Overdub

fra Wikipedia, den gratis encyklopædi
Spring til navigation Spring til søgning

I lydteknik er en overdub en lydoptagelse , der senere blandes i en eksisterende optagelse ( afspilning ). Den tilsvarende optagelsesproces i optagestudiet kaldes overdubing .

Generel

Overdubs er en karakteristisk optagelsesproces. z. B. i popmusik , men bruges også i projekter til studieoptagelse af klassisk musik, især filmmusik . Generelt er det ligegyldigt om det spilles live eller i studiet, proceduren ligner hinanden.

I popmusik er lydoptagelser normalt indspillet spor for nummer, normalt starter med musik- og rytmesporet, og derefter sat sammen ved at blande og redigere for at danne et masterbånd, som senere vises på lydbæreren . Strengt taget er selv at fuldføre musik- og rytmesporet med vokal overdubbing, men omtales sjældent som sådan i teknisk jargon.

Ved optagelse af filmmusik er der derimod to hovedmetoder, som begge bruges, især med strygeinstrumenter, men nogle gange også med blæsere:

  • Overlejring af to optagelser lavet af materiale med samme indhold (ligner den dobbelte sporingsproces forklaret senere). Her spilles en passage af instrumenterne og indspilles derefter igen i den anden take med nøjagtig samme noder. Senere placeres begge optagelser oven på hinanden. Denne teknik bruges ofte, når der ønskes et mere omfangsrigt lydbillede, eller når kun en lille gruppe musikere er tilgængelig, og du ønsker at få større indflydelse i den endelige musikversion.
  • Overlejring af to optagelser lavet af forskelligt materiale. For eksempel kunne et strygeorkester spille en staccato ostinato i det første tag, mens strygerne spiller helt andre toner i det andet tag, såsom lange melodilinjer. Som i ovenstående procedure blandes begge optagelser sammen. Selvfølgelig, som med traditionelle scoringer, kunne man lige så let Lad f.eks. Den første og anden violin spille det udtrukne melodimotiv og tildele staccato ostinato til violaerne, hvilket så kun ville kræve et tag, selvom dette ville have en mindre intens helhed.

Da der normalt optages flere optagelser med filmmusik, som derefter efterfølgende redigeres til den sidste version af et stykke, er denne mulighed særlig nyttig her. Det er heller ikke ualmindeligt her ikke at arbejde med overdubs optaget live, men med sample -overdubs optaget af VST -instrumenter. Strengt taget er dette den tredje form for overdubbing, som foregår alternativt, men naturligvis også gennem (individuelle) liveoptagelser.

ABBA , en af ​​de mest succesrige formationer i pophistorien, skylder sin succes blandt andet på overdubbningsteknikken.

Oprindelseshistorie

Selvom overdubbingsteknikken bruges langt oftere i popmusik i dag, var den første overdubbing i musikhistorien sandsynligvis en klassisk sang. I filmen The Cuban Love Song (amerikansk premiere: 5. december 1931; tysk: Pigen fra Havana ) synger baryton Lawrence Tibbett titelsangen, senere den 10. december 1931 blev hans tenorstemme føjet til pladen til pladen. Pladeselskabet Victor Red Seal # 1550 (side A) lyder: Lawrence Tibbett (baryton) med orkester. Hr. Tibbett synger også tenor.

Sidney Bechet skrev musikhistorie i jazz, da han den 18. april 1941 spillede klarinet, sopransaxofon, tenorsaxofon, klaver, bas og trommer den ene efter den anden og fik blandet dem sammen i studiet for Sheik of Araby . I den professionelle verden er man stort set enige om, at overdubbningsteknikken i popmusik første gang blev brugt den 3. december 1947 med indspilningen af Confess af Patti Page . På grund af strejken var der ikke noget baggrundskor til rådighed, så studieejer Bill Putnam besluttede at optage Sages stemme flere gange og delvist overlejre den i svarstil. Det skal bemærkes, at der på det tidspunkt ikke var mulighed for båndoptagelser, men direkte tryk på plader fandt sted. Les Paul har udviklet overdubbing, fordi hans elsker (When You're Near Me) fra december 1947 (udgivet i februar 1948) samlede 8 forskellige guitaroptagelser af ham. [1] Kun multi-track båndteknologien muliggjorde lettere overdubbing, fordi begge spor blev optaget efter hinanden og kunne placeres på den samme lydbærer, uden at et af sporene blev slettet. I de fleste tilfælde genindspilles hele nummeret ikke, men individuelle passager overskrives af overdubbing.

teknologi

Teknisk set suppleres et eksisterende lydspor med et yderligere lydspor. Så mindst to tages er påkrævet for overdubbing. Der skelnes mellem stemme og instrumental overdubs. Med stemmeoverdubber overlejres mindst to stemmer (muligvis fra den samme kunstner) den ene efter den anden for at opnå en tæt harmoni -effekt eller koreffekt eller for at få stemmen til at virke mere omfangsrig. Instrumentale overdubs sigter mod at tilføje manglende instrumenter til den faktiske optagesession. I kombination med punch-in og punch-out bruges overdubbing også til at udrydde mislykkede passager i lydspor. Punch-in betyder, at en forkert note eller passage sunges eller afspilles igen og efterfølgende indsættes i det eksisterende soundtrack ved overdubbing; dette undgår en fuldstændig ny optagelse. Tilsvarende er punch-out fjernelse af den defekte passage.

