Stella (Goethe)

fra Wikipedia, den gratis encyklopædi
Spring til navigation Spring til søgning
Data
Titel: Stella
Slægt: Tragedie
Originalsprog: tysk
Forfatter: Johann Wolfgang von Goethe
Udgivelsesår: 1816
Premiere: 15. januar 1806
Premiørsted: Weimar
mennesker
  • Stella
  • Cecilia
  • Lucie
  • Fernando
  • Postmester

Stella er en tragedie i fem akter af Johann Wolfgang von Goethe . I årene 1803 til 1805 fra den første version af 1775 fik værket premiere den 15. januar 1806 i Weimar. Den blev trykt i 1816.

handling

første akt
På posthuset

Cäcilie ankommer med sin datter Lucie til baronessen Stellas bopæl. Årsagen: De rejsende håber, at Lucie bliver ansat hos Stella. Inden de mødte Stella for første gang, lærte de to damer meget om baronessen af ​​den informative postmester. For otte år siden købte herrene herregården på stedet. Baronessen, smuk som en engel, var dengang meget ung, ikke mere end seksten år gammel . Hendes barn døde hurtigt. Pludselig blev der sagt: “Den nådige Herre er væk.” Det rygtes, at de aldrig havde været gift, og at han skulle have kidnappet dem . De rejsende går til deres værelser.

Som held ville det, er officer Fernando ankommet fra krigsteatret. Han hjalp med at undertrykke den ædle korsikaners døende frihed . Nu monologer han: Stella! Jeg kommer! Føler du ikke min tilgang Det er bare en tilfældighed, at de tre rejsende ankommer næsten samtidigt. Fernando gav straks sin grund til at rejse, da han begyndte at tale ved sin første optræden. Lucie kommer ned til bordet, og moderen bliver i rummet. Lucie møder Fernando ved bordet. Under måltidet lærer han sympatisk af den unge pige, hvorfor hun er der, og hvad hun har tænkt sig at gøre. Lucie tages med samtalepartneren: Dette er en vidunderlig person!

Anden akt

Lucie og Cäcilie foretager deres første besøg i Stella. Cäcilie må finde ud af Stellas mund om det døde barn Mina, om Stellas frygtelige fortvivlelse . Stella fører Cäcilie og Lucie ind i hendes kabinet, fordi hun vil vise gæsten portrættet af barnets far. Cäcilien -blik falder på billedet, og en gud flygter fra dig ! Cäcilie genkendte sin mand Fernando, der forlod hende og Lucie. Den portrætterede ser også meget velkendt ud for Lucie: Jeg må fortælle dig, i dag spiste jeg derovre med en betjent på posthuset, der ligner denne herre. - Åh, det er ham selv!

Stella kan næsten ikke tro det og er fortumlet af lykke. Hun vil være alene indtil den elskedes ankomst og sender de besøgende væk.

Privat må Cecilia tilstå for sin datter: Den forventede - elskede! - Dette er min mand! - Det er din far! Dette er nu det andet tilfælde - Lucie, af alle mennesker, søgte arbejde hos sin fars kæreste, også støttet af hendes mor. Cäcilie, den gode sjæl, vil straks ud af tragediens centrum, vil flygte - så langt væk som muligt med det næste ekstra indlæg .

Tredje akt

Stella kaster Fernando om halsen og råber: Kære! - du var væk længe! - Men du er der! Hun er så ubegrænset glad, men så også lidt realistisk: har jeg ikke, jeg er blevet ældre? Er det ikke, elendighed har børstet blomsten fra mine kinder. Men hendes elsker er kommet. Det er heldigt. Men der er stadig virkelighed. Stella, englen, det smukke barn , ukendt for sig selv og for verden , blev kidnappet af Fernando til herregården og blev simpelthen efterladt alene. Stella tilgiver: Gud tilgive dig, der gjorde dig så - så flygtig og så trofast! Tja, Fernando er ikke loyal i øjeblikket, men Stella er lige så loyal en sjæl som Cäcilie. Hun bekymrede sig kun om sin egen lykke og afviste de to andragere. Nu tænker hun over det. Lad Fernando ordne det: Tal med dem, Fernando! - Lige nu! nu! - Få moren til at komme over.

Fernando ønsker virkelig at bringe sin mor over og skal indse, at han har sin kone Cäcilie foran sig. Denne genkendelsesproces sker ikke så hurtigt. Med den går historien om det mislykkede ægteskab. Det er gennemsyret af bebrejdelse fra konen. Cäcilie var ikke en underholdende ledsager ... Han [Fernando] er ikke skyldig! Men Fernando, den flygtige , erkender sig skyldig. Og det sprængende militær går et skridt videre: Intet, intet i verden skal adskille mig fra dig. Jeg fandt dig igen Cäcilie skal kort fortælle: Fandt det, du ikke ledte efter! Da Lucie kaster sig over den fundne fars hals, ser det ud til, at matricen er blevet støbt. Fernando vil forlade Stella og rejse med sin familie: Jeg vil bryde fra hende [Stella] .

