Copyright (Tyskland)

Første detaljerede lov om ophavsret på tysk område: den preussiske lov af 11. juni 1837 (her: første side fra den preussiske lovsamling) ^[1]

Forbundsrepublikken Tysklands ophavsret dækker den del af det tyske retssystem, hvormed kreative resultater - såkaldte værker - inden for litteratur, videnskab og kunst er beskyttet. ^[2] I denne funktion regulerer den omfanget, indholdet, overførbarheden og håndhævelsen af ​​de ( subjektive ) rettigheder og beføjelser, der er tildelt skaberne. Ophavsret omfatter også beslægtede ejendomsrettigheder ( supplerende ophavsrettigheder ), som visse tjenester er beskyttet med, som er mere eller mindre tæt forbundet med udnyttelse af værker. ^[3] Systematisk er ophavsret en del af privatretten .

I dag er tysk lov om ophavsret stort set kodificeret i Copyright Act (UrhG) fra 1965. Lov om indsamlingsselskaber (VGG) indeholder særlige regler om indsamlingsselskaber; dem om udgivelseslovgivning findes i udgivelsesloven (VerlG). Desuden er de juridiske forhold under ophavsretsloven også i høj grad formet af bestemmelserne i grundloven og civilloven . De omfattende ophavsret forskrifter fællesskabslovgivningen og internationale copyright traktater har også en stor indflydelse på tysk lov om ophavsret.

Ophavsretslovens begyndelse i idéhistorien som en uafhængig rettighed baseret på " intellektuel ejendomsret" er for det meste dateret i Tyskland til begyndelsen af ​​1700 -tallet. ^[4] Inden da kom der - som i resten af ​​Europa - med privilegiet i det 16. århundrede en første form for den særlige beskyttelse af spiritusprodukter i udseende. ^[5] I lovgivningen dukkede et princip om genoptryksbeskyttelse først op i Preussen , valgsaksen og Hannover i 1760'erne og 1770'erne. ^[6]

historie

Juridiske kilder

Denne artikel eller sektion skal revideres: Delvist forældet siden 7. juni 2021 af loven for at tilpasse ophavsretsloven til kravene i det digitale indre marked
Hjælp venligst med at forbedre det , og fjern derefter dette flag.

Enkle juridiske retskilder til autonom tysk tysk lov om ophavsret er især ophavsretsloven (UrhG), loven om indsamlingsforeninger (VGG) (tidligere indtil 2016: loven om ophavsretlig administration) og udgivelsesloven (VerlG). Copyright kontrakt lov - hvorved man forstår disse forordninger (herunder de juridiske konsekvenser i forbindelse hermed), som påvirker de kontrakter på ophavsret og beslægtede rettigheder - er endnu ikke blevet kodificeret selvstændigt. ^[7] Selv om nogle af hovedbestemmelserne i ophavsretsloven er indeholdt i UrhG og udgivelsesbestemmelserne i VerlG, spiller civilloven og især dens regler i den generelle del og forpligtelsesloven en vigtig rolle her. ^[8.]

Ophavsretten konfronteres især med grænseoverskridende spørgsmål: på den ene side er befolkningen ikke kun interesseret i huslige arbejder, på den anden side - spejlvendt - forfatterne har en interesse i at håndhæve ophavsretten ikke kun hjemme, men også i udlandet for at være i stand til at gøre. På denne baggrund er det klart, at de relevante ophavsretsregler for Tyskland i vid udstrækning skyldes EU- og folkeretten. De internationale aftaler om ophavsret og beslægtede rettigheder, som Tyskland er bundet til, omfatter især følgende: ^[9]

Der er også bilaterale traktater med få lande, men disse er blevet mindre vigtige på grund af den stigende rolle, som de store multilaterale aftaler spiller. ^[10] Aftalernes opbygningsprincip er stort set det samme: Først og fremmest er der fastsat visse (minimum) beskyttelsesstandarder på det respektive reguleringsområde. Derefter aftales princippet om national behandling , dvs. medlemsstaterne forsikrer hinanden om, at de vil give statsborgere i andre medlemsstater de samme rettigheder som deres egne statsborgere inden for rammerne af den respektive aftale. ^[11]

Lovgivning på EU -plan er i dag af afgørende betydning for tysk lov om ophavsret. Siden begyndelsen af ​​1990'erne er næsten et dusin retningslinjer for ophavsret og beslægtede rettigheder blevet udstedt og implementeret i tysk lov. ^{[12] I} praksis er det vigtigste direktiv direktiv 2001/29 / EF (InfoSoc -direktivet), hvormed forfattere og ejere af nogle beslægtede rettigheder er blevet harmoniseret i hele EU. InfoSoc -retningslinjen fastsætter også, hvilke undtagelser og begrænsninger til disse rettigheder medlemslandene må foretage. For at regulere import og eksport af barrierefrie kopier af værker til blinde og trykte handicappede trådte en bekendtgørelse i kraft for første gang inden for ophavsret i 2017. Dette gælder direkte i alle medlemsstater.

