl Barth , der var en kobbergraver af erhverv. Endvidere udtrykket abkupfern produktion af en billig kopi eller et plagiat .

Se også

Telefonbøger

  • Hollsteins tyske graveringer, ætsninger og træsnit, Amsterdam, van Gendt, grundlagt i 1954 af Friedrich Wilhelm Heinrich Hollstein (1888–1957), en katalog raisonné over alle tyske kobberstens- og træsnitskunstnere fra den tidlige moderne periode, fortsatte: Nye Hollstein tyske graveringer, ætsninger og træsnit ca. 1400–1700 [1] [2]

litteratur

  • Adam von Bartsch : Instruktioner til gravering. Wien, 1821, bind 1 , bind 2
  • Joseph Heller, Andreas Andresen , Joseph Edward Wessely: Håndbog til kobberstikkere eller leksikon af gravere, malere, ætsere og formskærere i alle lande og skoler i henhold til deres mest værdsatte ark og værker. Baseret på Hellers praksis. Håndbog til gravere, omarbejdet og fordoblet af Dr. phil. Andreas Andresen. Første bind. TIL Weigel, Leipzig 1870.
  • Hans Wolfgang Singer : Håndbog til samlinger af kobberstik - forslag til layout og håndtering. Leipzig 1916.
  • Paul Kristeller: kobberstik og træsnit over fire århundreder. Berlin 1922.
  • Max Geisberg : Begyndelsen af ​​kobberstikket. I: Masters of Graphics. Leipzig 1923.
  • Max Geisberg: Tysk grafikhistorie før Dürer. Berlin 1939.
  • Alfred Cossmann : Magien ved kobberstik - et kig ind i kobbergraverens verden. Wien 1947.
  • Heinrich Leporini : Der Kupferstichsammler - En manual med en liste over kunstnere. En opslagsbog til trykkeriet. Braunschweig 1954.
  • Friedrich Lippmann : Kobberstik. W. Spemann, Berlin 1893. Revideret af Fedja Anzelewsky , Berlin 1963.
  • Lothar Lang : Den grafiske samler. Berlin 1979.
  • Fons van der Linden: DuMont's Handbook of Graphic Techniques. Köln 1983, ISBN 3-7701-1237-7 .
  • Det indgraverede billede - fra tegningen til kobberpladen. Udstilling i Herzog-Anton-Ulrich-Museum Braunschweig fra 30. oktober til 13. december 1987. Braunschweig 1987, ISBN 3-922279-09-0 .
  • Walter Koschatzky : Grafikken. Teknologi, historie, mesterværker. Herrsching 1990, ISBN 3-88199-726-1 .
  • Ernst Rebel: Printmaking. Stuttgart 2003, ISBN 3-15-018237-9 .
  • Wolfgang Autenrieth: Nye og gamle teknikker til ætsning og fine trykprocesser - En alkymistisk værkstedsbog for ætsere. Fra “heksemel og drageblod” til fotopolymerlaget. Tips, tricks, instruktioner og opskrifter fra fem århundreder. En alkymisk værkstedsbog til viskelæder. 7. udgave. Selvudgivet, Krauchenwies 2020, ISBN 978-3-9821765-0-5 ( → Uddrag og indholdsfortegnelse online )

Weblinks

Commons : Graveringer - samling af billeder, videoer og lydfiler
Commons : Graver - Samling af billeder, videoer og lydfiler

Individuelle beviser

  1. Hollsteins tyske graveringer, ætsninger og træsnit ca. 1400–1700. Hentet 23. marts 2015 .
  2. Hollsteins tyske graveringer, ætsninger og træsnit. (Ikke længere tilgængelig online.) WikiDrucke16tesJh, arkiveret fra originalen den 2. april 2015 ; tilgået den 23. marts 2015 .