Meter (musik)

fra Wikipedia, den gratis encyklopædi
Spring til navigation Spring til søgning
ZeitMetrum-01.tif

Måleren ( græsk μέτρον, Metron, "foranstaltning, foranstaltning, stavelse foranstaltning, måler ") er det tekniske udtryk i musikteori for organiseringen af sunde impulser i et regelmæssigt stress mønster, der danner baggrunden for hvilken den tidsmæssige struktur i et stykke vedrører. Denne tidsmæssige struktur er dannet af rytmen og måleren, accentmønsteret er takten . Begreberne måler og rytme er ikke defineret ensartet og udskiftes derfor ofte, eller måleren er underordnet udtrykket rytme.

Vedtagelsen af ​​begrebet meter fra sproglig versteori er baseret på dets betydning som stavelsesmåling: den kvantitative varighed (længden) og den kvalitative vægt (accentueringen) måles og evalueres på ordstavelsproget i motivet i stavels musik. Forskellige tonelængder udgør rytmen, forskellige tonevægte udgør måleren. Mens rytmen fantasifuldt ændrer musikens vitale bevægelse, er måleren bundet til formationer af figur, motiv , sætning osv., Der repræsenterer den ideelle struktur for mening eller betydning af et musikstykke.

Teoretisk metrisk

Det metriske hierarki

Den følgende repræsentation af det metriske hierarki ifølge Jackendoff og Lerdahl (1983) og Temperley (2001) har til formål at vise strukturen af ​​en metrisk struktur. Folk organiserer tiden hierarkisk, f.eks. B. Et år består af 12 måneder, en måned består af 4 uger, og en uge består af 7 dage. En sådan struktureret tidsorganisation indeholder flere accentniveauer, den er 'metrisk'. I musik er det 2/4 -strøg det første kvartal stresset og kaldes en hård tid, andet kvartal er ustresset, så en let tid. I 4/4 -slag har første kvartal hovedvægten, og tredje kvartal er lidt tungere end letvægts andet og fjerde kvartal.

Målets metriske accentueringsmønster er repræsenteret som et hierarkisk arrangement af niveauer af regelmæssige impulser (eller slag). Et enkelt slagniveau resulterer ikke i et metrisk 'mønster', da alle slag har samme vægt her.

Fig. 1: En jævn sekvens af slag

Kun hierarkisk lagdelte niveauer af slag viser stressmønstre, f.eks. B. det binære og det ternære.

Fig. 2: To niveauer af slag med binær division
Fig. 3: To niveauer af takter med ternær opdeling
Fig. 4: Rent binær metrisk struktur med flere niveauer
Fig. 5: Ren ternær metrisk struktur med flere niveauer

Teoretisk set kan der oprettes en metrisk struktur, der tager den mindste noteværdi i stykket som grundlag for det laveste niveau. På samme måde kunne der tages hensyn til stadig højere niveauer med stadig større pitch -afstande. Imidlertid kan meget korte og ekstremt lange slagintervaller ikke længere 'tælles', så de giver ikke mening.

Begyndelsen af gavotten fra Johann Sebastian Bachs franske suite nr. 5 vil tjene som et praktisk eksempel (fig. 6).

Fig. 6: Metrisk struktur af de første barer i Gavotte fra JS Bach, Franz. Suite nr. 5 (BWV 816)

Metrisk struktur og musikalsk overflade

Den metriske struktur er ikke direkte indeholdt i den musikalske 'overflade', men stammer fra accenterne på denne overflade. Disse accenter kan være baseret på forskellige karakteristika ved musikken, f.eks. B. Volumen, rytmiske grupperinger, ændringer i harmoni osv. Teoretikeren abstraherer den metriske struktur fra disse indikationer. Når en måler er etableret, ændres den ikke, medmindre der er tilstrækkelige grunde til at ændre den. Hvis den musikalske overflade ikke har eller utilstrækkeligt regelmæssige accenter, kan der ikke udvikles en stabil måler.

Meter og slå

I det metriske hierarki består hvert niveau af beats. Vi opfatter imidlertid ikke alle disse niveauer ens. Slagene på et bestemt niveau synes snarere at blive fremhævet som en regelmæssig 'puls', der løber gennem hele stykket. Denne puls kaldes grundlæggende slag eller grundpuls. Dette er det metriske niveau angivet af den såkaldte nævner i målbetegnelsen, men det kan også være det næste højere eller lavere niveau eller ændring i løbet af et stykke. Afstanden mellem slagene på hovedniveauet må hverken være for lille eller for stor. Generelt er tempoet på dette niveau mere end 50 men mindre end 150 slag i minuttet ( slag pr. Minut ). På grund af sin midterposition er grundspillet en vigtig indikator for det passende tempo for et stykke musik.

