Mensural notation

fra Wikipedia, den gratis encyklopædi
Spring til navigation Spring til søgning

Mensural notation er en musikalsk notation, der blev brugt til europæisk polyfonisk vokalmusik fra det 13. til omkring det 16. århundrede. Det erstattede modalnotationen . I modsætning hertil beskriver mensural notation (lat. Mensura "måling") noternes varighed præcist som numeriske forhold mellem noteværdierne.

Sort mensural notation (ca. 1230–1430)

Mensural notation udviklet i det 13. århundrede, drevet af differentiering af rytmer. Franco fra Köln formulerede reglerne for denne notation i sin afhandling Ars cantus mensurabilis omkring 1280. Efter ham kaldes den første form for den sorte mensurale notation frankisk notation . Ved hjælp af den franske notation kunne notens værdier ( tonevarighed ) for musikken klart defineres for første gang. De vigtigste musikalske noter var brevis og longa . Ifølge den tredelte grundlæggende tidsrytme har longa varigheden af ​​tre breven ( perfekt longa). Inden for visse grupperinger af noter kan det også vare to breves (være ufuldkomne ), for eksempel i sekvensen Longa - Brevis - Longa - Brevis ..., hvor den uperfekte longa (2 slag) og brevis (1 slag) danner en tre -sceneenhed vil. De andre noteværdier kan også være to eller tre gange så lange som den næste mindre noteværdi. Den følgende figur viser alle noteværdier for den frankiske notation, der starter med den største.


Maxima eller Longa duplex - Longa - Brevis - Semibrevis


Francos firkantede manuskript er forankret i det traditionelle tegnsystem for de liturgiske gregorianske sange, men det er en ren 'artefakt', ikke et resultat af mange års praksis, men af ​​overvejelser om musikteori; Først senere anvender teoretikere Frankos metriske system som grundlag for systemer, der derefter producerer langt flere kompositioner, dvs. Frankos skrift (og dermed cantus, den type musik, der nu er mulig med det), erstatter ikke det gregorianske notationssystem i kirkelige operationer, men sameksisterer med det på en parallel udviklingslinje af vestlige notationssystemer, der strækker sig til moderne notation.

Ars Nova notation

I begyndelsen af ​​1300-tallet blev den såkaldte Ars Nova ledsaget af den perfekte skalallængde, det vil sige det tredelte grundslag, den uperfekte skalallængde. Så nu blev sammensætninger lavet i jævn tidssignatur , hvor enheder på to takter dannede den menneskelige ramme. Epokens navn går tilbage til afhandlingen med samme navn Ars Nova , skrevet omkring 1320 og tilskrevet den franske musikteoretiker og komponist Philippe de Vitry . Det antages nu, at denne afhandling er en samling og ikke kan spores tilbage til en enkelt forfatter [1] . Selvom dateringen anses for usikker, siges det at italienske Marchetus de Padua har beskrevet muligheden for totrinsdeling i pomerium kort før Vitry. Den første ting at gøre var at bestemme følgende dimensioner for udførelsen af ​​et værk:

  • Den store eller maksimale tilstand , der angav, om maksima skulle udføres i to eller tre trin .
  • Modus minor eller Modus angav dette for longaen.
  • Tempus var navnet på måling af Brevis eller divisionsforholdet Brevis - Semibrevis
  • Prolatio for mængden af ​​semibrevis eller divisionsforholdet mellem semibrevis - minima.

Da i Ars Nova den næste lavere note værdi er minima Minima blev tilføjet, skulle længden af ​​halvkuglerne nu også bestemmes.

Mens modus major og modus minor kunne identificeres ved arrangementet af pausetegnene, kunne spænding og prolatio genkendes af længdeskiltene forud for stykket. En cirkel (som et symbol på "perfektion") angav den perfekte, dvs. tretrins, længde af brevis ( Tempus perfectum ), halvcirklen den uperfekte, dvs. to-trins, længden af ​​brevis ( Tempus imperfectum ). Hvis der også blev tegnet et punkt i cirklen eller halvcirklen, blev semibreviset betragtet som perfekt ( Prolatio perfecta eller Prolatio major ). Hvis punktet blev udeladt, trådte den ufuldkomne skala for semibrevis i kraft, hvilket svarer til det normale tilfælde. ( Prolatio imperfecta / minor ). Dagens tidstegn for 4/4 og Alla-breve-tiden stammer fra halvcirklen. I Ars Nova introducerer Vitry også symboler, ved hjælp af hvilken tilstanden (dvs. forholdet mellem Longa og Brevis) kan noteres. Det er en firkant med tre vandrette linjer for den perfekte tilstand og to for datid. Et andet fænomen i manuskripterne er rubefikationen, den røde farve. Vitry bruger for eksempel denne mulighed for mærkning, hvor sorte noter betyder ternære og røde noter et binært divisionsniveau.

