Lyd (musik)

I musik henviser lyd til en lydbegivenhed (såvel som dens auditive indtryk og intellektuelle abstraktion), der genereres af musikinstrumenter , den menneskelige stemme eller på anden måde ved hjælp af en elastisk krop, og som en mere eller mindre præcis tonehøjde kan tildeles . Mens de fysiske egenskaber kan analyseres og beskrives som en kombination af sinustoner og støjkomponenter eller harmoniske overtoner (som tilføjes til den grundlæggende svingning af den sinusformede svingning), afhænger den subjektive lydopfattelse af psykoakustiske forhold, kulturelle oplevelser og æstetiske forventninger.

I musikpraksis og musikteori er toner elementer af et tonesystem eller en (matematisk beskrivelig) tonestruktur, der er i et intervalforhold til hinanden og er beskrevet af tonesymboler og / eller noter .

Etymologi og konceptuel kompleksitet

Udtrykket "tone" stammer fra tonus , den latiniserede form af den antikke græske τόνος, tonos, "spænding" for verbet τείνειν teinein "spænding, spænding, slappe af". Betydningen af ordet varierer afhængigt af konteksten. Mere om kompleksiteten af beskrivelsen, analysen og opfattelsen af lyde findes i talrige artikler. Udover universelle musikopfattelse og objektive aspekter såsom tonehøjde , lyd , tonalitet , overtoner , lydspektre , aspekter af subjektiv opfattelse f.eks. B. under høretypologi , auditiv opfattelse , musikpsykologi , tonehøjdeopfattelse og psykoakustik . Atonal musik er ikke toneløs, lydløs, lydløs, uhørlig eller endda uhørlig; Ordet atonal refererer snarere til mangel på et tonalitetssystem .

Toneparametre

For en mere detaljeret beskrivelse af en tone bruges forskellige parametre afhængigt af adgangen. ^[1] ^[2] Normalt er disse følgende:

banen ; det kan specificeres akustisk som en frekvens (antal vibrationer pr. sekund) eller praktisk talt udtrykt i tonesymboler eller noter .
lydens varighed den kan måles fysisk og akustisk på sekunder eller i praksis angives relativt ved hjælp af noteværdier .
lydstyrken eller tonestyrken ; det kan bestemmes akustisk som amplitude (bredden af vibrationerne) eller som lydtryk , men også pragmatisk ved hjælp af volumeninformation .
timbre ; det kan groft akustisk karakteriseres ved overtonesammensætningen eller mere generelt ved frekvensspektret , eller det kan praktisk talt bestemmes af instrumentinformation og spillestile.

Midlertidig struktur af en instrumental lyd

Tonen genereret af musikinstrumenter kan opdeles i tre faser: Den består af de tre faser af afviklingsprocessen (begyndelsen), den stationære svingning eller den kvasi-stationære svingning, der for det meste overlejres af transienter (sustain) og henfaldsprocessen.

I løbet af lyden over tid ændres volumenforholdet (amplituden) af partialerne. Disse volumenforhold bestemmer tonernes klangfarve . Stemmen er også et "instrument" i denne henseende og genererer toner i den nævnte betydning, hvor dog såkaldte formanter påvirker tonens farve.

Tone og lyd i fysisk akustik

Skematisk oscilloskopbillede af en sinustone

Skematisk oscilloskopbillede af en kompleks tone

Selvom kun den rene uendelige i fysisk akustik under tone sinusbølge forstår ens vokale eller instrumentelle genererede lyd fra fysisk akustik, er et komplekst lydsignal cirka i mange tilfælde en lyd . ^[3] I fysik forstås lyd som en periodisk lydhændelse sammensat af sinusformede toner, hvor frekvenserne i partialerne er i et heltal forhold til hinanden, det vil sige, at de opfører sig "harmonisk" over for hinanden. Dette er imidlertid en forenklet model, der kun kan anvendes omtrentligt på rigtige lyde.

Ægte lyde er generelt mere komplekse, hvor støjkomponenter og inharmoniske virkninger spiller en vigtig rolle. I den menneskelige stemme og i blæseinstrumenter er delkompositionen stort set harmonisk og er i god overensstemmelse med den enkle model. For strengeinstrumenter er frekvenssammensætningen kun omtrent harmonisk, og for slagtøjsinstrumenter er kun individuelle partialer næsten harmoniske, mens det overordnede spektrum er temmelig inharmonisk. Sådanne uoverensstemmende lyde, der er i fysisk akustik som en lerblanding kaldet sådanne, forekommer. B. på pauker , klokker , pindespil , rør eller membranlignende kroppe. Et pitchindtryk kan også baseres på såkaldte formanter , som fx påvirkes i en jødes harpe ved at ændre mund- og halsområdet. Interne strukturer af støj , såsom indeholdt individuelle frekvenser med øget amplitude, kan også skabe et indtryk af tonehøjde.

Sensing af tonehøjden skal have en tilstrækkelig varighed af lydsignalet, ellers vil der opstå sløring af tonehøjde .

litteratur

Wieland Ziegenrücker: Generel musikteori med spørgsmål og opgaver til selvkontrol. Tysk Forlag for Musik, Leipzig 1977; Paperback udgave: Wilhelm Goldmann Verlag og Musikverlag B. Schott's Sons, Mainz 1979, ISBN 3-442-33003-3 , s. 11-15.

Weblinks

Individuelle beviser

↑ Jürgen Meyer: Akustik og musikalsk præstationspraksis. Guide til akustikere, lydteknikere, musikere, instrumentproducenter og arkitekter. Red.: Verlag Erwin Bochinsky (= Das Musikinstrument . Nr. 24 ). 1995, ISBN 3-923639-01-5 .
^ Donald Hall, Johannes Goebel: Musikalsk akustik: En manual . Red .: Schott Music. Mainz 2008, ISBN 978-3-7957-8737-0 .
↑ Dieter Meschede: Gerthsen Physics . Springer-Verlag, 2015, ISBN 978-3-662-45977-5 , s. 207 ( begrænset forhåndsvisning i Google Bogsøgning).

[1] Jürgen Meyer: Akustik og musikalsk præstationspraksis. Guide til akustikere, lydteknikere, musikere, instrumentproducenter og arkitekter. Red.: Verlag Erwin Bochinsky (= Das Musikinstrument . Nr. 24 ). 1995, ISBN 3-923639-01-5 .

[2] Donald Hall, Johannes Goebel: Musikalsk akustik: En manual . Red .: Schott Music. Mainz 2008, ISBN 978-3-7957-8737-0 .

[3] Dieter Meschede: Gerthsen Physics . Springer-Verlag, 2015, ISBN 978-3-662-45977-5 , s. 207 ( begrænset forhåndsvisning i Google Bogsøgning).

[1]

[2]

[3]