Naturalisme (litteratur)

fra Wikipedia, den gratis encyklopædi
Spring til navigation Spring til søgning

Naturalisme ( lat. Natura , " natur ") er en bevægelse inden for litteratur og teater fra omkring 1880 til det 20. århundrede, som er baseret på en nøjagtig observation af samfund og natur og præsentation af datidens aktuelle problemer.

historie

Allerede i 1700-tallet kaldtes mottoet " tilbage til naturen ", ofte forkert tilskrevet Jean-Jacques Rousseau , naturalisme. Naturalismen fra 1700 -tallet kræver den uuddannede kunstner ("Som sanger er han en naturalist" betyder: han har aldrig haft akademiske sangtimer.), Mens naturalismen i det senere 1800 -tal forudsætter eksperten som en observatør af naturen. Fælles for både ældre og nyere naturalisme er bestræbelserne på at give de upolerede, dårligt stillede, "grimme" en plads i kunsten.

I slutningen af ​​1800 -tallet formede store sociale ændringer Europa: den industrielle revolution , imperialisme , urbanisering , hvoraf den sidste skulle observeres i en koncentreret form. På denne grund opstod naturalisme som en modbevægelse . Naturalistiske kunstnere hævder at repræsentere virkeligheden så præcist som muligt og arbejde med præcise, som det var videnskabelige metoder. Denne videnskabelige tilgang berettiger og forpligter dem til også at skildre de grimme og de undertrykte. Émile Zola orienterede litterær naturalisme i sit værk Le roman expérimental (1880) om eksperimentel medicin. I sine romaner udviklede han "dokumentariske" fortællingsformer som sekunder -stilen eller den omhyggelige beskrivelse af rum for at karakterisere et socialt miljø . Et stort værk inden for litterær naturalisme er Zolas romancyklus Les Rougon-Macquart . Da han blev angrebet for det tematiske og sproglige drastiske i sin roman Thérèse Raquin (1867; utroskab, ægtefællemord, overdreven mistillid til medskyldige - øget til had og mordplanlægning, endelig fælles selvmord), forsvarede han sig i sit forord til det andet udgave i april 1868 trodsigt stolt med ordene “ Le groupe d'écrivains naturalistes auquel j'ai l'honneur d'appartenir a assez de courage et d'activité pour produir des œuvres fortes, portant en elles leur défense. »(Tysk:" Gruppen af ​​naturalistiske forfattere, som jeg har æren af ​​at tilhøre, er modig og aktiv nok til at skabe stærke værker, der har deres eget forsvar. ") [1]

De tyske naturalismeforfattere brugte ikke oprindeligt udtrykket naturalisme til at betegne deres eget værk. Udtrykket blev vedlagt dem i lang tid med nedsættende hensigt. Forfatterne så sig selv som "den yngste Tyskland", det vigtigste mål for deres kritik var de etablerede idealistiske epigoner af stiftende periode og en spirende salonkultur af de borgerlige elite, som fulgte smagen af aristokratiet. [2] I 1882 dukkede de programmatiske og provokerende "kritiske våben" af brødrene Heinrich og Julius Hart op , i 1884 poesiantologien "Moderne Dichtercharaktere" af Wilhelm Arent med programmatiske forord af Hermann Conradi og Karl Henckell , i 1885 det naturalistiske litterære magasin Die Gesellschaft .

De førende tyske dramatikere inden for naturalisme var Gerhart Hauptmann med dramaerne Before Sunrise (1889) og Die Weber (originaltitel “De Waber”, 1892), hvor eksempelvis manufakturister fremstår som tragiske figurer, og forfatterparret Arno Holz og Johannes Schlaf med det banebrydende drama Die Familie Selicke (1890). Johannes Schlaf skrev det strengt naturalistiske drama Meister Oelze (1892) på den thüringer dialekt.

Naturalisme i teatret omfatter ikke kun den passende tekst, men også måden skuespillerne spiller på og scenens indretning og belysning. I Rusland, under indflydelse af fransk og tysk naturalisme samt teatergruppen " Meininger ", der bestræbte sig på at levere historisk nøjagtige teaterproduktioner, udviklede en naturalistisk spillestil sig. Konstantin Stanislawski , der skabte modelproduktioner af Tjekhovs dramaer, anses for at være dens grundlægger.

Naturalisme og modernitet

Naturalismen opfandt udtrykket moderne i Tyskland. "Moderne" stammer fra adjektivet "moderne", som allerede optrådte i Schlegels tidlige romantik . Den underbyggede form "modernitet" blev brugt som en kontrast til "antikken" af tyskeren Eugen Wolff i 1886 som en del af et foredrag i den tyske naturklub " Durch! "introduceret.

Om naturalisme betegner begyndelsen på litterær modernitet, er ikke så let at svare på. På den ene side er det banebrydende for den tematiske behandling af sociale problemer i den moderne by og bryder også med al den poetik, som mennesker betragtes som autonome væsener. På den anden side er naturalisme baseret på tanken om, at verden kan kendes gennem sin tids materialistisk- positivistiske videnskaber og derfor er relateret til videnskab.

