Utilsigtede

Utilsigtede utilsigtede: kryds, be, naturlig naturlig

Utilsigtede tegn er tegn i den musikalske tekst, der angiver en ændring (stigning eller formindskelse) i en rodnote . De kaldes også ulykker (anden stavning: Akzidenzien ; ental: Akzidens ) eller accidentalias .

Sådanne utilsigtede kan flytte rodtoner op eller ned med en halvtone eller to. Derudover er der særlige utilsigtede til udligning af kvart , sjette, ottende og tolvte toner, der bruges i ny musik og transskriptioner af etnisk musik.

Typer af utilsigtede

Man adskiller:

• krydset ( ♯ ) øges med en halvtone; Endelsen "-is" tilføjes til notenavnet (f.eks. C → Cis, H → His)
• det dobbelte kryds ( ) for stigningen med to halvtoner tilføjes endelsen "-isis" til notenavnet (f.eks. C → Cisis, H → Hisis)
• B ( ♭ ) til sænkning med en halvtone, tilføjelsen af ​​suffikset "-es" til notenavnet (f.eks. C → Ces, men: H → B, A → As)
• den dobbelte b ( ) For at sænke med to halvtoner tilføjes endelsen "-eses" til notenavnet (f.eks. C → Ceses, A → Asas eller Ases, H → Heses)
• Et naturligt tegn (♮) annullerer effekten af ​​præ- eller overførselstegn i uret .

Alle skift er baseret på hovedtonen, ikke en muligvis præ-markeret tone. Med en foreløbig tegning med et ♯ bliver en F -skarp med et utilsigtet ♭ en Fes, ikke en F.

Dobbeltuheld sker, hvor grundtonen allerede er ændret med en halv tone ved en foreløbig tegning; Tilføjelse af en dobbelt utilsigtet til en tone, der ikke er afbildet, er ikke i overensstemmelse med musikalsk praksis, da den enharmoniske tone bruges til dette (f.eks. F -skarp for A -dur (F skarp, C skarp og G skarp er markeret) ville være korrekt , for a -moll (intet tegn) ville det være G).

Navne på ændrede toner

	♭	Rod / ♮	♯
Ceses	Ces	C.	Cis	Cisis
Deses	Af	D.	Dis	Disis
Eses	Det	E.	Is (udtales is)	Eisis
Feser	Fes	F.	F skarp	Fisis
Geses	Ges	G	G skarp	Gisis
Asas eller Ases	Som	EN.	Ais ( talt: A-is)	Aisis
Øer	B.	H	Hans	Hans er

Navngivningen af ​​de ændrede toner er uafhængig af mulige enharmoniske mix-ups . Så er z. B. lyden His, som opnås ved at øge H, i rent humør og dermed i den harmoniske funktion en anden tone end C. I gleichstufiger stemning er disse to toner dog kortlagt til den samme lyd, derved z. B. tasterne på tastaturet modtager hver flere tonenavne .

Differentiering fra tegn

Utilsigtede hændelser adskiller sig fra at bruge de samme tegn som et ledende tegn på flere måder:

• Ulykker kommer direkte før en bestemt note . I modsætning hertil placeres de utilsigtede umiddelbart efter nøglen (før tidssignaturen ).
• Utilsigtede tegn gælder kun for den angivne tonehøjde, ikke for alle oktavområder . ^[1]
• Et utilsigtet tegn er kun gyldigt i det mål , hvor det er noteret. ^[2] Med undtagelse af bundne noter , gælder den præ-trukne tonehøjde igen efter den næste streglinje . ^[3] På den anden side gælder utilsigtede tilfælde indtil slutningen af ​​det respektive musikstykke, medmindre de er overskrevet af en ny foreløbig signatur.

I romantisk musik (f.eks. Verdi, Bizet, Rossini, Berlioz, Debussy, Puccini, Enescu osv.) Var det normalt sædvanligt at bruge de utilsigtede symboler i det nye mål, selvom der blev brugt en slam. Denne stavemåde er umiskendelig, og det er ikke nødvendigt at indstille advarselsuheld i tilfælde af en side eller linjeskift. Men Richard Wagner, Anton Bruckner og Felix Weingartner skrev også dette ned. Det blev ofte kaldt "fransk notation". Selv i Peter Iljitsj Tjajkovskij kan du lejlighedsvis finde denne stavemåde, som dog ofte kun blev brugt inkonsekvent.

Forlagene forløb meget forskelligt i trykte udgaver: Tyske forlag foretog normalt ændringer i henhold til deres husregler, som er blevet mere og mere accepterede på verdensplan - måske fordi de sparer lidt plads. Det kaldes også "tysk notation". De originale forlag fra Romance Verdis, Puccinis, Debussys, Bizets og andre romantiske komponister beholdt denne notation i lang tid. De franske forlag brugte allerede den nyere tyske betegnelse for Ravel og Dukas. Det vides ikke nøjagtigt, hvad deres manuskripter var. Denne notation blev fundet igen og igen blandt yngre, ofte østeuropæiske komponister.

