Mediamorfose

fra Wikipedia, den gratis encyklopædi
Spring til navigation Spring til søgning

Udtrykket mediamorphosis er et begreb, der blev opfundet af Kurt Blaukopf i musikens sociologi . Mediamorphosis beskriver fænomenet mutation ( metamorfose ) af musik gennem elektroniske mediers indflydelse på den musikalske og tekniske produktions- og distributionsproces senest fra begyndelsen af ​​det 20. århundrede.

Ud over de direkte konsekvenser for selve musikalsk kommunikation og musikalsk praksis har mediamorfosen også en stærk indflydelse på juridiske, sociale og økonomiske aspekter, i stigende grad også på globalt plan.

Mutation gennem tekniske medier

Med opfindelsen af musikalsk notation kan man tale om en første (skriftlig) mediamorfose af musik, hvis virkninger på musikalsk kommunikation var relativt små sammenlignet med den teknisk betingede mediamorfose. Denne tidlige form for mediamorfose er imidlertid ikke en væsentlig del af Blaukopfs overvejelser.

Mutationen af ​​musik, dvs. den massive omvæltning af konventionelle former for musikalsk kommunikation og musikalsk praksis som helhed, begyndte snarere i begyndelsen af ​​det 20. århundrede med opfindelsen af fonografi af Thomas Alva Edison . Præstationer fra de følgende år såsom mikrofon , elektronrør , magnetbånd , plade og stereofoni fremskyndede denne proces og forstærkede konsekvenserne. Helheden af ​​disse og opfindelserne baseret på dem samt konsekvenserne af denne udvikling kendetegner mediamorfosen.

Funktioner og følgevirkninger

Afskaffelse af plads og tidsbånd

De tekniske optagelses- og distributionsmedier fører til afskaffelse af den rumlige og tidsafhængige karakter af musikalsk praksis, dvs. gennem transmissionsmedier som pladen, forestillingens sted og tidspunkt falder ikke nødvendigvis sammen med sted og tidspunkt for modtagelse. Samtidig fjerner dette den tidligere eksisterende tvang til at samles, hvilket var nødvendigt for modtagelse af musik.

Performancemusikken, hvor rummet og tidspunktet for forestillingen og receptionen falder sammen, suppleres af broadcast -musik som en ny musikalsk kategori. Udtrykket refererer til "enhver musikalsk kommunikation, der bruger en kunstig-teknisk kanal [.]" [1]

Tab af aura

Baseret på Walter Benjamin mister musikken sin "auratiske unikhed" på grund af dens reproducerbarhed. Sammen med den allestedsnærværende tilstedeværelse af musik fører mediamorfosen til en "'banalisering' af musik." [2]

Varernes materialitet og karakter

Før opfindelsen af ​​lydoptagelse kunne musik kun antage en vares karakter i form af trykte noter, men det var i det væsentlige at betragte som en tjeneste . Mediamorphosis, på den anden side, gør det muligt at skabe musik som et reelt objekt og giver det materialitet i form af lydbærere. Samspillet mellem den nyoprettede produktkarakter og materialitet fører til en ny dimension i musikens økonomiske anvendelighed. Muligheden for masseproduktion og distribution af lydbærere førte til en stigning i musikindustriens betydning. [3]

Juridiske konsekvenser

At beskytte udførelsen af ​​komponister og musikere, der ikke nødvendigvis er forenet i én person, som blev indført ved lov om ophavsret og ydeevne . Indsamlingsselskaber blev grundlagt for at sikre, at disse juridiske krav beskyttes. [4]

Stigning i musikalsk aktivitet

Gennem mediamorfosen fik samfundslag, der traditionelt ikke var bekendt med musik, adgang til musik og musikinstrumenter. Især fra 1950'erne og fremefter var der en stigning i musikalsk aktivitet, hvilket manifesterede sig i dannelsen af ​​utallige rock- og beatgrupper. Men traditionelle musikformer som kor og musikskoler fik også popularitet, hvilket taler højt for en "stigning i musikalsk aktivitet generelt". [5]

Koncepthistorie og modtagelse

I begrebet mediemorfose tillader Blaukopf ordene medier og metamorfose at smelte sammen til et og beskriver dermed mutationen af ​​musikalsk kommunikation og musikalsk praksis. Med udgangspunkt i en grundlæggende idé om Max Weber , ifølge hvilken musiksociologien skulle analysere ændringen i musikalsk adfærd, beskriver Blaukopf også processen med ændringer i musikalsk praksis gennem sin teori om mediemorfose. Begrebet mediamorfose refererer for første gang til forbindelsen mellem teknisk udvikling og den deraf følgende ændring i selve den musikalske proces.

Begrebet mediamorphosis blev hovedsageligt taget op og videreudviklet af den østrigske sociolog Alfred Smudits , Blaukopfs efterfølger ved Institute for Music Sociology ved Vienna University of Music . Smudits fortsætter udtrykket ind i den digitale tidsalder omkring cd, internet, MP3 osv. Og beskriver dette som digital mediemorfose . På baggrund af den aktuelle udvikling af tekniske medier undersøger Smudits spørgsmålene om beskyttelse af ophavsret og tilhørende lov om ophavsret, den stigende økonomisering af musik (eller kultur) og den støt voksende musikalske aktivitet på amatørområdet. [6]

Akkulturering som en global konsekvens

Muligheden for at sprede musik på tværs af kulturelle grænser og den tilhørende stigning i indbyrdes afhængighed mellem kulturer gør analysen af ​​en global kontekst og overvejelsen af ​​musikens "universelle historie" til et aspekt af akademisk debat. [7]

Blaukopf ser overvægten af ​​vestlige musikvarer som et "angreb af vestlige normer på andre samfunds musikalske kulturer". [8] Vedtagelse af det diatoniske tonesystem , instrumenterne og sangstemmen fra vestlig musikkultur uden tøven kunne ifølge Blaukopf i værste fald føre til tab af de mange ikke-vestlige musikalske eller kulturelle identiteter. Samtidig påpeger Blaukopf, at det ikke er vestlige kulturer, der kritisk beskæftiger sig med udenlandske, dvs. vestlige, påvirkninger, og at der som regel ikke blot er en tilpasning af den vestlige musikkultur. [9] Gennem den globale udveksling af musikalske praksis konfronteres vestlig kultur også med udenlandsk påvirkning og muligvis endda beriget af dem. [10]

Individuelle beviser

  1. Kurt Blaukopf: Musik i samfundets forandring. Grundlæggende i musikens sociologi. 2. udgave. Darmstadt 1996, s. 188.
  2. Blaukopf 1996, s. 271.
  3. Blaukopf 1996, s. 190f.
  4. Blaukopf 1996, s. 190f.
  5. Blaukopf 1996, s. 188 F.
  6. ^ Alfred Smudits: Mediamorphosen des Kulturschaffens. Braumüller, Wien 2002, s. 173-220.
  7. Blaukopf 1996, s. 270, 276ff.
  8. Blaukopf 1996, s. 290.
  9. Blaukopf. Darmstadt 1996, s. 294.
  10. Blaukopf 1996, s. 286.

litteratur