Motiv (litteratur)

fra Wikipedia, den gratis encyklopædi
Spring til navigation Spring til søgning

Motivet (fransk motiv "motivation"; middelalderens latinske motivum fra latin movere "move" motus "Motion") i litteraturen er, at maleri og musik lånte et fortællende element, "en mindre materiel enhed, der stadig ikke omfatter en helhed plot , en fabel, men repræsenterer allerede et indholdsrelateret, situationsbestemt element ” [1] .

Motivet har en indre (strukturel) enhed, men uden at specificere en handling eller et indhold. "Det er [...] den elementære, spirende og kombinerbare komponent i et stof" [2] , er en "akkord", en "tilgang" uden at være "bundet til faste navne og begivenheder [...]" [3 ] . F.eks. Kan kærlighedsmotivet til ens fjender findes fra figuren af ​​den bibelske Jesus til Werfels roman Verdi , om forbrydelsen, der kommer frem, fra Sophokles ' Ødipus -tyrannoer til Hartmann von Aues Gregorius til Dostojevskijs skyld og forsoning , den af ​​manden mellem to kvinder fra Abrahams skikkelse til Martin Walsers skikkelse af Gottlieb Zürn i Kærlighedens øjeblik eller de fjendtlige brødres motiv fra de bibelske figurer Kain og Abel til Romulus og Remus til Schillers Die Räuber .

Motivets indholdsrelaterede grundform kan normalt beskrives skematisk, for eksempel som et motiv for det trekantede forhold , den ukendte hjemkomst eller dobbeltgængeren eller fjendens brødre. Det samme gælder for den type motiv, for eksempel den for enspænder , den boheme , osv, samt den plads og tid motiv, for eksempel, at den ruin , det kapløb med tiden, besøger underverdenen eller anerkendelse ( Anagnorisis ) osv. [4]

Koncepthistorie

Begrebet motiv kommer fra middelalderens videnskabelige sprog, hvor motivet betegner en intellektuel impuls eller en idé eller et forslag, der former karakteristika eller egenskaber ved en tale .

I 1700 -tallet blev udtrykket i stigende grad overført til musik- og billedkunst , oprindeligt inden for musikalsk kunst som udtryk for den mindste melodiske enhed i en musikalsk komposition . Mod slutningen af ​​1700 -tallet blev udtrykket motiv også brugt i de italienske malerskolers tekniske sprog til at betegne et dekorativt eller figurativt element i et maleri eller kunstværk.

Johann Wolfgang Goethe introducerer motivbegrebet som en kunstkritisk kategori inden for litteraturområdet, der både omfatter strukturelle elementer, såsom motivets funktion for strukturen af ​​et litterært værk eller en tekst, samt en grundlæggende antropologisk interesse med hensyn til det "fænomen i den menneskelige ånd" rørt.

På baggrund af dette bruger brødrene Grimm også udtrykket motiv i litterær forskning og analyse; Fra midten af ​​1800 -tallet blev forskningsgrenen i motivhistorie etableret inden for litteraturvidenskab. Begrebet motiv bruges her på to forskellige niveauer: på den ene side med hensyn til den indre strukturanalyse af tekster, men også med hensyn til intertekstuelle referencer. [5]

Afgrænsning

Mens motivet er afgrænset øverst fra materialet , i hvis konkretisering det kun danner en byggesten, er det i bunden afgrænset fra det mere generelle og vilkårligt udtænkte emne eller, hvis dette er relateret til figurer , typen , men også det levende ikon eller billede .

I modsætning til materialet viser motivet hverken en handlingskontinuitet eller en fiksering på visse mennesker og indeholder heller ikke et narrativt indholdsforløb. Motivet adskiller sig generelt fra temaet, der generelt er præget af større abstraktion, ved at det har mere konkrete manifestationsformer. [4]

I tysk litterær terminologi betegner udtrykket motiv normalt den mindste semantiske enhed, mens materialet består af en kombination af motiver, og emnet vedrører den abstrakte grundidé om et litterært værk. [5]

I engelske og amerikanske litteraturstudier har udtrykket motiv derimod etableret sig ved siden af ​​det mere overordnede udtryktema , der samtidig omfatter materialet, emnet, ideen eller indholdet i et litterært værk. [5]

Overgangene mellem disse udtryk er derfor ofte flydende. For eksempel er der næppe en grænsegrænse mellem emnet jalousi og typen af ​​jaloux mand og motivet for hanrejsen eller den forrådte ægtemand. Hvis momentum, der udløser handling, der er iboende i et motiv, ikke længere er tilgængeligt, kan et emne som jalousi på den anden side også smelte sammen til et simpelt (karakter) træk . Forskellen her består primært af vægtning og funktion: [6] Selvom Hoffmanns kat Murr har træk ved stolthed i overflod, bliver denne stolthed, i modsætning til Faust I , ikke motivet her.

