Mozarts femtedele

fra Wikipedia, den gratis encyklopædi
Spring til navigation Spring til søgning

Betegnelsen Mozart femtedele henviser i musikteori til femtedels paralleller , der stammer fra udviklingen fra en overdreven femte sjette akkord til triaden i femte grad :

\ new PianoStaff << \ new Staff << \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 90 \ tilsidesæt Staff.TimeSignature.transparent = ## t \ relative c '' {\ voiceOne s4 b2 c4 \ bar "| | " } \ new Voice {\ voiceTwo s4 f'2 e'4} >> \ new Staff << \ tilsidesæt Staff.TimeSignature.transparent = ## t \ clef "bas" \ relativ c {\ voiceOne s4 \ tilsidesæt NoteHead.color = #rød \ overstyr Stam.farve = #rød \ tilsidesæt Accidental.color = #rød as'2 g4} \ ny stemme {\ voiceTwo s4 \ tilsidesæt NoteHead.color = #rød \ tilsidesæt Stam.color = #rød \ tilsidesæt Utilsigtet .farve = #red des2 c4} >> >>

Udtrykket blev sandsynligvis opfundet af Wilhelm Tappert :

”Mere end én gang løste Mozart den overdrevne femte -sjette aftale direkte og dermed - lavede femtedele; han gjorde dette så ofte, at man kan tale om "Mozarts femtedele". "

- Wilhelm Tappert : Leipziger Allgemeine musikalsk avis . 3. år Leipzig og Winterthur 1868, s. 275

I sin undersøgelse The Ban on the Parallels of Fifths (1869) dedikerer Tappert et separat afsnit til "Mozart -femtedelene". [1] Tidligere havde Adolf Bernhard Marx allerede markeret et eksempel som det ovenstående i en diskussion af den overdrevne sjette akkord med noten "Mozart", men uden at kommentere det mere detaljeret. [2]

I nyere litteratur understreges det, at sådanne paralleller af femtedele forekommer i Mozart, men er en sjældenhed i hans oeuvre som helhed. [3] Eksempler omfatter:

I nogle af eksemplerne fra Tappert (inklusive Die Entführung aus dem Serail nr. 16, mm. 96-97) bruges stemmerne på en sådan måde, at der i sandhed slet ikke er nogen parallelle femtedele.

På den anden side er Mozart femtedele næppe en sjældenhed i 1800 -tallets musik, f.eks. B.:

Allerede i 1802 tillod Charles-Simon Catel eksplicit denne type femte parallel i sin indflydelsesrige Traité d'harmonie , forudsat at den ikke fandt sted mellem de ydre stemmer. [4] I tysksprogede harmonilæringer fra det 20. århundrede er det også udtrykkeligt godkendt som "Mozart femtedele". [5]

Kilder (kronologisk)

Individuelle beviser

  1. Tappert 1869, s. 77-82.
  2. Marx 1841, s. 127.
  3. z. B. Ulrich Konrad : Mozart, (Joannes Chrysostomus) Wolfgang. Afsnit II.5.c. I: Ludwig Finscher (Hrsg.): Musikken i fortid og nutid . Anden udgave, personligt afsnit, bind 12 (Mercadante - Paix). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 2004, ISBN 3-7618-1122-5 ( onlineudgave , abonnement kræves for fuld adgang)
  4. Catel 1802, s. 61: “Les deux quintes de suite que renferme ce passage sont tolérées, pourvu qu'elles ne soient pas placés dans les parties extrêmes, c'est-à-dire entre la partie la plus aigue et la plus grav. "
  5. z. B. Louis, Thuille 1907, s. 380: "De såkaldte Mozart-femtedele i dag burde nok ikke længere gøres indsigelse mod"; Schönberg 1922, s. 296 f.