Picard tredje

fra Wikipedia, den gratis encyklopædi
Spring til navigation Spring til søgning
En mindre fuld kadence med en Picardie -major tredje i slutningen

I musik forstås den pikardiske tredjedel som dur -dur - tredje i tonic -sidste akkord i en musikalsk sektion, der faktisk er i en mindre toneart. Den mindre triade blev betragtet som en dissonans op til renæssancen , som Zarlino (1558) forklarer, og derfor sejrede den perfekte durakkord som en lysende akkord i den sidste akkord.

Forklaring: En ren durakkord producerer forskelligtoner, der ikke resulterer i andet end den samme akkord igen, mens den mindre akkord frembringer forskelstoner, der producerer noget helt andet. I durakkorden svarer overtonerne i vid udstrækning, men ikke så i den mindre akkord.

Hermann von Helmholtz skriver i "The Doctrine of Sound Sensations": [1]

”Hvis der ved afslutningen af ​​en bevægelse, der bevæger sig i en mollnøgle, er der en akkord, lyder det altid som en pludselig og uventet lempelse af den kedelige tones karakter; En sådan konklusion dukker op efter bekymringen, sorgen, uro i den mindre bevægelse, jubel, oplysning og forsoning. [2] "

Jean-Jacques Rousseau tilskriver udtrykket "Picardian third" ( Tierce de Picardie ) i sin Dictionnaire de Musique (1768) til det faktum, at den ovenfor beskrevne praksis (større slutning i den mindre kontekst) er blevet dyrket længst i kirkemusik i overensstemmelse hermed , især i den franske provins Picardie med sine mange katedraler og kirker. [3]
Robert A. Hall derimod antager, at den geografiske betegnelse “de Picardie” er en nyfortolkning af det gamle franske adjektiv picart, picarde (tysk: “skarp”, “spids” ); med tierce picarde blev en "skærpet" større tredjedel beskrevet i slutningen af ​​et afsnit holdt i moll. [4]

Denne tradition varede som en konvention i baroktiden. Med Johann Sebastian Bach, for eksempel, mange koraler, orgeltokatas osv., Der er i en mindre nøgle, ender med en durakkord, men nogle gange endda (for eksempel i toccata og fuga i d -moll BWV 565 ) med en mindre akkord. Efter baroktiden kan større lukninger i mindre kompositioner kun betragtes som et udtryksmiddel og er derfor blevet mindre almindelige. På Mozarts tid var den mindre lukning i de mindre nøgler allerede almindelig.

Parallelt med forsvinden af ​​Picardie-tredjedelen blev mellemtonestemmelserne erstattet af velhærdede tuninger . Det er en kontroversiel tese, at praksis med den store sidste akkord blev opgivet på grund af introduktionen af ​​de velhærdede tuninger.

Lydeksempel :

Mindre akkord tonic / mindre akkord subdominant / dur akkord tonic ren
mellemton
lige


Sammenligning af intervalstørrelserne (i cent ):

interval ren mellemton lige
større tredjedel {a - cis 'eller c'– e'} 386 386 400
mindre tredjedel {a-c 'eller c sharp'-e'} 316 310 300
Femte {a - e '} 702 697 700

Kilder og litteratur (kronologisk)

  • Jean-Jacques Rousseau: Dictionnaire de Musique . Paris 1768 ( onlinerousseauonline.ch , fuld tekstsøgning mulig).
  • Robert A. Hall Jr.: Hvordan var Picard "Picardy Third"? . I: Aktuel musikvidenskab . Nr. 19, 1975, s. 78-80 ( online ).

Individuelle beviser

  1. 5. udg. S. 482
  2. ^ Hermann von Helmholtz : Teorien om lydfornemmelserne som et fysiologisk grundlag for teorien om musik . Vieweg, Braunschweig 1863, 5. udgave 1896 (genoptryk: Minerva-Verlag, Frankfurt am Main 1981, ISBN 3-8102-0715-2 , uddrag ).
  3. Rousseau 1768, s. 515: “Tierce de Picardie; parce que l'usage de cette finale est resté plus longtems dans la Musique d'Église, et, par conséquent en Picardie, où il ya Musique dans un grand nombre de Cathédrales, et d'autres Églises. "
  4. ^ Hall 1975, s. 79.