Grundlovsreferencer

Forfatningsmæssige kontaktpunkter eksisterer især med ejendomsgarantien i artikel 14 i grundloven (GG). Ifølge forbundsforfatningsdomstolens retspraksis beskytter dette også den "grundlæggende tildeling af det økonomiske resultat af det kreative arbejde til forfatteren" som såkaldt "intellektuel ejendomsret". ^[13] Den føderale forfatningsdomstol tæller også kunstneres og fonogramproducenternes tilhørende ophavsrettigheder som ejendom i henhold til grundloven. ^[14] Mens udnyttelseslovens komponenter i ophavsretten således er omfattet af art. 14 , er moralske rettigheder omfattet af artikel 1, stk. 1, sammenholdt med art . V. med grundlovens artikel 2, stk. 1 ( almindelig personlighed ). ^[15] Under visse omstændigheder er der (også) anden grundlæggende rettighedsbeskyttelse til fordel for forfatteren, f.eks. Gennem kunst- og videnskabsfrihed ( artikel 5, stk. 3, paragraf 1 i grundloven). ^[16] Det skal dog huskes på, at mulighederne for at give national beskyttelse af grundlæggende rettigheder nu er blevet stærkt indsnævret som følge af den omfattende harmonisering af ophavsretsloven i EU. Så snart EU -direktiver med obligatoriske krav er implementeret i tysk lov, skal de deraf følgende regler i princippet kun vurderes i forhold til standarderne i EU -retten (og de grundlæggende rettigheder, der garanteres heraf). ^[17] På EU -plan understøttes forfatterens retsstilling af artikel 17, stk. 2, ichartret om grundlæggende rettigheder , hvorefter "intellektuel ejendomsret [...] er beskyttet", understøttes af grundlæggende rettigheder. ^[18]

Samtidig er der en forfatningsmæssig spænding mellem ophavsretsloven og den offentlige interesse i brugen af ​​beskyttede produkter. Beskyttelse af ejendom i grundloven er eksplicit knyttet til mandatet til lovgiveren til at bestemme indhold og begrænsninger i ejendom ( artikel 14.1, punkt 2, GG) for at skabe et ejendomssystem “, som både den enkeltes private interesser og som er fair over for den brede offentlighed ”. ^[19] Grundlovens artikel 14.2 fastlægger derefter den sociale ejendomsforpligtelse : Dens anvendelse skal tjene "det fælles gode". ^{[20] Til} fordel for arbejdsbrugere kan specifikke grundlæggende rettigheder også have en vægt. Det vigtigste at tænke på her er kunstnerisk frihed ( artikel 5, stk. 3, sætning 1, grundlov; artikel 13, sætning 1, chartret om grundlæggende rettigheder). Handlinger, der er relevante for ophavsretsloven, falder også ofte inden for beskyttelsesområdet for kommunikationsfriheden , såsom informationsfrihed ( artikel 5, stk. 1, punkt 1 i grundloven; artikel 11, stk. 1, punktum 2 i chartret om Grundlæggende rettigheder) og pressefrihed ( artikel 5, stk. 1, sætning 2 GG; artikel 11, stk. 2, chartret om grundlæggende rettigheder). ^[21] Selvom dikotomien "forfatter" / "bruger" ofte findes i ophavsretspolitisk debat, bør man endelig indse, at andre aktører i udnyttelsesprocessen også har grundlæggende rettighedspositioner. Dette gælder især kategorien af ​​rettighedsdistributører ( udgivere , pladeselskaber osv.) Og visse internetudbyder (operatør af deling , hostingtjenester osv.). ^[22] Der skal især tages hensyn til erhvervsfriheden (grundlovens artikel 12.1 ) og den økonomiske aktivitet ( artikel 2.1 i grundloven; artikel 16 i chartret om grundlæggende rettigheder).

Det, der skal udføres efter al afvejning af de grundlæggende rettigheder, finder i vid udstrækning sted allerede i ophavsretsloven, især i form af barriererbestemmelser i §§ 44a ff. I ophavsretsloven er reglerne om fri brug af nu ophævet § 24 UrhG gammel version og nogle obligatoriske licenser (ca. § 5 stk. 3 sætning 2 UrhG). Disse regler bliver derefter igen af ​​domstolene i lyset af forfatningen designet . I forfatningsdomstolens retspraksis anerkendes det for eksempel, at der skal tages et "kunstspecifikt hensyn" i den kunstneriske undersøgelse af allerede eksisterende, ophavsretligt beskyttet værk, hvorunder det kan være nødvendigt at fortolke ophavsret undtagelser bredere end på det ikke-kunstneriske område. ^[23]

Materiel lov

Ophavsretten

Denne artikel eller sektion skal revideres: Delvist forældet siden 7. juni 2021 af loven for at tilpasse ophavsretsloven til kravene i det digitale indre marked
Hjælp venligst med at forbedre det , og fjern derefter dette flag.

Genstand for beskyttelse af ophavsretten: værket

Chimpanser kan ikke producere et "værk"

Ifølge § 1 UrhG , emnet for beskyttelse af tysk lov om ophavsret er værker af litteratur , videnskab og kunst . Listen i § 2 UrhG ( taler og offentlige taler , computerværker , dans og pantomime , fotografiske værker og film) er ikke udtømmende. "Personlige åndelige kreationer" defineres som arbejde i afsnit 2, afsnit 2. Ifølge den herskende opfattelse omfatter dette koncept af værket fire elementer: ^[24]