Men hvis der ikke er tegn på Modus, Tense og Prolatio, skal andre egenskaber bruges:

  • Hvis der er en pause, der strækker sig over tre mellemrum, er det tretrins, hvilket er en sikker indikation på eksistensen af ​​en perfekt tilstand.
  • Hvis der derimod er en to-trins pause, skal den altid ledsages af en brevis i den perfekte tilstand. Hvis denne pause forekommer mellem to longae, er tildelingen til modus imperfectum klar, ligesom to to-trins pauser følger hinanden. I mode perfectum ville denne pause blive repræsenteret som et tretrins og et etrins.
  • Hvis der forekommer tre slags noter mellem to af de næste større slægter, anses en perfekt Modus / Tempus / Prolatio for sandsynlig. Denne bestemmelse er ikke sikker, fordi synkope også kan forekomme. I dette tilfælde skulle en fjerde, lignende note dog være i nærheden for at lukke hullet i den uperfekte måler.
  • Hvis to toner af samme slags ofte er i træk, og endnu mere bydende nødvendigt, hvis en af ​​dem erstattes af dens hvileværdi, taler dette for en ufuldkommen skalallængde. Ændring er ikke mulig i pauser.

Fem ledningssystemer blev brugt i Ars Nova.

Trecento -notation (efter Marchetus de Padua)

I den italienske notation af Trecento opstod der også en anden type optagelse i begyndelsen af ​​1300 -tallet. Denne praksis blev beskrevet af Marchetus de Padua i sin afhandling "Pomerium in arte musicae mensuratae". Her beskrives for første gang i historien et menneskeligt system, hvor brevis ikke kun kan opdeles i tre underordnede værdier (perfekt), men også i to værdier (ufuldkommen). Den tidligere afvisning af denne praksis vedrørte Guds treenighed . Nu kan du også dividere med multipler af 2 eller 3 (4, 6, 8, 9 eller 12). De resulterende grupper af semibreves og minimae er afgrænset af punkter. Noteværdierne mellem to punkter resulterer derfor altid i en brevis.

Der er op til tre niveauer af partition. Disse er:

  • 1. niveau: Divisio Prima
  • 2. niveau: Divisio Secunda
  • 3. niveau: Divisio Tertia

På grund af disse tre niveauer er det kun nødvendigt at opdele hver noteværdi i to eller tre mindre noteværdier.

Noterne, der udgør de mindste enheder i det respektive divisionsniveau, kan genkendes ved deres opadrettede hals. Opdelingstyperne blev angivet med de første bogstaver i deres navne med prikker:

  • .q. for Quaternaria (kvartalsinddeling):
    1. niveau: 2, 2. niveau: 2, 3. niveau: ikke brugt
  • .t. for Ternaria (treparts):
    1. niveau: 3, 2. niveau: ikke brugt, 3. niveau: ikke brugt
  • .jeg. for Senaria imperfecta (ufuldkommen seksdelt division):
    1. niveau: 2, 2. niveau: 3, 3. niveau: ikke brugt
  • .p. til Senaria perfecta (perfekt seksdelt division):
    1. niveau: 3, 2. niveau: 2 3. niveau: ikke brugt
  • .O. for Octonaria (otte division): Det bygger på Quaternaria
    1. niveau: 2, 2. niveau: 2, 3. niveau: 2
  • .n. for Novenaria ( ni division):
    1. niveau: 3, 2. niveau: 3, 3. niveau: ikke brugt
  • .d. for Duodenaria (tolv division) Det bygger på Senaria Perfecta.
    1. niveau: 3, 2. niveau: 2, 3. niveau: 2

Skema over de forskellige måder at dele brevis på i den italienske Trecento -notation

Du kan se, at der i tredje division kun forekommer binære divisioner.