Især i lyrisk poesi kan motivet derefter forkortes til kanten af ​​et billede , da digtets kompakte form er bedre egnet til koncentration og intertekstualitet. Således topos i brønden i de bibelske fædres historier, der gør vandhullet , der ligner et locus amoenus , til et sted med kærlighedshistorier, men derefter med salget af Joseph transporterer også nuancen i fængselsbetydningens nuance , i Celans poesi samt Rilkes stadig som billede forståelig rose som motiv.

Typiske motiver

Nogle motiver er typiske for visse typer litteratur , i andre vises de ikke eller kun sjældent. Nat, afsked eller ensomhed er typiske motiver i lyrisk poesi , drab på slægtninge og fjendtlige brødre optræder overvejende i drama , Lenore og den elskedes udseende, der menes at være død, er typiske ballademotiver , mens ringøvelsen er typisk for eventyr (for eksempel Allerleirauh ). [7]

Kant / sekundært motiv

Udover det centrale motiv (også: kernemotiv eller hovedmotiv ), der løber gennem teksten, kender litteraturen også det perifere motiv (også: sekundært motiv eller fyldemotiv ), som har en dekorativ funktion, hentet fra dramaet . Med figurerne Melusine og Armgard i Theodor Fontanes Der Stechlin kan eksempelvis motivet for ulige søskende findes, som dog ikke har nogen central funktion i romanens struktur. På grund af den lille plads, der kan gives til de sekundære motiver til at udvikle sig, er den kulturelle eller intertekstuelle tilgang til en fond af motiver, der allerede er overleveret, desto mere nødvendig.

For at være forståelig i sin universalitet, må motivet derfor forholde sig til en form for kollektiv hukommelse , hvor den er gemt til generel forståelse. Det er derfor også det mindste element i fortællingen, der "har styrken til at fastholde sig selv i traditionen" [8] . Motivernes historie er dedikeret til at undersøge oprindelsen og udviklingen af ​​en sådan tradition for et motiv.

Det "blinde motiv"

Hvis placeringen af ​​et (sekundært) motiv mislykkes og forhindrer tekstens eller plotens flow, eller hvis der sættes et motiv, der modsiger et andet, kaldes dette også et blindt motiv . Et blindt motiv er derfor et "[...] distraherende motiv, der er uden betydning for handlingsforløbet" [9] . En psykoanalytisk fortolkning af motiverne (og ikke det dagligdags 'motiv' i betydningen et psykologiseret motiv) leveres af Sperber og Spitzer samt Körner. Indsnævringen til en "generel grundlæggende menneskelig situation" [10] forsøger en restriktiv kategorisering, som derefter letter en tværfaglig og kulturhistorisk sammenligning og dermed kommer tæt på de jungianske arketyper .

Leitmotivet

Hvis motivet har en presserende indflydelse på teksten, det være sig gennem en organiserende intervention eller alene ved systematisk gentagelse, kaldes det også et leitmotiv . Leitmotivets nøjagtige æstetiske struktur , som er terminologisk lånt fra musik, er kontroversiel. Selvom "formel tilbagevendende bestemte ordsekvenser" [11] ikke anses for tilstrækkelige til at tale om et ledmotiv, synes kravet om, at et "tæt symbolsk motivstof skal sigte på som et enhedskabende princip" [10] at være lige så overvældende som det er kvantitativt upræcist at være. For det meste har ledmotiver imidlertid funktionen til at bringe stemningen tilbage fra tidligere situationer. De tjener også den klare strukturering af teksten såvel som den symbolske uddybning [5] og repræsenterer delvist en slags følelsesmæssig hukommelse i den litterære tekst.

litteratur

Portal: materialer og motiver / bibliografi

Weblinks

Fodnoter

  1. Frenzel 1966.
  2. Frenzel 1962, V.
  3. ^ Frenzel 1976, VI.
  4. a b Heike Gfrereis (Red.): Motiv . I: Heike Gfrereis (red.): Grundbegreber i litteraturvidenskab . Metzler Verlag , Stuttgart og Weimar 1999, ISBN 978-3-476-10320-8 , s.130 .
  5. a b c d Christine Lubkoll: Motiv, litterær. I: Ansgar Nünning (red.): Grundbegreber inden for litteraturteori . Metzler, Stuttgart og Weimar 2004, ISBN 3-476-10347-1 , s. 184 f.
  6. (se Frenzel 1976, VII)
  7. Gero von Wilpert : Subject Dictionary of Literature (= Kröners lommeudgave . Bind 231). 4., forbedrede og forstørrede udgave. Kröner, Stuttgart 1964, DNB 455687854 , s. 441.
  8. Lüthi.
  9. Wilpert 1979, 526.
  10. a b Killy.
  11. Wilpert.