1. Personlig skabelse: forudsætter "et handlingsresultat, der blev skabt gennem en persons kreative, formdefinerende indflydelse" ^[25] . Maskinproduktioner eller genstande og forestillinger foretaget af dyr opfylder ikke dette kriterium. Oprettelsesprocessen er en reel handling og kræver ikke skaberens juridiske kapacitet . ^[24]
2. Opfatteligt design: Kriteriet for opfatteligt design udelukker blot ideer, der ikke har manifesteret sig i en opfattelig form. Opfattelighed betyder ikke nødvendigvis fysisk beslutsomhed; musikalske improvisationer eller improviserede taler opfylder også dette kriterium. Opfattelsesformidlingen er også irrelevant: det er tilstrækkeligt, hvis værket kan gøres synligt ved hjælp af tekniske hjælpemidler (f.eks. Afspilning af en cd). ^[24]
3. Åndeligt indhold: Den blotte sanselige opfattelighed er ikke nok: Desuden skal forfatteren generere en verden af tanker og / eller følelser, der har en stimulerende effekt på seeren på en eller anden måde. ^[24]
4. Personlig karakter: Endelig kræver definitionen af ​​et værk i afsnit 2 (2) UrhG, at der opnås en vis grad af individualitet og originalitet; på denne måde elimineres rene rutinemæssige handlinger. Kriteriet kaldes også "kreativ individualitet", "kreativ ejendommelighed", "designniveau" eller "individuel udtryksfuldhed". Afhængigt af arbejdstypen er den krævede grad af originalitet (den såkaldte højde for skabelsen ) anderledes. Kun en lille afvigelse fra det gennemsnitlige håndværk kaldes en lille mønt . ^[24]

Med disse kriterier er der også en differentiering fra tekniske og videnskabelige opfindelser, som patentloven giver beskyttelse for. Der skal skelnes mellem værket og emnet : dette er kun værkets udførelsesform (så den trykte bog er udførelsen af ​​en roman). Emnet er underlagt ejendomsretlige bestemmelser . ^[24]

Ophavsretlig beskyttelse ydes ikke for evigt (som privat ejendom ). Beskyttelsen af ​​arbejdet begynder, så snart kravene i § 2 stk. 2 UrhG er opfyldt. Den slutter 70 år efter den eneste forfatteres død ( § 64 UrhG ). Der er en tilsvarende regulering i § 65 UrhG for flere forfattere. Hvis forfatteren er anonym eller udgiver under et pseudonym, udløber ophavsretten normalt 70 år efter offentliggørelsen ( § 66 UrhG). Ved afslutningen af ​​beskyttelsesperioden er værket i det offentlige rum . Officielle værker er altid i offentligheden i henhold til § 5 UrhG. ^[24]

Selvom et værk ikke når et skabelsesniveau og derfor ikke falder ind under ophavsretsloven, kan fair trade -loven i visse tilfælde gøres gældende mod simpel kopiering i den kommercielle sektor.

Individuelle arbejdstyper

Sprog virker

er dem, der bruger sprog til at udtrykke deres intellektuelle indhold (BGH, GRUR 1985, s. 1041). Disse omfatter primært romaner, noveller, digte, scripts, sangtekster, men også værker, der ikke er blevet optaget, såsom interviews og taler samt videnskabelige værker, forudsat at de (klart) er over gennemsnittet på den måde, de præsenteres. Værktøjsdokumenternes arbejdskarakter, såsom brugsanvisning eller formularer, mislykkes normalt på grund af mangel på individualitet. ^[26]

Computerprogrammer

er for det meste defineret som programmer i enhver form , herunder dem, der er en del af hardwaren (betragtning 7 i direktiv 91/250 / EØF ). Særreguleringen i § 69a, stk. 3, UrhG gælder for deres beskyttelsesmuligheder. ^[26]

Musikalske værker

Begrebet musikalsk arbejde er åbent for videre udvikling og beskriver "enhver form for bevidst organisering af sunde resultater". ^[27] Selv hits, der ikke overstiger den lille mønt, kan nyde ophavsretlig beskyttelse.

Rettighedshaveren af ​​ophavsretten: Forfatteren

Indehaveren af ​​ophavsretten er forfatteren . Ifølge § 7 UrhG er dette skaberen af ​​værket, hvoraf det kan udledes, at han kun kan være en fysisk person , dvs. et menneske. Dette udelukker både juridiske personer og dyr . ^[28] Selvom værket blev oprettet fra begyndelsen på grundlag af en ordre, er kunden aldrig forfatteren. Der kan maksimalt gives en brugsret hertil. Et ansættelses- eller tjenesteforhold ændrer ikke noget med hensyn til forfatterskab; højst kan der være en ret til at overføre brugsrettighederne. ^[28]

Hvis flere mennesker har skabt et værk sammen på en sådan måde, at deres aktier ikke kan udnyttes separat, har de ret til fælles ophavsret som medforfattere ( § 8 UrhG). Det er ikke altid let at tegne grænser, når man opretter et joint venture, og også her er det nødvendigt at overveje individuelle sager. Under alle omstændigheder er det nødvendigt, at medforfatteren har ydet et kreativt bidrag . Medforfatterne indgår et fælles partnerskab , hvilket for at sige det enkelt betyder, at beslutninger skal træffes i fællesskab, dvs. efter forudgående aftale. ^[28]

I tilfælde af beslægtede værker (dvs. værker, som forskellige forfattere har ydet bidrag til, der kan ses individuelt (f.eks. Sang og tekster )), bestemmer afsnit 9 UrhG, at en eller flere forfatteres samtykke under visse omstændigheder ikke er nødvendigt. Når dette er tilfældet afhænger af princippet om god tro . Dette resulterer i filmkunstværker, der ofte afgrænser problemer og tvister, hvilket tydeliggøres ved mangel på retsgrundlag eller foder. I det mindste de involverede, der har en direkte indflydelse på filmmaterialet (såsom instruktøren , filmredaktøren eller manuskriptforfatteren ) kan betragtes som forfatterne. ^[28]

Overførsel af ophavsret

I Tyskland antager man en ensartet lov om ophavsret, hvor beskyttelsen af ​​ideelle og økonomiske interesser er tæt forbundet (såkaldt monistisk teori). Ophavsretten erklæres derfor principielt ikke overførbar. Den eneste mulighed er overførsel ved succession : I henhold til den udtrykkelige regulering af § 28 Abs. 1 UrhG er ophavsret arveligt . På den anden side udelukker UrhG § 29, stk. 1, en overførsel af ophavsret, der ikke finder sted i opfyldelse af en disposition på grund af død eller i forbindelse med en arvskonflikt; kommercialiseringen af ​​ophavsretten er således klart begrænset.