Bruckners første udgaver var alle standardiserede; kun Bruckner Complete Edition (Haas og Nowak) vedtog denne originale notation igen. Efter Nowaks død bruger redaktionen imidlertid ikke længere den "franske notation". Nyere Urtext -udgaver er meget inkonsekvente her, for selvom den originale notation også er et iboende træk ved komponistens værk, er den for det meste standardiseret, på trods af den påståede Urtext -forudsætning.

Notationen brugt af Alban Berg (og andre moderne komponister) - tilføjelse af en tilfældig eller en resolver for hver note - er ikke identisk med den franske notation, på trods af dens tilsyneladende lighed. Ved overførsler følges tyske regler der.

Alle notationer fungerer i praksis uden klage, ofte er musikerne ikke engang klar over hvilken notation de spiller i øjeblikket. Under alle omstændigheder er den franske mere sikker, det kommer fra deres operatiske praksis. Med meget få orkesterøvelser skulle vanskelige værker spilles næsten "fra synet". I operaen skal spillerne også konstant være opmærksomme på andre ting - især hvad der sker på scenen. Derfor skifter øjnene konstant mellem notearket og kigger på dirigenten; og desuden risikerer man konstant at blive distraheret og kan let overse varslene. I dette tilfælde er de ekstra utilsigtede franske notationer meget nyttige.

I tilfælde af "tysk notation" skal du altid være opmærksom på side- og linjeskift. Der - som i den franske tradition - bruges yderligere utilsigtede. Nogle udgivere (herunder Boosey & Hawkes) sætter også disse advarselsannoncer i parentes. Dvořák og Tchaikovsky Complete Editions brugte ikke disse tegn. Hvis disse advarselsuheld mangler, forsinkes prøver ofte ubehageligt.

Sprogbrug

Følgende regler gælder på tysk :

• Når der øges med et kryds, udvides navnet på rodnoten altid med endelsen "-is". Så cis, dis, eis (udtales e-is), fis, gis, ais (udtales a-is), hans .
• I de fleste tilfælde angives formindskelse med endelsen "-es". Undtagelser herfra er rodtonerne e, a og h. I detaljer: ces, des, es , fes, ges, as , b (i stedet for hes) .
• Dobbelt stigning med et dobbelt kors giver cisis, disis, eisis, fisis ..., dobbelt fald med et dobbelt b CESES, deses, Eses, feses, geses, Aserne eller ases, heses (i stedet for bes). Disse dobbelte ændringer forekommer næsten altid kun kortvarigt som utilsigtede, som utilsigtede kun i sjældne nøgler som Fes major .
• I sprogbrug er det også almindeligt at kalde de midlertidige utilsigtede noget uklart "utilsigtede"; for bedre at skelne stående i begyndelsen af ​​klassificeringssystemet i dette tilfælde skal tegn kaldes "generelle tegn".

I de engelske og romanske sprogområder udvides selve rodnavnene ikke, men får (efterfølgende) attributter:

• ♯ : engl. skarp , fransk dièse , ital. diesis
• ♭ : engl. flad , fransk bémol , italiensk bemolle .

Se: Lydbetegnelser på andre sprog

Advarsel ulykker

For overskuelighedens skyld bruges tilfældigheder , der faktisk er overflødige, lejlighedsvis som advarselsuheld (også kaldet påmindelsesskilte ), for eksempel i følgende tilfælde:

• hvis der var et andet skift i foranstaltningen på forhånd
• hvis med en anden stemme på samme tid eller kort før (i samme mål) en anden forskydning gælder (f.eks. ved krydsposition )
• hvis bundne sedler, der bevarer ændringen, adskilles med et linjeskift, gentages det utilsigtede i begyndelsen af ​​den nye linje

Advarselsuheld angives lejlighedsvis som sådan ved at sætte dem i parentes , udskrive dem mindre eller placere dem over den relevante note.

Historien om utilsigtede

Siden oldtiden har princippet om diatonisk sejret i den vestlige verdens musik, som stammer fra sin melodiske spænding fra vekslingen af ​​forskellige tonehøjdeintervaller af forskellig størrelse ( hele tone og halvtonetrin ). Dette blev vedtaget i middelalderens modebaserede musik . Den rod tone rækken blev derefter udpeget med bogstaverne ABCDEFG. I den ældre koralnotation opstod der kun to utilsigtede fra omkring det 10. århundrede, som altid henviser til rodnoten B på det tidspunkt: b rotundum ("rund B") eller også b molle ("blød B") betegner den nederste en Tone -variant, b quadratum ("firkant B") eller b durum ("hård B") jo højere. B rotundum er den direkte forgænger for vores nuværende utilsigtede ♭ , mens både det naturlige ♮ og korset ♯ senere udviklede sig fra b quadratum . De fremmedsprogede tone navne bemolle (italiensk) eller bémol (fransk) og navnet på den tone familien Moll er afledt af udtrykket b molle, mens navnet større er afledt af b durum.