Dobbelt sporing

En undertype af overdub er dobbelt sporing . To identiske lydspor ("spor") optages parallelt eller med et tidsskift ( forsinkelse ) oven på hinanden og skaber en mere omfangsrig, ekkolignende eller lydfyldende effekt på stemmer eller instrumenter. [2] Buddy Hollys stykke Words of Love , optaget den 8. april 1957, anses for at være den første dobbeltsporing af rock and roll . [3] Holly ønskede at bringe to guitarpartier ind i sangen, hvilket krævede to tages, som efterfølgende blev overlejret i mono. [4] Holly fik sin stemme til tider fordoblet på denne måde og lød derefter i Close Harmony -stil som de nutidige Everly Brothers .

Den automatiske eller kunstige dobbeltsporing (ADT) blev udviklet den 7. april 1966 i Abbey Road Studios til Beatles- optagelser af lydtekniker Ken Townsend under optagelserne til LP Revolver . [5] Her tages et lydsignal fra et soundtrack og overføres til et andet bånd med en variabel oscillator . [6] Soundtracket, der er ændret på denne måde, overføres tilbage til det originale soundtrack. [7] The Beatles brugte senere denne teknik i vid udstrækning. Især John Lennon kunne ikke lide at høre hans stemme særlig meget og ønskede intensiv dobbeltsporing. Det første Beatles -hit med ADT var Paperback Writer, indspillet den 14. april 1966.

Efterfølgende behandling af livekoncerter

Den efterfølgende behandling af livekoncerter med det formål at offentliggøre dem på livealbum i optagestudiet omtales også som overdubing i den professionelle verden. Målet her er at redigere og eliminere vokale eller instrumentelle mangler, der opstår ved popkoncerter i studiet, eller eliminere forstyrrende effekter (såsom feedback ).

Et berømt eksempel på dette er Beatles -forestillingen den 15. august 1965 på New Yorks Shea Stadium . Den blev efterfølgende forbedret den 5. januar 1966 i CTS (Cine Tele Sound) Studios London af Beatles -producenten George Martin med overdubs, fordi den mobile optagelsesteknologi på stedet faldt langt under datidens kvalitetsstandarder. En ny basguitar og orgel blev tilføjet til liveoptagelserne bagefter. Jeg har det fint og hjælper! blev endda genindspillet og forsynet med atmosfæriske lyde fra koncerten den 30. august 1965 i Hollywood Bowl (!).

I nogle tilfælde blev sådanne liveoptrædener efterfølgende omarbejdet betydeligt i indspilningsstudiet for at opnå perfektion af studieoptagelser, mens der blev simuleret en koncertsituation. Ved at forkorte sange, tilføje instrumenter eller vokalopførelser, der ofte blev spillet i studiet, samt tilføje bifald, blev de faktiske koncertoptagelser undertiden drastisk ændret for at gøre albumene akustisk mere attraktive. Der er endda formodede "live-albums" af kendte rockgrupper, der blev fuldstændig indspillet i et studie og derefter blandet med publikumsreaktioner fra båndet. Beatles konceptalbum Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band (udgivet 1. juni 1967) hører også til i denne kategori. Live-dobbeltalbummet af den amerikanske gruppe Eagles (7. juli 1980) er ifølge Rolling Stone Record Guide (udgave fra 1983) muligvis det mest efterredigerede koncertalbum af alle.

Disse til tider betydelige indgreb i de originale koncertoptagelser har resulteret i, at nogle kunstnere udtrykkeligt påpegede, at deres live -album ikke indeholder overdubs. Denne forsikring er for eksempel inkluderet på LP'en Absolutely Live der Doors (juli 1970) samt på koncertalbumet Live ... auf ana long finster'n Stroß'n af Wolfgang Ambros (indspillet under turnéen i Tyskland i april 1979) og det dobbelte live -album Everything Louder than Everyone Else af Motörhead (19. marts 1999).

På den anden side er livealbummet Tin Can af punkbandet Terrorgruppe (januar 2002) et eksempel på en satire på efterbehandlede liveoptagelser. Grove nedskæringer gør det klart, at flere koncertoptagelser fra forskellige steder er blevet blandet sammen; Prøver af meddelelser fra udenlandske livealbum er indbygget i stykkerne, og et helt orkester spilles under en sang, som bevidst tager live -konceptet til absurditet .

Dagens lydkvalitet med de mange muligheder, studieteknologi giver, gør det ofte svært for kunstnere at gengive disse "klinisk rene" optagelser foran et publikum. Af og til har kunstnerne imidlertid ikke tilstrækkelige vokal- og / eller instrumentale færdigheder, så deres studieoptagelser skal forbedres med overdubbing. Dette kan også gælde for deres liveoptrædener. Da der er langt færre tekniske muligheder for at forbedre lydkvaliteten, er der ofte kun alternativet til efterbehandling i studiet.

litteratur

  • Roland Enders: Manualen til hjemmeoptagelse. 3. udgave, Carstensen Verlag, München, 2003, ISBN 3-910098-25-8

Individuelle beviser

  1. SoundonSound fra januar 2007 Classic Tracks: Les Paul & Mary Ford 'How High the Moon'
  2. SoundonSound fra april 2009, dobbeltsporende vokal
  3. ^ Simon Frith / Andrew Goodwin, On Record: Rock, Pop og det skrevne ord , 1990, s.284
  4. ^ John Gribbin, Not Fade Away: Buddy Hollys liv og musik , 2009, s. 83 f.
  5. SoundonSound fra april 2009, dobbeltsporende vokal
  6. ^ Denne oscillator gør det muligt at ændre båndhastigheden
  7. ^ Mark Lewisohn, The Beatles Recording Sessions , 1988, s. 70