Hvis der er en tilladt overførsel af ophavsretten til en eller flere arvinger på grund af en arv eller i forbindelse med en arvetvist, har disse arvinger som juridiske efterfølgere ret til de rettigheder, som forfatteren har ret til, medmindre loven indeholder begrænsninger ( Afsnit 30 UrhG). En enearving kan derfor i princippet disponere over den arvede ophavsret ligesom forfatteren. For flere arvinger, medmindre der er beordret udførelse af testamentet , princippet i § 2038 BGB, hvorefter arvingerne i fællesskab forvalter boet (inklusive den arvede ophavsret). En udnyttelse eller opgivelse af ophavsretten kan derfor kun udføres i fællesskab af arvingerne, fordi det repræsenterer en disposition over emnet for boet, i henhold til § 2040 i den tyske civillovbog (BGB); hvis der er uoverensstemmelser i denne henseende, skal den arving, der søger at disponere over retten, kun kræve arvstvisterne fra de andre arvinger i henhold til § 2042, stk. 1, BGB - inden for rammerne af hvilke ophavsretten derefter kan overføres til ham eller en anden medarving, med det resultat, at han vil nyde den juridiske arv efter § 30 UrhG. Desuden er retten til arvstvister lovligt eksigibel, når boet er klar til deling.

Da den fælles forvaltning af en immateriel rettighed regelmæssigt vil medføre større vanskeligheder, bør bestilling af udførelse af et testamente i de fleste tilfælde være passende, især med hensyn til ophavsrettigheder, der tilhører boet. Lovgiver går derfor ind for en sådan ordning: § 28, stk. 2, UrhG bestemmer, at ophavsmanden kan overføre udøvelsen af ​​ophavsretten til en bobestyrer ved hjælp af en testamentarisk disposition, hvorved reguleringen af § 2210 BGB, der ellers i arveret, varigheden af testamentets udførelse til tredive år begrænset, gælder ikke for dette.

Ophavsretens indhold

Tysk lov om ophavsret tjener til at beskytte litteratur , videnskab og kunst samt intellektuelle eller kunstneriske præstationer og investeringer i kulturindustrien (se nedenfor). Ophavsretsloven giver forfatteren som ejer af rettighederne ret til frit og udelukkende at disponere over brugsrettighederne til hans værk. Til dette formål beskytter § 11 UrhG forfatteren i sine intellektuelle og personlige forhold til værket. For at tage denne juridiske stilling i betragtning tildeles forfatteren moralske rettigheder og udnyttelsesrettigheder .

Moral lov

Den moralske ret er især reguleret i §§ 12 til 14 UrhG, men har også indflydelse på andre normer i ophavsretsloven (f.eks. På erstatningskravene i § § 97 ff.). Af publikationsretten til § 12 UrhG følger det, at forfatteren alene er ansvarlig for at afgøre, om, hvornår og hvordan hans arbejde udgives. Dette omfatter kun den første publikation, der kan tales om, når arbejdet er gjort tilgængeligt for offentligheden for de adresserede og interesserede grupper ( afsnit 6, stk. 1, UrhG). Retten til anerkendelse af forfatterskabet ( § 13 UrhG) betyder, at forfatteren kan bestemme, hvordan, hvornår og om hans værk skal forsynes med en forfatterbetegnelse (se copyright -anonymitet , også pseudonymt forfatterskab ). Bestemmelsen suppleres med § 107 UrhG, hvorefter den forkerte anvendelse af en forfatterbetegnelse af en tredjemand straffes (med bøde eller op til 3 års fængsel ). Endelig gør § 14 UrhG det muligt for forfatteren at forhindre enhver forvrængning eller anden forringelse af hans arbejde (se også henvisning under retslitteratur).

I henhold til § 39 (ændringer af værket) er det forbudt at foretage ændringer af værket eller titlen. Citat: Stk. 1) Ejeren af ​​en brugsret må ikke ændre værket, dets titel eller forfatterens betegnelse, medmindre andet er aftalt. Stk. (2) Ændringer af værket og dets titel, som forfatteren ikke kan tilbageholde sit samtykke i god tro, er tilladt.

I henhold til § 25 UrhG kan forfatteren anmode ejeren om at give adgang til værket (eller kopien), forudsat at dette er nødvendigt for fremstilling af yderligere kopier eller tilpasninger af værket, og denne interesse ikke er i konflikt med ejerens legitime interesser ( adgangsret ). Ud fra dette kan forfatteren imidlertid ikke konstruere nogen forpligtelse for ejeren til at håndtere arbejdet omhyggeligt eller på anden måde. Hvordan arbejdet i sidste ende håndteres, bestemmes af ejeren alene.

Udnyttelsesrettigheder

Forfatteren til værket har eneret til udnyttelse . Afsnit 15 UrhG indeholder en ikke-udtømmende liste over de instrumenter, han har til rådighed til dette formål. Af moralloven følger, at forfatteren skal deltage i enhver (fornyet) udnyttelse, så en modificeret markedsføring kan begrunde et krav om vederlag til forfatteren. Dette afhænger i høj grad af, om plantens beskyttede område påvirkes, hvilket skal afgøres fra sag til sag.