Fjerde akt
Eremitage i Stellas have

Det er svært for Fernando at løsne sig igen. Stella venter spændt på sin elsker. Fernando kommer og kommer ikke ud med sandheden, men siger til Stella: Den gamle kvinde [Cäcilie] er en god kvinde; ... hun vil væk. Fernando hælder ikke Stella ren vin.

Men Cäcilie tog Fernandos ord til pålydende og beordrede tre pladser i scenetrænet. Nu sidder du på pakkede kufferter og venter på Fernando; sende efter ham. Og så kan udsættelsen Fernando ikke lade være:

Stella, du er alt for mig! Stella! Jeg forlader dig!

kalder han koldt . Stella besvimer. Lucie og Cäcilie sørger for, at alt er rigtigt. Da Stella kommer til, siger hendes Cecilia: Jeg er - jeg er hans kone! Stella bebrejder sig selv, fordi hun stjal Lucies far og Cecilias mand, men indrømmer da, at hun er uskyldig. Ikke desto mindre river det hendes hjerte i stykker , hun starter med et skrig og flygter.

Femte akt
Stellas kabinet

Stella vakler mellem had og kærlighed: Jeg hader dig! ... kæreste! Kæreste! Fernando er i tvivl: disse tre bedste kvindelige skabninger på jorden - elendige gennem mig - elendige uden mig! - Åh, endnu værre med mig! Cäciliens forsøg på at løse problemet hjælper ikke længere. Lucie fortæller moderen, at Stella sandsynligvis tog gift. Da Fernando derefter oplevede Stellas udseende og hendes “ jeg” blev hørt til sidst , trak han sig tilbage og skød sig selv. Stella synker og dør.

Første version

Titelvignet til Goethes Stella. Til slutscenen. Cäcilie fører Stella tilbage til Fernando. Gravering af Daniel Chodowiecki

Den første version hedder “Stella. Et teaterstykke for elskere i fem akter . Goethe afsluttede skrivningen i april 1775. Værket fik premiere den 8. februar 1776 i Hamborg og trykt samme år.

Den første version adskiller sig fra den anden i finalen. Stella og Fernando dør ikke en kærlighedsdød sammen i tragedien i 1806, men de begår - hver for sig selv - selvmord med gift eller med en pistol. Historien endte helt anderledes i 1775. Den unge Goethe tillod sig en polygam udgave, der ikke behage de moralsk strenge borgere blandt publikum. Cäcilie havde den idé her at efterligne grev Ernst von Gleichen, der havde et dobbelt ægteskab med pavelig godkendelse. Når gardinet falder, vil Stella, Cäcilie og Fernando bo sammen med Lucie efter mottoet en lejlighed, en seng og en grav .

materiale

Goethe blev inspireret af historien om ridderen af ​​ligestillede [1] [2] . Hans gravsten i Erfurt -katedralen viser ridderen med to kvinder. Ifølge legenden blev ridderen taget til fange under korstoget . En sultans datter blev forelsket i ham, gav ham frihed og flygtede med ham til Thüringen. Hans lille problem med at have sin redder ved sin side udover sin kone, løste han ved med succes at bede om legitimation fra Den Hellige Stol .

På trods af helt forskellige sociale positioner er der analogier mellem karaktererne Stellas og Gretchen fra Goethes Faust .

Vidnesbyrd

"Det er uendeligt værdifuldt for mig, at du elsker min Stella så højt ... Det er ikke et stykke for alle."

- Goethes brev til Sophie von La Roche fra 1775

"Min Stella udskrives, når den kommer, du skal også have en kopi."

- Goethes brev af 29. januar 1776 til Charlotte von Stein

"Han [Goethe] talte ... om Stella , hvis tidligere slutning på ingen måde var, ikke konsekvent, ikke holdbar, faktisk bare en faldende gardin."

- Friedrich von Müller om en samtale med Goethe den 11. oktober 1823

reception

Den lykkelige afslutning på den første version af dramaet, hvor Fernando belønnes i stedet for at blive straffet, førte til manglende forståelse blandt de fleste af hans samtidige. Værket blev udelukkende bedømt ud fra datidens socio-moralske kriterier. Ligesom "Werther" modsagde det oplysningskonceptet uddannelse gennem litteratur, som kun tillod følelser gennem æstetisk sanselighed som et didaktisk middel til moralisering af handling. Efter den første forestilling var der derfor præstationsforbud.

