Periode (musik)

fra Wikipedia, den gratis encyklopædi
Spring til navigation Spring til søgning

Som en periode udpeget Musiktheoretiker fra fortid og nutid forskellige egenskaber ved musikalske portioner på grund af forskellige kriterier. Så udtrykket er tvetydigt. [1] Det mest udbredte begreb i dag vil sandsynligvis være i betydningen af ​​denne definition:

"Hvis vi kombinerer to fire-måls bevægelser af det samme eller i det væsentlige det samme indhold med hinanden på en sådan måde, at den første af de to bevægelser ender med en halv-slutning, den anden med en fuld-længde slutning i nøglen til tonic, den første bliver fronten og den anden trailer , og det hele i en periode på otte bar . "

- Alfred Richter : Teorien om form i musik , Leipzig 1904, s. 6.

Ifølge denne definition, z. For eksempel har de første otte takter i Te Deum i D-dur af Marc-Antoine Charpentier (kendt som Eurovision-melodien ) en periode, fordi de opfylder kriterierne

  • Todelt,
  • Otte barer,
  • jævn struktur (8 = 4 + 4)
  • med et halvt tæt i midten og en sidste fuld længde
  • motivisk korrespondance mellem for- og bagenden.

Som det vil blive vist nedenfor, har ingen af ​​disse funktioner imidlertid været et væsentligt kriterium for dets anvendelse på et hvilket som helst tidspunkt i termens historie.

MA Charpentier, Te Deum (Prelude)
\ version "2.14.2" \ header {tagline = ## f} upper = \ relative c '' {\ clef diskant \ key d \ major \ time 2/2 \ tempo 2 = 80 \ delvis 4 a4 d d8 e f sharp4 d a'2 f sharp4. \ prall f sharp8 g4 a8 gf sharp g a4 e8 ^ \ markup {\ center-align "half-close"} de f sharp e4 a, d d8 ef sharp4 d a'2 f sharp4. \ buttet f sharp8 ga f skarp g e4. \ prall d8 d2. ^ \ markup {\ center-align "full closure"} \ bar "||" } lavere = \ relativ c {\ clef bas \ key d \ major \ partial 4 d4 d2 d4 d cis a d4. d8 g, 4 g d'8 e fis g a2 a8 g fis e d2 d4 d cis a d4. d8 g4 d a 'a, d2. } \ score {\ new PianoStaff << \ new Staff = "upper" \ upper \ new Staff = "lower" \ lower >> \ layout {\ context {\ Score \ remove "Metronome_mark_engraver"}} \ midi {}}

Lukket sektion

Udtrykket kommer fra retorik (se sætningsperiode ), og på den baggrund henviste man i 1600 -tallet i første omgang til ganske generelt lukkede musikalske sektioner. [2] Ordet siger intet om det nøjagtige omfang og opbygningen af ​​sådanne sektioner på nuværende tidspunkt. Dette konceptuelle koncept kan stadig findes omkring 1800 i skrifterne fra Heinrich Christoph Koch , der definerede perioden som "en del af et stykke ler", der slutter "med et perfekt hvilepunkt i sindet", "som kaldes en kadence ”(Under“ kadence ”) Kog et perfekt punktum ). [3]

Symmetrisk opdeling i to dele, halv og fuld lukning, otte stænger

Eksempel på en periode

Begrænsningen til sektioner, der slutter med en fuld lukning, men også er opdelt i to dele af lige længde ved en semi-lukning, kan først findes i Anton Reichas meloditeori (1814). Den yderligere begrænsning til en otte-bar model (som kan forkortes eller forlænges) fandt sted i den indflydelsesrige sammensætningsteori af Adolf Bernhard Marx (1837), der også introducerede udtrykkene "forløb" og "efterfølgende klausul". Omkring midten af ​​1800 -tallet støder vi på analogien, som også er almindelig i dag, hvorefter forløbet for en periode ligner et spørgsmål, og det tilsvarende endelse ligner dets svar. [4] Den kendsgerning, at den midterste kadence skal være en halv kadence, sættes i perspektiv i nyere litteratur: Selv ufuldkomne (eller mindre perfekte i forhold til den endelige kadence) bruges hele klausuler på tværs af epoker på dette tidspunkt. [5] z Følgelig form. B. de første otte barer i børnesangen Hänschen klein har også en periode.