Lovpligtige vederlagskrav

Ifølge § 26 UrhG (såkaldt videresalg højre ), forfatteren af et værk af de billedkunst har ret til vederlag i mængden af en vis procentdel af salgsværdien opnået (op til et maksimalt beløb på € 12.500 maksimum), hvis salget udføres af en kunsthandler eller kunstauktionør i Tyskland. Desuden standardiserer forordningen visse rettigheder til oplysninger om sælgeren. Påstandene kan kun gøres gældende af et indsamlingsselskab .

Begrænsninger af ophavsret

For at beskytte offentlighedens interesser er loven standardiseret i afsnit 44a til 63 UrhG talrige restriktioner for ophavsrettigheder. For eksempel er ophavsretspositionen tidsbegrænset, og det offentlige område sker automatisk efter en lovbestemt periode (70 år efter forfatterens død) ( afsnit 64 UrhG). Derudover foretages nedskæringer med hensyn til ekskluderbarhed , for eksempel gennem tilbudsretten, som tillader tilbud i forskellige omfang ( stort tilbud , lille tilbud osv.). Derudover er der yderligere begrænsninger for forfatterens eller den eksklusive licenshavers brugsret til fordel for enkelte brugere, kulturindustrien og offentligheden.

Relateret ejendomsret

Både den faktiske ophavsret og de tilhørende ophavsrettigheder er reguleret i ophavsretsloven. "Emnet" for de supplerende ophavsrettigheder er imidlertid selve præstationen. Derfor, hvad angår juridisk dogme, kan de faktisk ikke henføres til ophavsretsloven i Tyskland. Ikke desto mindre er de standardiseret i den samme lov, nemlig i afsnit 70 til 95 UrhG.

krænkelse af ophavsret

Tysk lov om ophavsret indeholder civil- , strafferetlige og konkurrenceretlige instrumenter til straf for uautoriseret brug af beskyttede værker. En krænkelse af ejendomsrettigheder bruges, når udførelsen af ​​tredjemand er omfattet af beskyttelsesområdet og krænker det. To forskellige varianter kan tænkes: For det første kan tredjeparts arbejde være identisk med forfatterens arbejde, i hvilket tilfælde beskyttelsesområdet klart ville blive krænket. Den anden variant er, at udførelsen af ​​tredjepart kun ligner det ophavsretligt beskyttede værk. Kun i sidstnævnte tilfælde er den nøjagtige afgrænsning af omfanget af det respektive beskyttelsesområde absolut nødvendig og skal udføres forskelligt og individuelt afhængigt af den enkelte sag.

Beskyttelsesområde

Det bestemmes af de egenskaber, der begrunder skabelsens højde . Jo større det særlige ved arbejdet er, desto større er det beskyttelsesområde, der kan tegnes. Der sehr geringe Schutzbereich der sog. kleinen Münze ist daher schwer zu verletzen, wohingegen man leicht in den Schutzbereich von Werken mit einer beachtlichen Gestaltungshöhe eindringen kann (so z. B. bei komplexen und markanten Gemälden oder Skulpturen). Dabei finden allerdings nur solche Merkmale Berücksichtigung, die überhaupt zur Bestimmung des Werkes herangezogen werden (so bei einem Roman oder Ähnlichem der besonders fantasievolle Inhalt seiner Ausführungen).

Zivilrechtliche Ansprüche

Dem Urheber oder ausschließlichen Lizenzinhaber stehen nachfolgende Ansprüche zur Verfügung: Ein Beseitigungsanspruch gem. § 97 Abs. 1, S. 1, 1. Alt. UrhG zur Beseitigung einer Störung, ein Unterlassungsanspruch gem. § 97 Abs. 1, S. 1, 2. Alt. UrhG um weitere Schutzbereichsverletzungen zu unterbinden, ein Schadensersatzanspruch gem. § 97 Abs. 1, S. 1, 3. Alt. UrhG um die entstandenen Schäden pekuniär zu kompensieren (dabei kann der Berechtigte aus verschiedenen Schadensersatzberechnungsmethoden die für ihn attraktivste gegen den Verletzer wählen; in der Regel wird die Methode der sog. Lizenzanalogie herangezogen), ein Anspruch auf Ersatz immateriellen Schadens gem. § 97 Abs. 2 UrhG, ein auf die unrechtmäßig hergestellten Vervielfältigungsstücke gerichteter Vernichtungsanspruch gem. § 98 Abs. 1 UrhG respektive § 69f Abs. 1 UrhG, ein Anspruch auf Überlassung des Verletzungsgegenstandes gem. § 98 Abs. 2 UrhG, ein Anspruch auf Vernichtung/Überlassung der Vervielfältigungsvorrichtungen gem. § 99 UrhG, ein Auskunftsanspruch gem. § 101a Abs. 1 UrhG, ein Anspruch auf Veröffentlichung des Urteils gem. § 103 Abs. 1, S. 1 UrhG um eventuell eine Abschreckungswirkung herbeizuführen, ein Vorlegungsanspruch gem. § 809 BGB um bei einer eventuellen Unklarheit über die Verletzung des Schutzbereichs Abhilfe zu erlangen, ein Bereicherungsanspruch gem. § 812 BGB um die vom Verletzer unrechtmäßig gezogenen Nutzen einzufordern und ein Rechnungslegungsanspruch, sofern dieser zur Berechnung des Schadens erforderlich ist.