Baseret på gruppering af de grundlæggende slag, betegnes en måler som binær (todelt) eller ternær (tredelt). Denne betegnelse angiver, hvor mange slag af niveauet af grundslag, der kommer i et slag på det næste højere niveau. Disse målere er mest almindelige i europæisk kunstmusik, men mere komplekse målere (f.eks. Femdelte) forekommer også.

Målere, der ikke kan forklares som multipler af en to- eller tredelt meter, tolkes additivt som en kombination af to- og tredelte slag. Så z. For eksempel forklares 5/4 ¯ uret som en kombination af 2/4 + 3/4 (eller 3/4 + 2/4) . Hvis der lyder flere meter på samme tid, taler man om det polymetriske .

Måler og tidssignatur

Vi forbinder et bestemt accentmønster med en bestemt tidssignatur, hvorpå (europæisk) musik er orienteret. Af denne grund bruges meter og tid ofte synonymt. Med tidssignaturen er niveauet for grundspillet og også underafdelingen af ​​de højere og lavere niveauer normalt fast.

Selvom måleren normalt er tæt forbundet med en tidssignatur, er det muligt for et metrisk mønster at fungere på tværs af tidsgrænser. Tidssignaturen afgør ikke, om der eksisterer sådanne multi-måling metriske niveauer, eller hvordan deres accentueringsmønster er opbygget. Det giver dog ingen mening at konstruere metriske strukturer over flere søjler (som en grænse kan man antage omkring fire søjler), da påvirkningen af ​​den (metriske) sætningsstruktur af et stykke, som normalt ikke er regelmæssigt organiseret, allerede har en effekt på dette område.

Meter og rytme

Normalt forstås rytmen som den tidsmæssige organisation af forskellige tonehøjder, måleren som den tidsmæssige organisering af forskellige accentniveauer, som ursystemet er baseret på som et skema. Rytme og måler er ikke uafhængige af hinanden, men påvirker hinanden, da den 'abstrakte' måler brydes igennem eller overvindes af rytmiske gruppedannelser og deres accentuering. Dette kan føre til spændinger mellem meter og rytme, f.eks. B. i synkope eller hemiolus .

Teoriernes svagheder

Kravet om absolut regelmæssige slag og slagdistancer på alle metriske niveauer i løbet af et stykke varighed er uholdbart. I musikalsk virkelighed er beatintervallerne på alle metriske niveauer alt andet end konstante: med accelerando øges tempoet gradvist over en bestemt periode, med ritardando reduceres det, med rubato ændres det konstant lidt.

Forklaringen på komplekse målere som en additiv kombination af todelt og tredelt gør ikke retfærdighed over det særlige ved disse. Spørgsmålet om, hvilket af de teoretisk mulige niveauer der faktisk er relevante, eller hvilket niveau der danner grundlag, besvares heller ikke. - Forholdet (erne) mellem meter og rytme, eller deres sted inden for musik eller et stykke musik, er heller ikke afklaret.

I de sidste par år er flere nye modeller til at forklare den metriske struktur blevet introduceret, hovedsageligt forsøgt at forklare problemet med tempofluktuationer inden for et stykke og bestemmelse af niveauet for grundspillet. Ofte modificeres begrebet slagtilfælde på en sådan måde, at slagintervallerne ikke længere behøver at være absolut ensartede, men kan svinge inden for en bestemt ramme (jf. F.eks. Temperley (2001), Cambouropoulos & Dixon (2000), Desain og Honing (1999)).

Praktisk metrisk: måleren i musik

Teoriens udgangspunkt og destination bør være emnet, i dette tilfælde måleren i dens musikalske lydform. Ligesom rytme er meter en generel egenskab ved musik. En bestemt måler (f.eks. Iambus let - vanskelig) forudsætter en lukket, tonalt, rytmisk og formelt bestemt form , ellers forbliver måleren, ligesom rytmen og målingen, et let misforstået teoretisk udtryk.

En grundlæggende fremstilling af måleren i forbindelse med de andre musikalske faktorer kan findes i bogen "Method and Practice of Music Design" af Egon Sarabèr (2011), som noteres under litteratur er repræsenteret ved musikalske eksempler. Følgende bemærkninger er baseret på dette arbejde.

Mens rytmen kunstnerisk former den musikalske tid ved hjælp af præcist defineret tone og pause varigheder eller længder, udtrykker måleren den ideelle, meningsfulde tonevægtning af de musikalske former ved hjælp af volumen (accentuering). Den rytmiske struktur af et musikstykke skal kun 'spilles', men den metriske struktur skal 'anerkendes' .

En tone (eller en kort tonesekvens) kan være metrisk vanskelig eller let (auralt: stærk eller svag). En ”tung” tone i henhold til dens metriske rang kaldes afhandling eller højde, en ”light” tone arsis eller sænkning, i modsætning til den nuværende betydning arsis og speciale i vers teori , hvor arsis betegner hæve og afhandling den sænkning . Symbolerne for "vanskelig" (-) og "let" (◡), der bruges i de følgende noteeksempler, som begge kan forsynes med accentmærker til at betegne mellemværdier, kommer også fra versteori.