Men denne påståede objektivitet af videnskaberne kom under stigende angreb fra 1890 og fremefter: Sigmund Freud opdagede det ubevidste hos det angiveligt rationelle og følelsesmæssigt bestemte individ , Albert Einstein refererede til subjektiviteten af tid og rum , Hofmannsthal formulerede en virulent mistillid til menneskelig udtryksfuldhed ( sprog krise ). I denne henseende synes det tilrådeligt at lade modernitetens begyndelse kun begynde med denne kriseerklæring med indsigt i, at der ikke er nogen objektiv realiserbar virkelighed, men kun subjektivitet i verdenssynet. Som følge heraf kan de mange ismer i begyndelsen af det 20. århundrede ses som forsøg på udtryk for at give udtryk for den individuelle - ikke længere generelle - opfattelse.

Naturalismen mistede sin indflydelse allerede i 1890. Med ophævelsen af ​​de socialistiske love faldt den naturalistiske litterære front i en krise og splittede op. Det sociale spørgsmål dukkede pludselig op som noget forældet, forældet. Store cirkler var overbeviste om, at det sociale spørgsmål var på vej til den endelige løsning. Den socialdemokratiske forfatter Paul Ernst tilstod, at han havde fundet faren i sine foredrag foran arbejdere som en særlig attraktion, som nu var forsvundet. Avantgarden vendte sig til nye emner; hun opdagede den boheme og impressionistiske æstetik, mens de sociale spørgsmål, som naturalismen netop havde gjort socialt acceptabel, hurtigt blev undertrykt. [3]

Men præcisionen i præsentationen og brugen af ​​daglig tale til at karakterisere sociale klasser bevarede deres betydning i nye former. I sit Berlin-program fra 1913 ( Til romanforfattere og deres kritikere ) opfordrer Alfred Döblin til en anden naturalisme, som formodes at beskrive den "afsvulmede virkelighed" i "filmstil" med "den yderste kompakthed og præcision". Han modsætter sig sprogligt fuldt formulerede tankeserier, hvormed aktørernes handlinger skal motiveres. [4] I denne henseende er han tættere på den nye objektivitet end på den psykologiserende naturalisme. Senest ved første verdenskrig blev den hårdtarbejdende arbejder - nu nødvendig for krigen - genopdaget.

Mærke

  • Naturalisme er en paneuropæisk litterær bevægelse i de sidste årtier af 1800-tallet. Impulser til de tyske forfattere stammer fra de psykologiske romaner af Ivan Turgenev , Lew Tolstois og Fyodor Dostoyevsky , fra Zolas sociale "eksperimentelle romaner" og de samfundskritiske dramaer af Henrik Ibsen og August Strindberg .
  • Naturalismen ser sig selv som en litterær revolution, fordi den bryder med det traditionelle og overvinder (poetisk) realisme , fordi den giver afkald på sine transfigurerende tendenser såvel som digterens fortolkning af virkeligheden.
  • Det videnskabeligt præcise design af empirisk virkelighed betragtes som et ideal. Verden undersøges og skildres på en sandfærdig, videnskabeligt præcis måde. Kunst er forpligtet til rationalitet , kausalitet, determinisme og objektivitet, mens digterens subjektivitet og individualitet skal give afkald.
  • En persons karakter og skæbne ses som bestemt af den historiske tid, de lever i, den psykologiske genetiske sammensætning og miljøet (jf. Karl Marx , Auguste Comte , Hippolyte Taine og Charles Darwin ).
  • Det sociale spørgsmål, skildringen af ​​socialt behov, udtrykkes mindre som en socialpolitisk kamp med partipolitiske bånd, men derimod som en slags social medfølelse ved hjælp af eksempler på sociale outsidere i storbyernes netværk (anonymitet, de- individualisering, prostitution ) eller moderne teknologi. Den kunstneriske boheme bliver ofte forherliget.
  • Det sociale drama sætter karakterer i forgrunden i deres betingelse gennem miljø og arvelighed, hvorved de få skuespillende karakterer styres af detaljerede sceniske noter og sceneretninger.
  • "Revolutionen i lyrisk poesi" ( Arno Holz ) vender sig imod alle konventioner i vers og strofe, mod tradition og epigonisme med hensyn til emne og form, og orienterer sig i stedet om en prosahistorie, der formodes at adlyde en naturlig rytme.
  • Særligt konsekvent naturalisme findes i den såkaldte " sekunder-stil ". Det er vigtigt at registrere alle detaljer, uanset hvor banalt, i en protokol, for at komme så tæt som muligt på naturlig tale (stamme, stammer, dialekt, udråb, ufuldstændige sætninger, åndedrætspauser, baggrundslyde ...) for at at vise og formidle mere af miljøet end via beskrivelser af rummet.
  • De kunstbevægelser, der erstatter naturalismen ( impressionisme , symbolik , ekspressionisme ) bruger mere differentierede, fremmedgørende udtryksmidler i stedet for den begrænsede adgang til den blotte skildring af virkeligheden.
  • Kunst = natur - x (defineret af Arno Holz), hvor x er det kunstneriske reproduktionsmiddel og dets håndtering af kunstneren og bør holdes så minimalt som muligt for at holde forskellen mellem kunst og natur lille. Men da x aldrig kan forsvinde, har kunst “en tendens til at være naturen igen. Det bliver dem i henhold til deres respektive reproduktive forhold og deres håndtering. " [5]
  • Brug af "fonografisk metode", der anvender følgende midler til at gengive naturlig tale:
  • Som Papa Hamlet viser, kan naturalisme forstås som en " ironisk form for litteratur". [6]