Systemer med seks linjer blev brugt i Trecento -notation.

I den manererede notation omkring 1400 i det sydlige Frankrig blev den rytmiske forfining endelig taget til ekstremer. Nu var det muligt at vise en ændring af skalaen inden for stykker uden skalamærke i varigheden af ​​færre noter. F.eks. Kan uperfekte noter forekomme inden for en perfekt skala længde, som blev identificeret med røde eller hule notesymboler.

Hvid mensural notation (ca. 1430–1600)

Før opfindelsen af ​​trykpressen havde kor normalt kun en enkelt håndskrevet kopi af et værk til deres rådighed. På grund af korets udvidelse blev noterne skrevet større og større, så hver sanger kunne læse fra korbogen. For enkelthedens skyld blev kun konturerne af noterne tegnet, hvilket skabte hvide, "hule" noter (ligesom halve og hele noter er hule i dagens notation). En anden grund til overgangen til hvid mensural notation er udskiftning af tykt pergament med tyndt papir i 1400 -tallet, fordi fyldte sedler ofte skinnede igennem på papir.

Igen tilføjes nye, mindre seddelværdier, så seddelbanken nu ser sådan ud:

Kun de fire store noteværdier maxima, longa, brevis og semibrevis kan forekomme både perfekt og ufuldkommen. De fire små værdier er altid to-trins. Semibrevis er blevet betragtet som en taktus siden begyndelsen af ​​1500 -tallet og har samme varighed i det spændte perfectum og i det spændte imperfectum med forskellige længder af brevis.

Andelen giver en yderligere ændring af skalaen. Den normale værdi af noterne, heltalet valor notarum , øges eller reduceres, dvs. musikens tempo ændres.

I diminutio simplex er formindskelsen af ​​noteværdierne til halvdelen af ​​deres oprindelige varighed angivet med et lodret gennemstregningsskala (cirkel i det spændte perfectum og halvcirkel i det spændte imperfectum ) eller en omvendt halvcirkel (i det spændte imperfectum ). En proportionsbetegnelse “2/1” knyttet til skalamærket , men som for det meste er forkortet til tallet “2”, angiver en proportion dupla , hvor varigheden af ​​alle efterfølgende noteværdier reduceres med det halve. Proportionerne "3/1" og "4/1" ( Proportio tripla eller Proportio quadrupla ), som normalt er angivet som blot tal "3" eller "4", meddeler en forkortelse af noteværdierne i forholdet 1: 3 eller 1: 4 på. En anden vigtig andel er Proportio sesquialtera "3/2", som også ofte er angivet med blot tallet "3", og hvor varigheden af ​​alle efterfølgende noteværdier reduceres til to tredjedele af deres oprindelige værdi.

Generelt gælder følgende: Proportionens lavere tal angiver et antal noter af en hvilken som helst værdi foran andelen, det øvre antal af andelen angiver et antal noter af den samme værdi efter andelen, og disse to sæt noter skal være ens i udførelsen Samlet varighed modtaget. Fra anden halvdel af 1500 -tallet blev en nyere tolkning af proportionerne imidlertid udbredt, hvorefter andelens lavere tal betegner den noteværdi , der går forud for andelen i det angivne tal i en taktus eller en battuta , dvs. i en lavere og et Tillæg for den ledende bevægelse, mens det øverste tal angiver, hvor ofte denne noteværdi er inkluderet i en ledende bevægelse i henhold til andelen. Hvis hastigheden af ​​den ledende bevægelse før og efter andelen forbliver uændret, giver denne nyere fortolkning det samme resultat som den ældre fortolkning. Hvis hastigheden af ​​den ledende bevægelse imidlertid ikke holdes konstant, reduceres proportionens betydning til en ændring i tildelingen af ​​noteværdier til den ledende bevægelse. Sidstnævnte var tilfældet, da den nyere fortolkning gradvist fik accept i 1600 -tallet. Navnene på sådanne kombinationer af cifre, der er sædvanlige i dag, går tilbage til dem, f.eks. B. 3/2 som "tre-halv tid", 3/4 som "tre-fire tid" osv. [2]

Kanonen med proportioner eller skalallængder afslører særlig kunstfærdighed, hvor en enkelt del er forsynet med flere proportioner eller skalaer. De forskellige tonelængder i længder / proportioner resulterer i en polyfonisk og kontrapuntal bevægelse.