Rytmen, for hvilken det enkle 'beat' er tilstrækkeligt som et mål for tid, er tydeligt angivet af notat- og pausesymbolerne. For at kunne notere måleren blev ursystemet udviklet: det består af to tal, det øverste angiver antallet af tidsenheder pr. Måling, det nederste en (relativ) varighed af en tidsenhed samt linjen, der angiver den metrisk vanskelige cyklustid, Indikerer 'en' og dermed alle andre cyklustider som let. De elementære tidssignaturer, de to eller binære, de tre eller ternære, de fire eller kvartære tider noteres som følger.

MetrenTakt.tif

Det noterede mål er et stift metrisk skema, der allerede kan brydes af rytmen, så der skal skelnes mellem to typer målere: den teoretiske af målingen, der altid forbliver den samme, og den livlige af musikken, som ændrer sig uafbrudt.

MetrRh c.tif

Kun abstrakte, ingen kunstneriske former kan udledes af urmåleren. Ifølge ordens fødder danner de lydfødder: de to barer giver trochaeus og iambus, de tre barer dactyl, anapaest og amphibrachys, de fire bar den første, fjerde, tredje og anden peon (i den rækkefølge).

MetrenForm.tif

Disse tre eksempler tager kun hensyn til det foreskrevne kvartalsniveau (af foranstaltningen). Hvis en streg er opdelt rytmisk, tilføjes det ottende niveau fra musikken. En anden, tredje lydfod kan derefter afledes i to-takts:

MetrRh a.tif

Og omvendt fører en dobbelt noteværdi til udeladelse af et metrisk element og dermed en lydfod (se halvdelen i rytmeeksemplet ovenfor). Det følger også heraf, at pausen repræsenterer en rytmisk værdi, men ikke har nogen metrisk vægt.

Måleren er ligesom rytmen uløseligt forbundet med motivernes, sætningernes og temaernes formationer, hvor man udover det kunstneriske tonehøjde -arrangement udtrykker det ideelle indhold i musikken. De nævnte former er først og fremmest ikke af en konceptuel, men af ​​tonal karakter. Der er ingen specialtegn til deres notation, så de skal nedbrydes fra melodien gennem subtil analyse for at kunne genkende deres måler. Hvis urmåleren pålægges dem, vil de blive skændet til uigenkendelighed.

I vokalmusik løses problemet ved hjælp af teksten: ordet metrisk skal bevares, så det er bindende for musikmetriken. Denne støtte mangler i instrumental musik. Ved hjælp af fuga-temaet i C-dur fra Well-Tempered Clavier II af JS Bach, vises det, hvordan motiverne udtrækkes fra den musikalske tekst med hensyn til omfang og måler. De er formelt betegnet med parenteser og metriske inden for parenteserne. Temaet består af to forskellige motiver, det første kan også forstås at have to stavelser, det andet, der optager begyndelsen på det første, gentages et niveau højere med lille ændring. Det første motiv følger takten, de to efterfølgende tilsidesætter det. Selvfølgelig skal alle disse forbindelser udtrykkes hørbart. - En musikalsk analyse forudsætter intuitiv-kunstneriske evner, dvs. en sans for kunst og en forståelse af kunst, som ikke kan erstattes af teorier.

MetrBaFugeC.tif

Se også

litteratur

  • Peter Benary: Rytme og metrik. En praktisk vejledning (= Musik-Taschen-Bücher Theoretica. 7). 2. udgave. Musikverlag Gerig, Köln 1973, ISBN 3-89007-004-3 .
  • Peter Desain, Henkjan Honing: Computational Models of Beat Induction: The Rule-Based Approach. I: Journal of New Music Research. Bind 28, nr. 1, 1999, s. 29-42, doi: 10.1076 / jnmr.28.1.29.3123 .
  • Robert Jourdain: Den godt tempererede hjerne. Hvordan musik opstår og fungerer i hovedet. Spektrum-Akademischer Verlag, Heidelberg et al. 1998, ISBN 3-8274-0224-7 .
  • Fred Lerdahl, Ray Jackendoff : A Generative Theory of Tonal Music. MIT Press, Cambridge MA 1983, ISBN 0-262-12094-1 .
  • Otto Paul: tysk metrisk. 3., øgede og forbedrede udgave. Max Hueber, München 1950.
  • Justin London: Meter . I: Stanley Sadie (red.): The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Macmillan, London 2001, ISBN 0-333-60800-3 .
  • Egon Sarabèr: Metode og praksis med musikdesign . Papierflieger-Verlag, Clausthal-Zellerfeld 2011, ISBN 978-3-86948-171-5 , s. 31–52 og 54–70.
  • David Temperley: The Cognition of Basic Musical Structures. MIT Press, Cambridge MA et al. 2001, ISBN 0-262-20134-8 .

Weblinks

Commons : Metrum - samling af billeder, videoer og lydfiler