Strafrechtliche Folgen

Strafrechtlich sind die nachfolgenden Verhaltensweisen unter Strafe gestellt: Die unerlaubte Verwertung von urheberrechtlich geschützten Werken gem. § 106 UrhG ( Geldstrafe – dreijährige Freiheitsstrafe ), ein unzulässiges Anbringen einer Urheberbezeichnung gem. § 107 UrhG (Geldstrafe – dreijährige Freiheitsstrafe) und nach § 108b UrhG unerlaubte Eingriffe in technische Schutzmaßnahmen und zur Rechtewahrnehmung erforderliche Informationen (Geldstrafe – einjährige Freiheitsstrafe), wie beispielsweise das Entfernen eines Kopierschutzes . Dabei kann sich das Strafmaß bei gewerbsmäßiger Begehung („professioneller“ Begehung) auf drei Jahre (bei unerlaubten Eingriffen in technische Schutzmaßnahmen) bzw. fünf Jahre (bei gewerbsmäßiger unerlaubter Verwertung) erhöhen. Dabei wird bisweilen ein (ansonsten sehr seltener) schuldausschließender Verbotsirrtum anzunehmen sein, da sich ein potentieller Täter, der sich in einer rechtlichen Grauzone bewegt, eines Gesetzesverstoßes durchaus nicht bewusst sein kann. Dabei dürfen ihm jedoch nicht die leisesten Zweifel in den Sinn kommen, dass das, was er gerade tut, in vollkommenem Einklang mit der Rechtsordnung geschieht. Mit Ausnahme von im gewerblichen Umfang begangenen Taten ( § 108a ) werden diese Straftaten nur auf Antrag verfolgt, sofern die Strafverfolgungsbehörde nicht ein Eingreifen aufgrund des besonderen öffentlichen Interesses für geboten hält ( § 109 ).

Die Frist für den Strafantrag beträgt drei Monate ab Kenntnis des Berechtigten von Tat und Täter ( § 77b ) StGB.

Im Jahr 2009 wurden bundesweit 229 Personen wegen Verstößen gegen das Urheberrecht verurteilt, von denen ein gutes Dutzend eine Freiheitsstrafe erhielt. ^[29]

Wettbewerbsrechtliche Folgen

Grundsätzlich ist die Nutzung von Leistungen, die das Urheberrecht als nicht urheberrechtlich schützenswert erachtet, frei. Ausnahmsweise kann die Übernahme eines auf fremden Leistungen beruhenden Erzeugnisses gegen § 3 UWG verstoßen. Danach sind unlautere Wettbewerbshandlungen, die geeignet sind, den Wettbewerb zum Nachteil der Mitbewerber, der Verbraucher oder der sonstigen Marktteilnehmer nicht nur unerheblich zu beeinträchtigen, unzulässig. Über die bloße Übernahme des fremden Erzeugnisses hinausgehende Umstände können zur Einschlägigkeit des § 3 UWG führen. Das hat zur Folge, dass § 8 UWG dem Geschädigten einen Unterlassungsanspruch und § 9 UWG einen Schadensersatzanspruch gewährt.

Zwangsverwertung von Urheberrechten

Die Vollstreckung wegen einer Urheberrechtsverletzung geschieht nach den allgemeinen Regeln der ZPO. § 113 UrhG gibt die Möglichkeit, in das Urheberrecht wegen Geldforderung zu vollstrecken, wenn der Rechtsinhaber damit einverstanden ist. ^[30]

Internationales Urheberrecht

Das Internationale Urheberrecht ist ein Teilgebiet des Internationalen Privatrechts . Es bestimmt als Kollisionsrecht, wann welches Recht angewandt wird. Daneben existiert das nationale Fremdenrecht, das festlegt, ob ein Ausländer sich überhaupt auf den Schutz des jeweiligen Urheberrechtes berufen kann. Dies ist hauptsächlich in Staatsverträgen geregelt. ^[31]

Da das Urheberrecht nirgends belegen ist (wie etwa das Eigentum), ist es schwer einer Rechtsordnung zuzuweisen. Zur Lösung des Problems werden zwei Theorien vertreten: Das Territorialitätsprinzip und das Universalitätsprinzip. Das Territorialitätsprinzip steht in Zusammenhang mit der Vorstellung, dass das Urheberrecht erst durch staatliches Privileg entstehe und somit auch nur innerhalb des jeweiligen Territoriums gelte. Demnach kann man weniger von dem Urheberrecht als von einem Bündel von Ansprüchen nach nationalem Recht sprechen. Das Universalitätsprinzip geht auf die naturrechtliche Vorstellung zurück, dass ipso iure mit der Schöpfung universell ein Urheberrecht entstünde, das durch die einzelnen nationalen Gesetze nur der Ausgestaltung bedürfe. ^[31]

Das Urheberkollisionsrecht hat in Deutschland keine gesetzliche Regelung erfahren. Die herrschende Meinung unterstellt ( Eugen Ulmer folgend) den Anspruch dem Recht des Staates, für dessen Gebiet der Schutz beansprucht wird. Die Gegenansicht ( Schack ) hält dies mit der naturrechtlichen Begründung des Urheberrechts für überholt und will das Urheberrecht einem einheitlichen Statut unterstellen. Dies geht auf den internationalprivatrechtlichen Grundsatz des Schutzes wohlerworbener Rechte zurück. ^[31]

Urhebervertragsrecht

Sachrecht

Das Urheberrecht verfügt über eine große Zahl spezieller gesetzlicher Regelungen um die Handhabung im täglichen (Rechts-)Verkehr zu gewährleisten. Sie sind in den §§ 28 bis 44 und §§ 69a bis 69g UrhG normiert, ansonsten können die allgemeinen Vorschriften aus dem BGB hinzugezogen werden. Es muss dabei beachtet werden, dass es sich bei Rechtsgeschäften über Schutzrechte um sog. „gewagte Geschäfte“ handelt: Den Vertragsparteien muss bekannt sein, dass bei ungeprüften Rechten die Schutzrechte unexistent und bei geprüften Schutzrechten vernichtbar sein können. Da der Urheber in den meisten Fällen nicht zu einer eigenen Verwertung des Werkes in der Lage ist, kann er einem anderen ein Nutzungsrecht einräumen, § 29 Abs. 2 UrhG. Dies erfolgt dabei entweder durch den Abschluss eines Lizenzvertrages oder eines Verwertungsvertrages .