(Se f.eks. Missa Prolationum af Ockeghem , hvor en kanon af proportioner stammer fra to noterede stemmer (en diskussion af proceduren i Diether de la Motte 1981), Missa L'homme armé af Pierre de la Rue , i de fire stemmer stammer fra en enkelt stemme, Si dedero af Jacob Obrecht eller Benedictus fra Missa L'homme armé super voces musicales af Josquin Desprez .)

En given cantus firmus kan også rytmisk "redefineres" ved hjælp af proportioner og skalaer (det mest virtuose eksempel på dette er "Missa alles regretz" af Loyset Compère ).

Den mensurale notation var i brug indtil omkring 1600, så sejrede den moderne notation med dens tidsplan. Den centrale karakter overlevede dog den dag i dag: Afrunding af firkantet eller rombisk form, halvdelen osv. Var fra semibrevis hele noten, fra minima -tilføjelsen finder Brevis en dobbelt Hele og sjældent også Longa end firdobbelt hel stadig brug (f.eks. B. i lange sidste akkorder).

Se også

litteratur

  • Willi Apel : Notationen af ​​polyfonisk musik. 900-1600. VEB Breitkopf & Härtel, Leipzig 1962 (4. udgave, ibid 1989, ISBN 3-7330-0031-5 ).
  • Willi Apel: Notationen om polyfonisk musik, 900–1600 (= middelalderlige akademibøger . Nr.   38 ). 5. udgave. Middelalderlige akademi i Amerika , Cambridge, Massachusetts 1953, LCCN 61-012067 (engelsk, 464 s., Scan i tekstarkivet - Internetarkiv ).
  • Thomas Daniel: To-delt kontrapunkt. Dohr, Köln-Rheinkassel 2002, ISBN 3-925366-86-5 , s. 25-27.
  • Diether de la Motte : kontrapunkt. En læse- og arbejdsbog (= dtv 4371). Deutscher Taschenbuch-Verlag, München et al. 1981, ISBN 3-423-04371-7 , s. 39–43.
  • Johannes de Muris : Notitia artis musicae et Compendium musicae practicae. Tractatus de musica (= Corpus Scriptorum de Musica. Bind 17, ZDB -ID 401285-9 ). Redigeret af Ulrich Michels. American Institute of Musicology, sl 1972.
  • Hermann Finck : Practica Mvsica. Rhaw, Wittenberg 1556 (Reprografisk genoptryk. Olms, Hildesheim et al. 1971, ISBN 3-487-04097-2 ).
  • Wilibald Gurlitt, Hans Heinrich Eggebrecht (Hrsg.): Riemann-Musiklexikon. Del A - Z. 12., fuldstændig revideret udgave. Schott, Mainz et al. 1967, s. 560f.: Mensural notation. S. 562: Målestreg. S. 548: Maxima.
  • Jan Herlinger: Marchetto da Padova (Marchetus de Padua). I: Grove Music Online. (adgang 5. juni 2012).
  • Mensural notation. I: Carl Dahlhaus , Hans Heinrich Eggebrecht (red.): Brockhaus Riemann Musiklexikon (= Piper 8398 series Musik, Piper, Schott ). Bind 3: L - Q. 2., revideret og udvidet udgave. Schott, Mainz 1995, ISBN 3-7957-8398-4 , s. 116f.
  • Karl Schnürl : 2000 år med europæiske musikfonte . En introduktion til notationsvidenskab. Holzhausen, Wien 2000, ISBN 3-85493-028-3 .
  • Dorit Tanay: Overgangen fra Ars Antiqua til Ars Nova: Evolution eller Revolution? I: Musica Disciplina. Bind 46, 1992, ISSN 0077-2461 , s. 79-104.

Individuelle beviser

  1. ^ Sarah Fuller: En fantomafhandling fra det fjortende århundrede? Ars Nova . I: Journal of Musicology . tape   4 , nej.   1 , 1985, s.   23-50 , doi : 10.2307 / 763721 .
  2. Roland Eberlein : Andele i musikken fra 1600 -tallet, deres betydning og udførelse. I: Archiv für Musikwissenschaft 56, 1999, s. 29–51.