Gennem århundrederne nærmede b -firkantens udseende sig bogstavet "h". Dette størkede sig i det 16. århundrede med fremkomsten af bogtryk , da der ikke var nogen separat tryktype til rådighed for b quadratum, og "h" blev valgt som en erstatning for det. Denne ændring havde også indflydelse på betegnelsen af ​​rodtoneserien: i mange sprogområder i Centraleuropa (på tysk , norsk , svensk , polsk , slovensk , tjekkisk ) fik selve rodtonen navnet h og den nedre tone navn b . Derimod beholdt hovedtonen på engelsk navnet b , mens den nederste tone der kaldes b flad . Denne opdeling af tonenavne har ført til forvirring blandt musikere den dag i dag.

Quarter-tone og sjette-tone utilsigtede

Quarter-tone utilsigtede bruges på samme måde som kromatiske utilsigtede til at notere tonehøjdeforskelle. De bruges som supplement til halvtonesymbolerne kryds ( ♯ ) og b ( ♭ ) i kvarttonet musik og tilsvarende i orientalsk musik (f.eks. I notationen af persisk musik baseret på Dastgah-systemet ). De bruges til at hæve eller sænke grundtonerne med en eller tre kvarttoner.

Indtil videre er der ikke noget ensartet tegnsystem som med halvtonsforskydningstegnene. De almindelige systemer er lette at fortolke på grund af deres lighed med de kromatiske tilfældigheder.

Eksempler

	Forøg med en kvart tone		Forøg med tre kvarter toner
	Formindsket med en kvart tone		Tre kvart tonesænkning

Her er yderligere eksempler på kvart-tone og sjette-note notationer med detaljer om afvigelserne i cent .

Repræsentation i edb -systemer

Se også

• Liste over musikalske symboler

litteratur

• Hermann Grabner : Generel musikteori. 24. udgave. Bärenreiter, Kassel 2008, ISBN 978-3-7618-0061-4 , s. 53-57.
• Christoph Hempel: Ny generel musikteori. Schott, Mainz 1997, ISBN 3-254-08200-1 , s. 42-46.
• Kurt Johnen : Generel musikteori. 22. udgave. Reclam, Stuttgart 2010, ISBN 978-3-15-018761-6 , s. 39-43.
• Clemens Kühn: Ulykker. I: Ludwig Finscher (red.): Musikken i fortid og nutid . Anden udgave, emnedel, bind 1 (Aachen - Bogen). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 1994, ISBN 3-7618-1102-0 ( onlineudgave , abonnement kræves for fuld adgang)
• Ulrich Michels: dtv -atlas om musik. Bind 1. dtv, München 1977, ISBN 3-423-03022-4 , s. 66 f. 71
• Hans Renner : Basics of Music. Revideret af Dorothee Göbel. 18. udgave. Atlantis, Mainz 2003, ISBN 3-254-08367-9 , s. 24 f.
• Ulykker . I: Wolfgang Ruf , Annette van Dyck-Hemming (Red.):Riemann Musiklexikon . 13., nyligt reviderede og opdaterede udgave. tape   1 : A - Domh . Schott, Mainz 2012, ISBN 978-3-7957-0006-5 , s.   42-43 .  
• Albert C. Vinci: Den musikalske notation. Grundlæggende om traditionel musiknotation. Bärenreiter, Kassel et al. 1988, ISBN 3-7618-0900-X .
• Erich Wolf: Musikuddannelsen. Bind 1: Generel musikteori. 7. udgave. Breitkopf & Härtel, Wiesbaden 1985, ISBN 3-7651-0044-7 , s. 6-10.
• Wieland Ziegenrücker: ABC -musik. Generel musikteori. 6. udgave. Breitkopf & Härtel, Wiesbaden 2009, ISBN 978-3-7651-0309-4 , s. 38-42.

Weblinks

• Utilsigtet - Ændring

Individuelle beviser

1. ↑ Wieland Ziegenrücker: ABC Music . 6. udgave. Breitkopf & Härtel, Wiesbaden 2009, ISBN 978-3-7651-0309-4 , s. 40.
2. ↑ Daniel Gottlob Türk: Kort vejledning i hvordan man spiller klaver, et uddrag fra Daniel Gottlob Türks større klaverskole . Hemmerde og Schwetschke, Halle 1792, ISBN 978-1-270-99237-0 , s.   26 ( begrænset forhåndsvisning i Google Bogsøgning - noder og lydfiler fra klaverskole i International Music Score Library Project ).  
3. ^ Helmut KH Lange: Generel musikteori og musikalsk ornamentik . Franz Steiner Verlag, Stuttgart 1991, ISBN 978-3-515-05678-6 , s.   19 ( begrænset forhåndsvisning i Google Bogsøgning).  
4. ^ W3C ( World Wide Web Consortium ): Tegnenhedsreferencer i HTML 4
5. ↑ Scott Pakin: Den Comprehensive LaTeX Symbol List. (PDF, 21,2 MB) 5. maj 2021, arkiveret fra originalen 18. juli 2021 ; Hentet den 19. juli, 2021 (engelsk, det oprindelige link fører til en spejl-server af den CTAN , for arkivet link se fil: Omfattende LaTeX Symbol List.pdf ).