Internationales Urhebervertragsrecht

Für das internationale Urhebervertragsrecht gelten die allgemeinen Regeln des Internationalen Privatrechtes , die nach Art. 3 Nr. 1 EGBGB direkt anwendbar sind. Somit gilt nach Artikel 3 der Verordnung (EG) Nr. 593/2008 (Rom I) Parteiautonomie. Ist kein Recht gewählt, findet die objektive Anknüpfung nach Artikel 4 Rom I statt. Für die Form gilt Art. 11 EGBGB. ^[31]

Verwertungsgesellschaften

Oftmals ist es den Inhabern der Urheberrechte nicht möglich, ihre Ansprüche effektiv wahrzunehmen. Um dies zu erleichtern entstanden Verwertungsgesellschaften . Diese sind Zusammenschlüsse, die nach § 2 Abs. 1 des Verwertungsgesellschaftengesetzes „für Rechnung mehrerer Rechtsinhaber Urheberrechte oder verwandte Schutzrechte zu deren kollektiven Nutzen“ wahrnehmen. Zu den bekanntesten gehören die Gesellschaft für musikalische Aufführungs- und mechanische Vervielfältigungsrechte , die Verwertungsgesellschaft Wort , die Gesellschaft zur Verwertung von Leistungsschutzrechten und die Verwertungsgesellschaft Bild-Kunst . ^[32]

25 Landgerichte für Urheberrechtsstreitsachen

Gerichte für Urheberrechtsstreitsachen

Für Rechtsstreitigkeiten über urheberrechtliche Ansprüche (Urheberrechtsstreitsachen) ist grundsätzlich der ordentliche Rechtsweg gegeben ( § 104 UrhG). Die Zuständigkeit ist auf bestimmte Amts- und Landgerichte konzentriert (vgl. § 105 UrhG). ^[33]

Literatur

Lehrbücher

• Paul W. Hertin : Urheberrecht . 2. Auflage. Beck, München 2008, ISBN 978-3-406-56604-2 .  
• Tobias Lettl : Urheberrecht . 3. Auflage. Beck, München 2018, ISBN 978-3-406-71806-9 .  
• Peter Lutz: Grundriss des Urheberrechts . 3. Auflage. CF Müller, Heidelberg 2018, ISBN 978-3-8114-4669-4 .  
• Manfred Rehbinder , Alexander Peukert : Urheberrecht und verwandte Schutzrechte . 18. Auflage. Beck, München 2018, ISBN 978-3-406-72133-5 .  
• Haimo Schack : Urheber- und Urhebervertragsrecht . 8. Auflage. Mohr Siebeck, Tübingen 2017, ISBN 978-3-16-155676-0 .  
• Artur-Axel Wandtke : Urheberrecht . 6. Auflage. De Gruyter, Berlin 2017, ISBN 978-3-11-054122-9 , doi : 10.1515/9783110542936 .  

Kommentare und Handbücher

• Hartwig Ahlberg, Horst-Peter Götting (Hrsg.): Urheberrecht: UrhG – KUG – VerlG – VGG . 4. Auflage. Beck, München 2018, ISBN 978-3-406-71157-2 .   [Begründet von Philipp Möhring und Käte Nicolini; auch als ständig aktualisierter Beck'scher Online-Kommentar Urheberrecht .]
• Wolfgang Büscher , Stefan Dittmer, Peter Schiwy (Hrsg.): Gewerblicher Rechtsschutz, Urheberrecht, Medienrecht: Kommentar . 3. Auflage. Heymann, Köln 2015, ISBN 978-3-452-27879-1 .  
• Thomas Dreier , Gernot Schulze (Hrsg.): Urheberrechtsgesetz, Verwertungsgesellschaftengesetz, Kunsturhebergesetz . 6. Auflage. Beck, München 2018, ISBN 978-3-406-71266-1 .  
• Gunda Dreyer, Jost Kotthoff, Astrid Meckel, Christian-Henner Hentsch: Urheberrecht: Urheberrechtsgesetz, Verwertungsgesellschaftengesetz, Kunsturhebergesetz . 4. Auflage. Müller, Heidelberg 2018, ISBN 978-3-8114-4702-8 .  
• Otto-Friedrich Frhr. von Gamm: Urheberrechtsgesetz . Beck, München 1968.  
• Ulrich Loewenheim (Hrsg.): Handbuch des Urheberrechts . 2. Auflage. Beck, München 2010, ISBN 978-3-406-58518-0 .  
• Ulrich Loewenheim , Matthias Leistner , Ansgar Ohly (Hrsg.): Urheberrecht: UrhG, KUG (Auszug), UrhWG . 5. Auflage. Beck, München 2017, ISBN 978-3-406-67274-3 .   [Begründet von Gerhard Schricker .]
• Ernst-Joachim Mestmäcker , Paul W. Hertin (Hrsg.): Kommentar zum deutschen Urheberrecht: Unter Berücksichtigung des internationalen Rechts und des Gemeinschaftsrechts in den Mitgliedstaaten der EU . Loseblattsammlung. 55. Auflage. Luchterhand, Neuwied 2011 (mit dieser Lieferung eingestellt).   [Begründet vonErich Schulze .]
• Axel Nordemann , Jan Bernd Nordemann , Christian Czychowski (Hrsg.): Urheberrecht: Kommentar zum Urheberrechtsgesetz, Verlagsgesetz, Einigungsvertrag . 12. Auflage. Kohlhammer, Stuttgart 2018, ISBN 978-3-17-034406-8 .  
• Eugen Ulmer : Urheber- und Verlagsrecht . 3. Auflage. Springer, Berlin 1980, ISBN 3-540-10367-8 .  
• Artur-Axel Wandtke, Winfried Bullinger (Hrsg.): Praxiskommentar zum Urheberrecht . 4. Auflage. Beck, München 2014, ISBN 978-3-406-60882-7 .  