Motiv svarende til begyndelsen af ​​den halve sætning

Det faktum, at den efterfølgende sætning begynder som en (varieret) gentagelse af forløbet, har siden 1865 været særligt fremhævet i nogle håndbøger og leksikoner. [6] I nogle andre kilder nævnes dette aspekt ikke eller kan tages for givet.

Kontur af det foregående

Arnold Schönberg , hvis skrifter er et vigtigt referencepunkt for nutidens musikalske formteori , beskriver forløbet som delt i to dele, siden efter formuleringen af ​​den første "sætning", der normalt tager to søjler, "mere kontrasterende motivformer" fulgte. På dette tidspunkt (i den tredje søjle i et tema) skal du beslutte, om afsnittet vil udvikle sig til en periode eller en bevægelse : [7]

Perioden adskiller sig fra sætningen ved, at den udsætter gentagelsen. Din første sætning er ikke gentages umiddelbart, men snarere kombineres med fjernere (mere kontrasterende) motiv former til dannelse af den første halvdel af perioden, forgængeren. Efter denne kontrast kan gentagelsen ikke længere udsættes uden at gå på kompromis med forståeligheden. Følgelig vil anden halvdel, den efterfølgende klausul , blive konstrueret som en slags gentagelse af forløbet. " [8]

Ud over dette beskriver William Caplin typen af ​​"sammensat" periode (sammensat periode), forløbet og deraf følgende hver omfatter otte søjler og som et sæt eller som en "hybrid" (hybrid blandt andet antecedent + fortsættelse er bygget). [9] Som et eksempel på denne sidste struktur nævner Caplin m. 1-16 i første sats af klaversonaten i A-dur op. 26 af Ludwig van Beethoven .

Periode som metrisk model

Ifølge Hugo Riemann er perioden også i det væsentlige bestemt af "skelnen mellem stængernes forskellige vægte":

"Begreberne lys (første) og hård (svarende, anden) måler, første (stående) og anden (besvarende) totrinsgruppe, første halvsætning (antecedent) og anden halvsætning (trailer) fører til en forståelse af den normale ordning for hele otte-målsperioden . " [10]

Den resulterende vægtgradering

  • 1. ("letteste") niveau: 1., 3., 5., 7. bar
  • 2. etape: 2., 6. bar
  • 3. etape: 4. bar
  • 4. etape: 8. foranstaltning

er ikke altid givet på samme måde, men afhænger ”af det konkrete indhold [...], af de tematiske motiver”. [11]

Kilder og litteratur

Individuelle beviser

  1. For en detaljeret oversigt over begrebet begrebet i musikteori siden middelalderen, se Blumröder 1996.
  2. Se f.eks. B. Burmeister 1606, s. 35f., 73f.
  3. Koch 1802, kolonne 1150.
  4. Blumröder 1996, s. 9-11. Spørgsmål-og-svar-metaforen i Ignaz Jeitteles ' æstetiske leksikon (bind 2, s. 66), som Blumröder (s. 9) henviser til, refererer generelt til et muligt forhold mellem visse melodiske elementer, ikke eksplicit til forholdets forgrund og Efterskrift i betydningen Marx.
  5. Se f.eks. B. Kühn 2001, s. 56f.
  6. Dommer 1865, s. 677f.
  7. ^ Schönberg 1979, s. 21: "Forskellen mellem en sætning og en periode ligger i behandlingen af ​​den anden sætning og dens fortsættelse."
  8. Schönberg 1979, s. 23.
  9. Caplin 2013, s. 166ff.
  10. Riemann 1903, s. 13.
  11. Riemann 1903, s. 13.