Naturalisme som en stigning i realisme

Mens det negative i realisme er æstetisk annulleret og udelukket til fordel for en højere, ideel idé, har naturalismen til formål at inkludere netop dette negative og gengive det i detaljer. Da naturalismen ser sin eksistensberettigelse som defineret af den positivistiske tro på videnskaben, menneskets sociale arv i miljøet og heraf dens "forudsigelighed" som et masseobjekt, er det idealistiske element i borgerlig realisme forvist fra litteraturen. Realisme viser et antropologisk ideal om objektiv autonomi , hvorimod naturalisme er baseret på enhver persons miljøtilknytning og genkendelighed / forudsigelighed af menneskelig adfærd ved hjælp af videnskaberne. Poesi: fonografisk nøjagtighed og sekunder stil.

Vigtige forfattere

Se også

litteratur

  • David Baguley: Naturalist Fiction. Cambridge University Press, Cambridge 1990, ISBN 0-521-37380-8 .
  • Ronald Daus : Zola og fransk naturalisme (= Metzler -samling. Bind 146). Metzler, Stuttgart 1976, ISBN 3-476-10146-0 .
  • Walter Fähnders: naturforskere, socialister, anarkister. Dispositioner om litterær intelligens i slutningen af ​​1800 -tallet. I: Ulrich von Alemann , Gertrude Cepl-Kaufmann , Hans Hecker , Bernd Witte (red.): Intellektuelle og socialdemokrati. Opladen 2000, s. 59-76.
  • Günter Helmes : Socialismens sociale romaner . I: York-Gothart Mix (red.): Naturalisme, Fin de siècle og ekspressionisme (1890-1918) (= Hansers sociale historie om tysk litteratur fra 1500-tallet til i dag. Bind 7). Carl Hanser, München, Wien 2000, s. 104–115. ISBN 978-3-446-12782-1 .
  • Günter Helmes: Georg Brandes og fransk naturalisme. Med særlig henvisning til Émile Zola . I: Matthias Bauer, Ivy York Möller-Christensen (red.): Georg Brandes og modernitetsdiskursen. Moderne og antimoderne i Europa I. Igel-Verlag, Hamborg 2013, s. 42–74. ISBN 978-3-86815-571-6 .
  • Edward Mc Innes: Det tyske drama fra det 19. århundrede. E. Schmidt, Berlin 1983.
  • Theo Meyer : Naturalismeteori. Reclam, Stuttgart 1973.
  • York-Gothart Mix (red.): Naturalisme, Fin de siècle og ekspressionisme (1890-1918) (= Hansers sociale historie om tysk litteratur fra 1500-tallet til i dag. Bind 7). Carl Hanser, München / Wien, ISBN 978-3-446-12782-1 ; dtv, München 2000, ISBN 978-3-423-04349-6 .
  • Hanno Möbius: Naturalisme. Quelle & Meyer, Heidelberg 1982, ISBN 3-494-02139-2 .
  • Ingo Stöckmann: Naturalisme. Metzler, Stuttgart / Weimar 2011, ISBN 978-3-476-02257-8 .

Individuelle beviser

  1. Armin Jaemmrich: The American Noir. Amoralsk, kynisk, pessimistisk? . Afhandling, Frankfurt am Main 2011, ISBN 978-3-00-035252-2 , s. 69, fodnote 183
  2. ^ Richard Hamann , Jost Hermand : Naturalisme. (= Epoker af tysk kultur fra 1870 til i dag. Bind 2.) München 1972, s. 14 ff.
  3. ^ Hamann, Hermand 1972, s. 172 f.
  4. ^ Alfred Döblin: Berlin -program . [1]
  5. citeret efter indrejse Naturalisme. I: Gero von Wilpert : Subject Dictionary of Literature (= Kröners lommeudgave . Bind 231). 8., forbedret og forstørret udgave. Kröner, Stuttgart 2001, ISBN 3-520-23108-5 .
  6. Albert Meier : Novellistisk fortællings historie . I: Christian-Albrechts-Universität zu Kiel (red.): Tematiske foredrag . 10. januar 2012, X. Naturalistisk historiefortælling .