Textsammlungen

• Achim Förster, Ralf Uhrich, Florian Mächtel (Hrsg.): Geistiges Eigentum: Vorschriftensammlung zum gewerblichen Rechtsschutz, Urheberrecht und Wettbewerbsrecht . 5. Auflage. Mohr Siebeck, Tübingen 2017, ISBN 978-3-16-154394-4 .  
• Andreas Heinemann (Hrsg.): Gewerblicher Rechtsschutz, Wettbewerbsrecht, Urheberrecht . Loseblattsammlung. 61. Auflage. Beck, München April 2018.  
• Hans-Peter Hillig (Hrsg.): Urheber- und Verlagsrecht . 17. Auflage. dtv, München 2018, ISBN 978-3-406-72203-5 .  

Rechtsprechungssammlungen

• Haimo Schack , Florian Jotzo, Benjamin Raue (Hrsg.): Das Geistige Eigentum in 50 Leitentscheidungen: 50 höchstrichterliche Urteile zum Gewerblichen Rechtsschutz und Urheberrecht mit Anregungen zur Vertiefung . Mohr Siebeck, Tübingen 2012, ISBN 978-3-16-151802-7 .  
• Marcel Schulze (Hrsg.): Rechtsprechung zum Urheberrecht . Loseblattsammlung. 51. Auflage. Beck, München 2006 (mit dieser Lieferung eingestellt).   [Begründet vonErich Schulze .]
• Artur-Axel Wandtke (Hrsg.): Rechtsprechung zum Urheberrecht: Kurzkommentierung der wichtigsten BGH-Entscheidungen . De Gruyter, Berlin 2011, ISBN 978-3-11-026606-1 .  

Materialien

• Amtliche Begründung zum Regierungsentwurf der UrhG-Stammfassung, BT-Drs. 4/270 vom 23. März 1962.
• Marcel Schulze (Hrsg.): Materialien zum Urheberrechtsgesetz: Texte – Begriff – Begründungen . 3 Bände.   [Bände 1 und 2: 2. Auflage 1997 bei Wiley-VCH, Weinheim, ISBN 3-527-28833-3 ; Band 3: 1. Auflage 2003 bei Luchterhand, München, ISBN 3-472-05129-9 .]

Geschichte

• Walter Bappert: Wege zum Urheberrecht: Die geschichtliche Entwicklung des Urheberrechtsgedankens . Klostermann, Frankfurt am Main 1962.  
• Barbara Dölemeyer: Urheber- und Verlagsrecht . In: Helmut Coing (Hrsg.): Handbuch der Quellen und Literatur der neueren europäischen Privatrechtsgeschichte . Band   3 , Halbband 3 („Gesetzgebung zu den privatrechtlichen Sondergebieten“). Beck, München 1986, S.   3955–4066 .  
• Ludwig Gieseke: Vom Privileg zum Urheberrecht: Die Entwicklung des Urheberrechts in Deutschland bis 1845 . Schwartz, Göttingen 1995, ISBN 3-509-01682-3 .  
• Catharina Maracke: Die Entstehung des Urheberrechtsgesetzes von 1965 . Duncker & Humblot, Berlin 2003, ISBN 3-428-10960-0 .  
• Martin Vogel: Deutsche Urheber- und Verlagsrechtsgeschichte zwischen 1450 und 1850: Sozial- und methodengeschichtliche Entwicklungsstufen der Rechte von Schriftsteller und Verleger . In: Archiv für Geschichte des Buchwesens . Band   19 , 1978, Sp.   1–190 .  

Fachzeitschriften

• Gewerblicher Rechtsschutz und Urheberrecht (GRUR) , ISSN 0016-9420 , seit 1896.
• Archiv für Urheber- und Medienrecht (UFITA) (früher Archiv für Urheber-, Film-, Funk- und Theaterrecht , zuvor Archiv für Urheber-, Film- und Theaterrecht ), ISSN 0003-9454 , seit 1928.
• Geistiges Eigentum (später Copyright ), ZDB -ID 530185-3 , 1935–1940.
• Zeitschrift für Urheber- und Medienrecht (ZUM) (früher Zeitschrift für Urheber- und Medienrecht, Film und Recht , zuvor Film und Recht ), ISSN 0177-6762 , seit 1957.
• Zeitschrift für Geistiges Eigentum (ZGE), ISSN 1867-237X , seit 2009.

Weblinks

Commons : Deutsches Urheberrecht – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Rechtsquellen

• Gesetz über Urheberrecht und verwandte Schutzrechte (UrhG)
• Verwertungsgesellschaftengesetz - VGG
• Verlagsgesetz (VerlG)

Sonstiges

• Bundeszentrale für politische Bildung: Online-Dossier zum Urheberrecht
• iRights.info – Website zu Urheberrecht in der digitalen Welt
• GRUR eV: Lehrstühle und Institute im Gewerblichen Rechtsschutz
• Institut für Urheber- und Medienrecht, München

Einzelnachweise

Bitte den Hinweis zu Rechtsthemen beachten!