Blandt kritikerne af den første version også af delfragmenterne bevæbnet med Lessing Hamburg -pastor tilstod Johann Melchior Goeze , havde han efterhånden aktørernes handlinger i tankerne om: "Efter hans (Goethe) moral hørte sandsynligvis, hvad rettighederne malitiosam desertationem ('Ondsindet afgang'), og hvad Heil. Skriften under navnet hor og utroskab, dømt til menneskets ædle frihed, og elskere kan, hvis de bare ved, hvordan de skal begynde, bruge dem som et middel til at drive den søde nydelse af glæden ved dette liv til et meget højt niveau . " [3]

Der var dog også positive reaktioner. I forbindelse med følsomhedens epoke havde der udviklet sig en modtagelsesholdning, der ikke længere først og fremmest forventede moralsk instruktion fra kunsten, men frem for alt ophidselse af fornemmelser. Som underteksten i stykket antydede ("Et skuespil for elskere"), er det kun følsomme mennesker, ikke intellektuelle mennesker, der forstår "dette leges sprudlende skønhed", [4] , hvor kærlighed er bundet til dyd i sprogets navn af hjertet blev forladt.

Charlotte von Stein kommenterede den anden version af stykket:

”Forleden blev hans gamle Stella givet; han forvandlede dramaet til en tragedie. Men der var ingen godkendelse. Fernando skyder sig selv, og man kan ikke have ondt af snyderien. Det havde været bedre, hvis han [kun] havde ladet Stella dø; men han tog det meget dårligt, da jeg irettesatte dette. "

- Charlotte von Stein 1806
  • Æstetikere anklager spillet for formelle svagheder, og moralister påberåber sig gentagne gange moralske grunde mod stykket. Ikke desto mindre viste det sig at være "i høj grad spilbar den dag i dag." [5]
  • Wilhelm Wilmanns sammenligner to figurer - Stella og Belinde fra La Morale du monde ou Conversations af Scudéry (udgivet i 1680'erne). [6]

litteratur

kilde
  • Johann Wolfgang von Goethe: Poetiske værker, bind 4 . Pp. 405-447. Phaidon Verlag Essen 1999, ISBN 3-89350-448-6 .
Sekundær litteratur
  • Richard Friedenthal : Goethe - hans liv og hans tid. Sp. 168-169. R. Piper Verlag München 1963.
  • Manfred Brauneck , Gérard Schneilin (red.): Teaterleksikon. Betingelser og epoker, scener og ensembler . 278-279, s. 1065. Reinbek 1992, ISBN 3-499-55465-8 .
  • Nicholas Boyle : Goethe. Digteren i sin tid. Bind 1: 1749-1790. S. 256-257. München 1995, ISBN 3-406-39801-4 .
  • Marianne Willems: Stella. Et show for elskere. Om sammenhængen mellem kærlighed, individualitet og kunstnerisk autonomi. I: Oplysning. Tværfaglig årbog til forskning i 1700 -tallet og dens historie om indvirkning , bind 9, nr. 2 (1996), s. 39–76.
  • Gero von Wilpert : Goethe-Lexikon (= Kröners lommeudgave . Bind 407). Kröner, Stuttgart 1998, ISBN 3-520-40701-9 .
  • Karl Otto Conrady : Goethe - liv og arbejde. S. 266-270. Düsseldorf og Zürich 1999, ISBN 3-538-06638-8 .
  • Katja Mellmann, Güte - Liebe - Gottheit: Et bidrag til afklaring af det 'utopiske' indhold i Goethes "Stella" , i Enlightenment 13 (2001), 103-147.
  • Elisabeth Frenzel , Sybille Grammetbauer: Stoffer i verdenslitteratur. Et leksikon af langsgående afsnit af poesiens historie (= Kröners lommeudgave . Bind 300). 10., revideret og udvidet udgave. Kröner, Stuttgart 2005, ISBN 3-520-30010-9 .

Radio spiller

Indstillinger

  • Ernst Krenek : [Første] monolog af Stella , koncert -aria for sopran og orkester op. 57a (1928). Wien: Universal Edition.
  • Aribert Reimann : "Det var udseendet, der rev mig til at ødelægge." Anden monolog af Stella fra stykket med samme navn af Johann Wolfgang von Goethe for sopran og klaver (2013). Mainz: Schott, 2014, ISMN 979-0-001-15939-5.

Film

Weblinks

Individuelle beviser

  1. Frenzel s. 299-302
  2. Wilpert s. 383
  3. JM Goeze, i: Frivillige bidrag til nyhederne i Hamburg fra eruditionsområdet. Hamborg, 23. februar 1776.
  4. Julius W. Braun: Goethe, efter hans samtidiges dom (1883). Kessinger Publishing 2010, s. 233. ISBN 978-1165459797 .
  5. Wilpert s. 1020
  6. ^ Wilhelm Wilmanns: Goethes Belinde . Goethe-Jahrbuch , bind 1 (1880), s. 155–173: Digitaliseret